而中國的女性作家對月亮這個(gè)婉約的意象尤為心儀。冰心，一位永葆童真和愛心的女作家，她筆下的月亮是良好愿望的代言，她的月亮溫暖著千千萬萬小讀者幼小可愛的心靈，《繁星》便是代表。瓊瑤，風(fēng)靡兩岸三地的著名言情小說家，她所描繪的月亮是無數(shù)俊男美女純美愛情的象征。唯有張愛玲，這個(gè)有著傳奇經(jīng)歷的，精怪伶俐的上海女子，這個(gè)酷愛“月亮”的女子（她的文字里的月亮意象俯拾皆是，最早可以追溯到她的第一篇鉛字：小說《牛》）卻以她那特有的敏感幽昧的筆觸向讀者展示了另一種意義上的“月亮”。

　　張愛玲，滬上名媛，深諳上海風(fēng)情，有著獨(dú)特的才情和慧心，有著極其敏感而細(xì)膩的情感，她用她那傳神透辟的筆觸為我們構(gòu)筑了大大小小的美艷絕倫悲涼哀怨的“月亮”傳奇，她的代表作——被人冠之以“中國最偉大的小說”稱號的《金鎖記》便是這傳奇中的一朵奇葩。

　　在許多人的眼中，張愛玲本身就是一個(gè)傳奇人物，她的出身，她的婚姻，她的一切，在她的讀者眼中都堪稱傳奇。她善于編撰故事，在許多出奇制勝的故事里一點(diǎn)一點(diǎn)的透露她的徹悟和悲涼，《傾城之戀》如此，《紅玫瑰和白玫瑰》如此，《金鎖記》更是如此。

　　《金鎖記》講述了一個(gè)故事，一個(gè)悲劇性強(qiáng)悲劇感濃的故事，一個(gè)迂回曲折的反映變態(tài)人性的故事。既然是故事，那么就應(yīng)該有它的框架。故事以引子拉開序幕，隨著幕布的緩緩展開，月亮這個(gè)意象也開始了它的“使命”。在《金鎖記》這篇小說中，月亮統(tǒng)領(lǐng)著全部的其余意象，用一種連貫的內(nèi)在延續(xù)性顯示了故事的悲劇性和悲劇的無奈感與深刻性。全篇多處寫到月亮，但是張愛玲描寫月亮，不是千篇一律采用單調(diào)的手法來描繪，而是或者蜻蜓點(diǎn)水的一筆帶過，或者濃墨重彩精雕細(xì)琢。