屈原《思美人》原文及翻譯
作者：楚國人屈原?！冻o·九章》第六篇
【原文】
思美人兮，
攬?zhí)槎鴣许簦ㄗ?）。
媒絕路阻兮，
言不可結(jié)而詒（注2）。
蹇蹇之煩冤兮（注3），
陷滯而不發(fā)。
申旦以舒中情兮（注4），
志沉菀而莫達(dá)（注5）。
原寄言於浮云兮，
遇豐隆而不將（注6）。
因歸鳥而致辭兮，
羌迅高而難當(dāng)（注7）。
高辛之靈盛兮（注8），
遭玄鳥而致詒（注9）。
欲變節(jié)以從俗兮，
愧易初而屈志。
獨(dú)歷年而離愍兮（注10），
羌馮心猶未化（注11）。
寧隱閔而壽考兮（注12），
何變易之可為。
知前轍之不遂兮（注13），
未改此度。
車既覆而馬顛兮，
蹇獨(dú)懷此異路（注14）。
勒騏驥而更駕兮，
造父為我操之（注15）。
遷逡次而勿驅(qū)兮（注16），
聊假日以須時(shí)（注17）。
指嶓冢之西隈兮（注18），
與纁黃以為期（注19）。
開春發(fā)歲兮，
白日出之悠悠。
吾將蕩志而愉樂兮，
遵江、夏以娛憂。
攬大薄之芳茝兮（注20），
搴長洲之宿莽（注21）。
惜吾不及古人兮，
吾誰與玩此芳草。
解扁薄與雜菜兮（注22），
備以為交佩。
佩繽紛以繚轉(zhuǎn)兮，
遂萎絕而離異。
吾且儃徊以娛憂兮（注23），
觀南人之變態(tài)。
竊快在其中心兮（注24），
揚(yáng)厥憑而不俟（注25）。
芳與澤其雜糅兮，
羌芳華自中出。
紛郁郁其遠(yuǎn)蒸兮，
滿內(nèi)而外揚(yáng)。
情與質(zhì)信可保兮，
羌居蔽而聞?wù)拢ㄗ?6）。
令薜荔以為理兮（注27），
憚舉趾而緣木（注28）。
因芙蓉而為媒兮，
憚褰裳而濡足（注29）。
登高吾不說兮（注30），
入下吾不能。
固朕形之不服兮，
然容與而狐疑（注31）。
廣遂前畫兮（注32），
未改此度也。
命則處幽吾將罷兮，
原及白日之未暮也。
獨(dú)煢煢而南行兮，
思彭咸之故也。
【譯文】
懷念著我心愛的人呵，
揩干眼淚而遠(yuǎn)望。
沒人介紹而路又迢遙，
有話卻無法成章。
我至誠一片而蒙冤，
我進(jìn)退兩難而不前。
愿每日陳述我的心思，
心思沉頓而難表現(xiàn)。
愿浮云為我捎信，
云師卻不肯講情。
托鴻鳥為我傳書，
鴻高飛而不應(yīng)命。
我難比帝嚳高辛，
能遇鳳凰而授卵。
要變節(jié)而隨流俗，
我知恥而有所不敢。
多年來我遭受摧殘，
毫不減我心中的憤懣。
寧失意而長此終身，
我何能如掌之易反?
我明知正路難通，
但我不能不走正路。
盡管是車翻而馬倒，
我依然望著前途。
我再把好馬轡上，
請(qǐng)?jiān)旄笧槲覉?zhí)鞭。
慢慢地走,不必驅(qū)馳，
讓我把光景留連。
指著嶓冢山的西邊,那漢水發(fā)源地點(diǎn),
就走到日落昏黃,也莫嫌道途遙遠(yuǎn)。
我姑且等待明年，
艷陽的春日綿綿。
我要放懷地歌唱，
逍遙在江水、夏水之邊。
我攀摘灌木中的苻蘺，
我采集沙灘上的卷施。
和古人可惜不能同時(shí)，
摘來香草呵同誰賞識(shí)。
采取扁蓄與同蔬菜，
盡可以紐成環(huán)佩。
也未嘗不好看一時(shí)，
終萎謝而遭毀敗。
我姑且快樂逍遙，
觀賞南方人的異態(tài)。
只求我心中快活，
把憤懣置諸度外。
芳香與污穢雜混一起呵，
芳花終會(huì)卓然自現(xiàn)。
馥郁的芳香必然遠(yuǎn)揚(yáng)。
內(nèi)部充實(shí)外表自有輝光。
只要真誠的素質(zhì)長保不亡，
聲名會(huì)突破一切的阻障。
想請(qǐng)薜荔替我說合，
又怕走路去攀上樹子。
想采荷花替我媒介，
又怕下水打濕了裙子。
登高吧,我不高興，
下水吧,我也不能。
固然是我手足不慣。
我猶豫而心不能定。
完全依照著舊貫，
我始終不肯改變。
命該受難我也不管，
趁著這日子還未過完，
一個(gè)人孤單地走向南邊，
只想追求彭咸的典范。(郭沫若譯)
【注釋】
注1.攬：收的意思，在這里即“揩干”之意。佇眙(zhù chì)：立視。佇，立；眙，視。
注2.詒(yí)：贈(zèng)予。
注3.蹇(jiǎn)蹇：同“謇謇”，忠信正直之貌。
注4.申旦：猶申明。
注5.沉菀(yù)：沉悶而郁結(jié)。
注6.豐隆：云師。
注7.羌：句首語氣詞。宿高：宿高枝。
注8.靈盛：言神靈。
注9.詒：指聘禮。
注10.離愍：遭遇禍患。
注11.馮(píng)心：憤懣的心情。馮，通“憑”。
注12.隱閔：隱忍憂憫。壽考：猶言老死。
注13.遂：順利。
注14.蹇：猶羌、乃，句首發(fā)語詞。
注15.造父：周穆王時(shí)人，以善于駕車聞名。
注16.遷：前進(jìn)。逡次：緩行。
注17.假日：費(fèi)日。
注18.西隈：西面的山邊。
注19.纁(xūn)黃：黃昏之時(shí)。纁，一作“曛”。
注20.攬：采摘。茝(zhǐ)：一種香草。
注21.搴(qiān)：拔取。
注22.扁(biān)?。褐赋蓞驳谋庑钜活愐安荨?/p>
注23.儃徊(chán huái)：徘徊。
注24.竊：私，隱藏不公開的。
注25.揚(yáng)：捐棄。厥憑：憤懣之心。
注26.聞：聲名。章：同“彰”，明也。
注27.理：提婚人，媒人。
注28.憚：害怕。舉趾：提起腳步。
注29.褰(qiān)：撩起，揭起。濡(rú)：沾濕。
注30.說：同“悅”。
注31.容與：遲疑不前的樣子。
注32.廣遂：多方求實(shí)。
【作品賞析】
對(duì)本篇詩的著作權(quán)問題，現(xiàn)代不少學(xué)者曾有懷疑，引起過一些爭議；筆者以為，由于所持論據(jù)尚欠充分，這些懷疑說服力不足，本詩的著作權(quán)仍應(yīng)歸屈原本人。
篇題為“思美人”，美人系指楚君王(楚懷王或楚頃襄王)。詩為屈原于江南放逐途中所作，表述的心愿仍為思國、思鄉(xiāng)和美政理想一定要實(shí)現(xiàn)，希望君主不重蹈歷史覆轍，努力振興楚國。
本詩最大的特點(diǎn)即是“依詩取興，引類譬喻”(王逸《楚辭章句·離騷解題》)，如同《離騷》一樣，詩中處處都體現(xiàn)出“香草以配忠貞，惡禽臭物以比讒佞。靈修美人以媲于君，宓妃佚女以譬賢臣”(同上)的鮮明特色。
首先，詩題“思美人”即是“靈修美人以媲于君”的體現(xiàn)；“美人”在詩中毫無疑問是指楚君主，而非一般意義上的美女。(至于是哪位君主——懷王抑或頃襄王，歷來有爭議。)屈原撰寫此詩的目的，就是試圖以思女形式，寄托自己對(duì)君主的希冀，以求得到君主的信賴而實(shí)現(xiàn)理想目標(biāo)。
詩一開篇即陳述了詩人思女的行為——“攬?zhí)椤薄ⅰ皝许簟?，感情真摯而又熾烈。然而由于客觀條件的拘牽——無良媒，致使他“志沉菀而莫達(dá)”，一再申言也無濟(jì)于事。不過，詩人并不因此而完全喪失信心，他仍竭盡全力地努力追求：“寧隱閔而壽考兮，何變易之可為?！薄爸稗H之不遂兮，未改此度。”“廣遂前畫兮，未改此度也。”直至詩篇之末，詩人明知自己已實(shí)在無能為力了，卻仍不改“度”——努力的行為不得已作罷，而節(jié)操卻始終不易。
詩篇在寫美人的`同時(shí)，也寫到了香花美草，它們均一一“以配忠貞”：沿江夏行進(jìn)時(shí)，詩人“擥芳茝”、“搴宿莽”、“解扁薄與雜菜”，這里的“芳茝”、“宿莽”、“扁薄”、“雜菜”，均非實(shí)指植物，而是用以喻指才能，詩人一路采摘、佩飾它們，乃是為自己為國效力時(shí)作準(zhǔn)備。遺憾的是美人——君主并不賞識(shí)，致使詩人只得發(fā)出“吾誰與玩此芳草”的慨嘆。這還不夠，詩人更以芳草自譬，說芳草與污穢雜糅，作為芳草，終能卓然自現(xiàn)，而決不會(huì)為污穢所沒；又將芳草比作媒人，“令薜荔以為理”、“因芙蓉而為媒”，欲通過這些媒人而向美人求愛，但又缺乏勇氣。毫無疑問，美人、鮮花、香草，在詩篇中都一一成了作者心目中的理想化象征者，它們?cè)诒憩F(xiàn)詩人本身的氣質(zhì)形象及體現(xiàn)詩篇的主旨方面起了極好的烘托作用。
超越時(shí)間與空間的局限，大膽地將地上與天國、人間與仙境、歷史與現(xiàn)實(shí)等有機(jī)地融合一體，讓現(xiàn)實(shí)人物、歷史人物、神話人物交織一起，從而形成濃烈的浪漫奇特風(fēng)格，是本篇又一突出的藝術(shù)手法。
詩人在求美人未成后，思緒難以自抑，情感受到挫傷，此時(shí)，處于現(xiàn)實(shí)困境的人物突然想到了神話人物、歷史人物——“愿寄言于浮云兮，遇豐隆而不將”，“高辛之靈盛兮，遭玄鳥而致詒”，“勒騏驥而更駕兮，造父為我操之”。這些神話人物與歷史人物的闖入，大大豐富了詩章的藝術(shù)內(nèi)涵，拓展了讀者的想象思維空間，顯示了詩人超常的藝術(shù)想象力；正由于此，本詩才更顯出想像奇特、神思飛揚(yáng)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出與《九章》其他篇有所不同的風(fēng)格與色彩。
【作者簡介】
屈原（約公元前339～約前278）。戰(zhàn)國時(shí)期的楚國詩人、政治家，“楚辭”的創(chuàng)立者和代表作者。本世紀(jì)中，曾被推舉為世界文化名人而受到廣泛紀(jì)念。屈原的作品，根據(jù)劉向、劉歆父子的校定和王逸的注本,有25篇,即《離騷》1篇，《天問》1篇，《九歌》11篇，《九章》9篇,《遠(yuǎn)游》、《卜居》、《漁父》各1篇。據(jù)《史記·屈原列傳》 司馬遷語,還有《招魂》 1篇。有些學(xué)者認(rèn)為《大招》也是屈原作品；但也有人懷疑《遠(yuǎn)游》以下諸篇及《九章》中若干篇章非出自屈原手筆。在語言形式上，屈原作品突破了《詩經(jīng)》以四字句為主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字、十字句的，句法參差錯(cuò)落，靈活多變；句中句尾多用“兮”字，以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虛字，用來協(xié)調(diào)音節(jié)，造成起伏回宕、一唱三嘆的韻致。總之，他的作品從內(nèi)容到形式都有巨大的創(chuàng)造性。
加載中，請(qǐng)稍候......
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