導語:張愛玲用高度智慧和精準的手法,把電影元素巧妙地融入到小說的表現之中,使小說獨具電影感。

近年來,張愛玲的小說又再度被搬上大屏幕,引發了影評人、文學家、觀眾等不同群體對其小說中電影特質的思考。本文并非以張愛玲的電影為主要研究目標,而是嘗試從運用電影元素的角度分析張愛玲小說的風格特色,透析電影對張愛玲創作的影響。她對色彩較為敏感,作品意象豐富華麗。因此本文著重研究張愛玲小說結合電影元素所呈現的包括從"視覺"、"立體感"、"色彩"等方面的特質與技巧,探討她如何運用電影的表現手法來豐富小說的表現形式。
一、色彩:小說中的濃墨重彩
現代電影常使用高反差、強對比的色彩表達,渲染人物動蕩急變的情緒,從而加強影片節奏,造成縱橫比較的效果。因此通過色彩的縱橫比較來揭示人物情緒、感情流程,揭示故事的發展環節,成為電影一種有效的藝術手段。
(一)色彩的跨感覺性
色彩作為電影藝術的造型手段之一,在張愛玲小說中得到了細致的體現。張愛玲對色彩的運用,主要體現在場景的描摹上。比如在《白玫瑰與紅玫瑰》中有這么一段描述:"她穿著一件曳地長袍,是最鮮辣的潮濕的綠色,沾著什么就染綠了。她略略移動了一步,仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了,兩邊迸開一寸半的裂縫,用綠緞帶十字交叉一路絡了起來,露出里面深粉紅的襯裙"。在這里,張愛玲突破了對色彩的常規感知,把味覺、觸覺和視覺等多種感官揉合在一起。用"鮮辣"形容綠色,大膽別致,但同時又符合"沾什么就染綠了的"語境。"鮮辣"這詞在形容食物方面本身就有極具吸引力的象征,張愛玲通過對綠色這一和諧色彩的描摹,烘托出佟振保初遇王嬌蕊時,女主角耐人尋味的素雅。整個鏡頭的布局,從整體服飾到移步時空氣里的綠跡子,再到粉紅的襯裙,從上到下,由表及里,漸漸使人物清晰可現,成為讀者心中的電影情節。
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