電影劇本是一部電影作品的最完整的書面形式。以下是小編收集的電影劇本寫法，歡迎查看！

第一個挑戰(zhàn)，是解決“寫什么”的問題？需要找到潛力題材。

在創(chuàng)作例會上，老生常談有這么幾個：

　　1.是不是沒人拍過？（創(chuàng)新性）

　　2.有沒有人想看？（市場性）

　　3.你有沒有很HIGH這個題材，對它充滿想象？（個人性）

　　這三個問題干掉了我大部分一閃而過的點子，而留下來的幾個點子中，有不少是我目前無法駕馭的。

　　直到兩個月前，在閱讀催眠資料的過程中，我發(fā)現(xiàn)了世上竟然有一個叫做“盜夢者”的職業(yè)，我一口氣讀了兩本，并且把網(wǎng)上能找到的關于催眠的帖子都大致看了一遍，逐漸建立了該領域的知識體系。在閱讀資料的過程中，一個“催眠大師 VS 盜夢高手”的故事雛形在我腦海中浮現(xiàn)。

　　就寫雙雄對決么？這兩人要爭什么呢？直覺告訴我，故事需要一個女主角，所以自然而然，雙雄的戰(zhàn)場落在了一個女孩身上。

　　人物關系定下來后，接下來我需要找到一個容易上手的故事框架。

　　那陣子剛看完《來自星星的你》，對于一個“絕世高手默默守護一個單純女孩”的設定頗有感覺。于是又找來《這個殺手不太冷》和《大叔》兩部影片作為參考，研究了一下人物關系的設定以及故事展開的方式。

發(fā)現(xiàn)此類故事的基本路數(shù)：

　　設定上，絕世高手和女孩一般是鄰居，高手往往有一個唯一的朋友，擔當配角；性格上，高手往往冷傲孤僻，不善表達；女孩則熱情主動，單純善良；情節(jié)上，一般是在高手對女孩產(chǎn)生好感后，橫生變故，女孩陷入危機。高手在拯救女孩的過程中，收獲成長，解開心結(jié)。

　　很顯然，這是一個非常老舊的套路。但它的長盛不衰表明，這個套路相對穩(wěn)妥。我決定揚長避短，在老舊的故事架構(gòu)下，增添大量關于催眠和盜夢的新穎細節(jié)，塑造真實感。終于在四月初，寫下了第一個字。

　　通常來說，類型片的開頭都有一場動作戲，以此吸引觀眾注意力。

　　而我剛動筆，就卡在了這場戲上。我意識到，此稿成敗的關鍵在于如何把看不見的“催眠過程“給畫面化。在費了很大的勁，構(gòu)思了一個用畫面展示催眠師是如何牛逼的開場后，故事才真正推動了起來。

　　找來類型電影的結(jié)構(gòu)模型，在草稿紙上寫出了十個重要情節(jié)。

　　通過計算節(jié)奏，標注了整個故事起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)點。

　　隨后，就是通過一個三五千字的故事大綱。把每一段設計好的情節(jié)，落實成為有畫面感的戲。

　　在這個過程中，我不慎跌入了細節(jié)的泥潭，在寫某些場景時，詳細程度堪比臺詞劇本，寫完回頭一看，操，都已經(jīng)兩三千字了。這時大師傅提醒說，不妨先放開來寫，那些細節(jié)就是你的“橋”，你先借助細節(jié)，把故事推進下去，待全部寫完了，再回頭檢視，刪去過分詳細又不甚精彩的細節(jié)，可謂過河拆橋。

　　就這樣忙了兩周，我洋洋灑灑地寫完了7000字的完整初稿。二位師傅看后，初步肯定了題材，鼓勵繼續(xù)發(fā)展。然后，提出了幾大問題——

　　1.故事中的人物換個英文名，把場景換成外國，同樣成立。也就是說，本土化做得不夠好。（譬如《催眠大師》可以輕松翻拍成外國的故事，但《歸來》和《活著》的故事就只可能在中國發(fā)生）

　　2.主題不夠明確。

　　3.大綱寫作不夠規(guī)范。

　　4.人物扁平化嚴重，一點都不可愛。

　　5……

　　這些問題，都是我第二稿的修改方向。

故事大綱如何寫？

　　在金馬編劇的門下當了15個月的學徒，結(jié)果就寫了整整15個月的大綱。

　　在編劇的生活里，寫故事大綱就好比砍柴挑水，是繞不過去的基本功。

　　首先，大綱是一個故事給人的第一印象，它透露了題材、情節(jié)、主題等關鍵信息，故事是好是壞，是舊是新，此時已見分曉。跟談戀愛一樣，第一印象在極大程度上決定了項目生死。

　　其次，大綱也是輾轉(zhuǎn)于編劇、導演、投資人、演員等人之手的最常見媒介。每個人的時間都是珍貴的，五千字的大綱二十分鐘可以看完，五萬字的劇本少說也得兩小時，相較之下，前者甚至更容易讓讀者有一個全貌的認識。

　　再者，修改大綱是成本最低、效果卻最明顯的一個階段。

　　下面就小結(jié)一下大綱寫作的技巧和心得。大部分來自各位師傅的親傳，小部分來自個人體會。

1.計算節(jié)奏

　　何謂節(jié)奏？概括來說，就是精心布置“起、承、轉(zhuǎn)、合”的情節(jié)點。我原以為這是件很厲害的事，后來發(fā)現(xiàn)，這是新人最容易上手并做好的事。

　　方法很簡單——找一部你想要模仿的經(jīng)典電影進行拉片，把每一個情節(jié)點用一句話記下來。譬如，《殺手不太冷》的開場情節(jié)點是“里昂出場殺人（身份介紹）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭滅口，里昂救下小女孩……”

　　你會發(fā)現(xiàn)，一部電影大致就是十幾二十句話可以概括。而你，則可以先用十句話列出你故事的關鍵情節(jié)點，也許總計不到三百字，但你會對故事有一個全局的想象。

　　在此基礎上，可嘗試明確每一段情節(jié)點所需要達到的戲劇需求，譬如“男女主角要在這里產(chǎn)生誤會、在那里重歸于好……”

2.揚長避短

　　何謂長？就是那些其他電影里沒見過的、你已經(jīng)想好的、十分有看點的內(nèi)容。

　　何謂短？其他電影里常見的、你自己都沒想清楚的內(nèi)容。 譬如，你寫的是催眠題材，那么對于催眠細節(jié)的新奇展示，就是大綱要突出的亮點。而在夢境里的打斗場面，若非視覺革命（《盜夢空間》），只是慣常拳腳，你就可以略寫成“經(jīng)過一番激烈搏斗”。

　　如此一來，大綱的詳略程度和電影詳略可能不完全匹配。譬如某一場戲，可能拍出來只有5分鐘，卻占了大綱十分之一字數(shù)，實屬正常。