電影劇本是一部電影作品的最完整的書(shū)面形式。以下是小編收集的電影劇本寫(xiě)法，歡迎查看！

第一個(gè)挑戰(zhàn)，是解決“寫(xiě)什么”的問(wèn)題？需要找到潛力題材。

在創(chuàng)作例會(huì)上，老生常談?dòng)羞@么幾個(gè)：

　　1.是不是沒(méi)人拍過(guò)？（創(chuàng)新性）

　　2.有沒(méi)有人想看？（市場(chǎng)性）

　　3.你有沒(méi)有很HIGH這個(gè)題材，對(duì)它充滿(mǎn)想象？（個(gè)人性）

　　這三個(gè)問(wèn)題干掉了我大部分一閃而過(guò)的點(diǎn)子，而留下來(lái)的幾個(gè)點(diǎn)子中，有不少是我目前無(wú)法駕馭的。

　　直到兩個(gè)月前，在閱讀催眠資料的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了世上竟然有一個(gè)叫做“盜夢(mèng)者”的職業(yè)，我一口氣讀了兩本，并且把網(wǎng)上能找到的關(guān)于催眠的帖子都大致看了一遍，逐漸建立了該領(lǐng)域的知識(shí)體系。在閱讀資料的過(guò)程中，一個(gè)“催眠大師 VS 盜夢(mèng)高手”的故事雛形在我腦海中浮現(xiàn)。

　　就寫(xiě)雙雄對(duì)決么？這兩人要爭(zhēng)什么呢？直覺(jué)告訴我，故事需要一個(gè)女主角，所以自然而然，雙雄的戰(zhàn)場(chǎng)落在了一個(gè)女孩身上。

　　人物關(guān)系定下來(lái)后，接下來(lái)我需要找到一個(gè)容易上手的故事框架。

　　那陣子剛看完《來(lái)自星星的你》，對(duì)于一個(gè)“絕世高手默默守護(hù)一個(gè)單純女孩”的設(shè)定頗有感覺(jué)。于是又找來(lái)《這個(gè)殺手不太冷》和《大叔》兩部影片作為參考，研究了一下人物關(guān)系的設(shè)定以及故事展開(kāi)的方式。

發(fā)現(xiàn)此類(lèi)故事的基本路數(shù)：

　　設(shè)定上，絕世高手和女孩一般是鄰居，高手往往有一個(gè)唯一的朋友，擔(dān)當(dāng)配角；性格上，高手往往冷傲孤僻，不善表達(dá)；女孩則熱情主動(dòng)，單純善良；情節(jié)上，一般是在高手對(duì)女孩產(chǎn)生好感后，橫生變故，女孩陷入危機(jī)。高手在拯救女孩的過(guò)程中，收獲成長(zhǎng)，解開(kāi)心結(jié)。

　　很顯然，這是一個(gè)非常老舊的套路。但它的長(zhǎng)盛不衰表明，這個(gè)套路相對(duì)穩(wěn)妥。我決定揚(yáng)長(zhǎng)避短，在老舊的故事架構(gòu)下，增添大量關(guān)于催眠和盜夢(mèng)的新穎細(xì)節(jié)，塑造真實(shí)感。終于在四月初，寫(xiě)下了第一個(gè)字。

　　通常來(lái)說(shuō)，類(lèi)型片的開(kāi)頭都有一場(chǎng)動(dòng)作戲，以此吸引觀眾注意力。

　　而我剛動(dòng)筆，就卡在了這場(chǎng)戲上。我意識(shí)到，此稿成敗的關(guān)鍵在于如何把看不見(jiàn)的“催眠過(guò)程“給畫(huà)面化。在費(fèi)了很大的勁，構(gòu)思了一個(gè)用畫(huà)面展示催眠師是如何牛逼的開(kāi)場(chǎng)后，故事才真正推動(dòng)了起來(lái)。

　　找來(lái)類(lèi)型電影的結(jié)構(gòu)模型，在草稿紙上寫(xiě)出了十個(gè)重要情節(jié)。

　　通過(guò)計(jì)算節(jié)奏，標(biāo)注了整個(gè)故事起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)點(diǎn)。

　　隨后，就是通過(guò)一個(gè)三五千字的故事大綱。把每一段設(shè)計(jì)好的情節(jié)，落實(shí)成為有畫(huà)面感的戲。

　　在這個(gè)過(guò)程中，我不慎跌入了細(xì)節(jié)的泥潭，在寫(xiě)某些場(chǎng)景時(shí)，詳細(xì)程度堪比臺(tái)詞劇本，寫(xiě)完回頭一看，操，都已經(jīng)兩三千字了。這時(shí)大師傅提醒說(shuō)，不妨先放開(kāi)來(lái)寫(xiě)，那些細(xì)節(jié)就是你的“橋”，你先借助細(xì)節(jié)，把故事推進(jìn)下去，待全部寫(xiě)完了，再回頭檢視，刪去過(guò)分詳細(xì)又不甚精彩的細(xì)節(jié)，可謂過(guò)河拆橋。

　　就這樣忙了兩周，我洋洋灑灑地寫(xiě)完了7000字的完整初稿。二位師傅看后，初步肯定了題材，鼓勵(lì)繼續(xù)發(fā)展。然后，提出了幾大問(wèn)題——

　　1.故事中的人物換個(gè)英文名，把場(chǎng)景換成外國(guó)，同樣成立。也就是說(shuō)，本土化做得不夠好。（譬如《催眠大師》可以輕松翻拍成外國(guó)的故事，但《歸來(lái)》和《活著》的故事就只可能在中國(guó)發(fā)生）

　　2.主題不夠明確。

　　3.大綱寫(xiě)作不夠規(guī)范。

　　4.人物扁平化嚴(yán)重，一點(diǎn)都不可愛(ài)。

　　5……

　　這些問(wèn)題，都是我第二稿的修改方向。

故事大綱如何寫(xiě)？

　　在金馬編劇的門(mén)下當(dāng)了15個(gè)月的學(xué)徒，結(jié)果就寫(xiě)了整整15個(gè)月的大綱。

　　在編劇的生活里，寫(xiě)故事大綱就好比砍柴挑水，是繞不過(guò)去的基本功。

　　首先，大綱是一個(gè)故事給人的第一印象，它透露了題材、情節(jié)、主題等關(guān)鍵信息，故事是好是壞，是舊是新，此時(shí)已見(jiàn)分曉。跟談戀愛(ài)一樣，第一印象在極大程度上決定了項(xiàng)目生死。

　　其次，大綱也是輾轉(zhuǎn)于編劇、導(dǎo)演、投資人、演員等人之手的最常見(jiàn)媒介。每個(gè)人的時(shí)間都是珍貴的，五千字的大綱二十分鐘可以看完，五萬(wàn)字的劇本少說(shuō)也得兩小時(shí)，相較之下，前者甚至更容易讓讀者有一個(gè)全貌的認(rèn)識(shí)。

　　再者，修改大綱是成本最低、效果卻最明顯的一個(gè)階段。

　　下面就小結(jié)一下大綱寫(xiě)作的技巧和心得。大部分來(lái)自各位師傅的親傳，小部分來(lái)自個(gè)人體會(huì)。

1.計(jì)算節(jié)奏

　　何謂節(jié)奏？概括來(lái)說(shuō)，就是精心布置“起、承、轉(zhuǎn)、合”的情節(jié)點(diǎn)。我原以為這是件很厲害的事，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，這是新人最容易上手并做好的事。

　　方法很簡(jiǎn)單——找一部你想要模仿的經(jīng)典電影進(jìn)行拉片，把每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)用一句話(huà)記下來(lái)。譬如，《殺手不太冷》的開(kāi)場(chǎng)情節(jié)點(diǎn)是“里昂出場(chǎng)殺人（身份介紹）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭滅口，里昂救下小女孩……”

　　你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一部電影大致就是十幾二十句話(huà)可以概括。而你，則可以先用十句話(huà)列出你故事的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，也許總計(jì)不到三百字，但你會(huì)對(duì)故事有一個(gè)全局的想象。

　　在此基礎(chǔ)上，可嘗試明確每一段情節(jié)點(diǎn)所需要達(dá)到的戲劇需求，譬如“男女主角要在這里產(chǎn)生誤會(huì)、在那里重歸于好……”

2.揚(yáng)長(zhǎng)避短

　　何謂長(zhǎng)？就是那些其他電影里沒(méi)見(jiàn)過(guò)的、你已經(jīng)想好的、十分有看點(diǎn)的內(nèi)容。

　　何謂短？其他電影里常見(jiàn)的、你自己都沒(méi)想清楚的內(nèi)容。 譬如，你寫(xiě)的是催眠題材，那么對(duì)于催眠細(xì)節(jié)的新奇展示，就是大綱要突出的亮點(diǎn)。而在夢(mèng)境里的打斗場(chǎng)面，若非視覺(jué)革命（《盜夢(mèng)空間》），只是慣常拳腳，你就可以略寫(xiě)成“經(jīng)過(guò)一番激烈搏斗”。

　　如此一來(lái)，大綱的詳略程度和電影詳略可能不完全匹配。譬如某一場(chǎng)戲，可能拍出來(lái)只有5分鐘，卻占了大綱十分之一字?jǐn)?shù)，實(shí)屬正常。