而中國的女性作家對月亮這個婉約的意象尤為心儀。冰心，一位永葆童真和愛心的女作家，她筆下的月亮是良好愿望的代言，她的月亮溫暖著千千萬萬小讀者幼小可愛的心靈，《繁星》便是代表。瓊瑤，風靡兩岸三地的著名言情小說家，她所描繪的月亮是無數俊男美女純美愛情的象征。唯有張愛玲，這個有著傳奇經歷的，精怪伶俐的上海女子，這個酷愛“月亮”的女子（她的文字里的月亮意象俯拾皆是，最早可以追溯到她的第一篇鉛字：小說《牛》）卻以她那特有的敏感幽昧的筆觸向讀者展示了另一種意義上的“月亮”。

　　張愛玲，滬上名媛，深諳上海風情，有著獨特的才情和慧心，有著極其敏感而細膩的情感，她用她那傳神透辟的筆觸為我們構筑了大大小小的美艷絕倫悲涼哀怨的“月亮”傳奇，她的代表作——被人冠之以“中國最偉大的小說”稱號的《金鎖記》便是這傳奇中的一朵奇葩。

　　在許多人的眼中，張愛玲本身就是一個傳奇人物，她的出身，她的婚姻，她的一切，在她的讀者眼中都堪稱傳奇。她善于編撰故事，在許多出奇制勝的故事里一點一點的透露她的徹悟和悲涼，《傾城之戀》如此，《紅玫瑰和白玫瑰》如此，《金鎖記》更是如此。

　　《金鎖記》講述了一個故事，一個悲劇性強悲劇感濃的故事，一個迂回曲折的反映變態人性的故事。既然是故事，那么就應該有它的框架。故事以引子拉開序幕，隨著幕布的緩緩展開，月亮這個意象也開始了它的“使命”。在《金鎖記》這篇小說中，月亮統領著全部的其余意象，用一種連貫的內在延續性顯示了故事的悲劇性和悲劇的無奈感與深刻性。全篇多處寫到月亮，但是張愛玲描寫月亮，不是千篇一律采用單調的手法來描繪，而是或者蜻蜓點水的一筆帶過，或者濃墨重彩精雕細琢。