溫庭筠，本名岐，字飛卿，太原人，宰相彥博裔孫。少敏悟，才思艷麗，韻格清拔，工為詞章小賦，與李商隱皆有名，稱溫李。然行無檢幅，數舉進士不第。思神速，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而成，時號溫八叉。徐商鎮襄陽，署為巡官，不得志去，歸江東。后商知政事，頗右之，欲白用。會商罷相，楊收疾之，貶方城尉，再遷隋縣尉卒。集二十八卷，今編詩為九卷。
梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。這是我們上學時皆能熟讀背誦的詩句，是一個晨起梳妝登樓盼夫歸的斷腸女形象。從梳洗罷三字可看出此女的精心打扮，應是濃妝，從她過盡千帆的等待，可看出女子的對愛情執著，從腸斷二字可看出女子命運的可悲。
這僅是對大家最熟悉詞的分析，以下對花間派鼻祖溫庭筠及其詞中女性形象特點做進一步分析。
唐代溫庭筠可稱為“才子詞人”，他因出身沒落貴族，為人放蕩不羈，為當時士大夫所不齒，仕途不得意，官止國子助教。終生困頓。盡管仕途不順，卻與當時“新進少年”即初出仕的年輕文人和歌伎打得火熱，過著“偎紅依翠”、“淺斟低唱”的生活。雖然政治上失去了進取的機會，但卻獲得了探索生活奧秘的機會。
溫庭筠便用詞專力描寫女性形象，他筆下的女性，美麗純真，溫柔善良，對愛情堅定執著，處處閃耀著迷人的光彩。
歷來詞評家評花間詞風格，總以“溫派濃艷，韋派清麗”定論。
我認為這個評論比較恰當。溫庭筠筆下的女子概括起來就是開頭說的濃艷的裝飾，執著的愛情，悲劇的命運。
1.濃艷的裝飾
溫詞中多次寫女子所處的香的.環境和飾物：“水晶廉里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦”(《菩薩蠻•其二》)、“雨后卻斜陽，杏花零落香”(《菩薩蠻•其十一》)、“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思”(《更漏子•其六》)，此外“杏花含露團香雪，綠楊陌上多別離”(《菩薩蠻•其五》)更是“真香生色”;
比如寫女子的濃妝“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”(《菩薩蠻•其一》);
寫女子的柔弱“柳絲裊娜春無力”(《菩薩蠻•其六》)、“舞衣無力風斂”(《歸國遙•其二》)。
這些脂粉香氣、艷妝麗飾、嬌姿眉容、病體弱質的女子的外部特征，在溫詞中被發揮到了極致，而在這錯金鏤彩的外部特征下掩蓋的卻是柔婉靈秀、細致乖巧的內部特質，隱隱約約、朦朦朧朧，給人一種距離的美感。
這些如明月花枝一般靜美的女子儼然是真善美的化身，是才子詞人的精神寄托。溫詞對女子外美的鋪張繁復的描寫，無不為我們展示了一個個血肉豐滿、活靈活現的美麗女子形象。
溫詞以深閨少婦為吟詠對象，除了對她們美艷的外表進行鏤金錯彩的刻畫外，多數詞通過男子們負心遠遁的行為，描寫這些少婦獨守的凄苦和寂寞，來襯托其心靈的真純靜美。
2.執著的愛情
美麗的容顏與精美的服飾透出對愛情的深篤，情意的的纏綿，真摯而動人的追求：“雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳”(《菩薩蠻•其二》)、“霞帔云發，細鏡容似雪”(《女冠子•其二》)。不管是“夢長君不知”還是“ 燕歸君不歸”，她們總是默默的等待，直到“為君憔悴盡，百花時。”(《南歌子》)溫詞中女主人公的戀情，真可謂“醞釀最深”、“不怒不攝”③。無邊無際的寂寞，無窮無盡的等待，終日彌漫于這群美麗而凄苦的少婦們中間，而她們只能“寂寞香閨掩”，“淚痕沾繡衣”!
溫詞中少婦的閨怨，從側面反映了詞中女性要求擺脫現實的束縛，渴望執著如一的愛情以及對自由自在的平凡生活的向往。
比如《南歌子》：
手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰，偷眼暗形相。不如從嫁與，作鴛鴦。
此詞描繪了佳人獨處時的傷心和寂寞。這位深閨少婦，賭物思情，發出內心深出最真摯的渴望：“不如從嫁于，做鴛鴦。”這正是溫詞中的女性最閃亮之處。
3.悲劇的命運
細讀《花間集》，不難發現多數作品把女主人公置身于“別離”這一具體而廣闊的背景中，并由此涉及春去、花謝、雁飛、柳殘等一個個凄美而傷感的意象，展現這些深閨佳怨、歌兒舞妓們的相思和苦戀。如果說女子們的美貌是天生麗質，對愛情的執著和追求是她們內心靈動的閃光點，那么置身于“傷別離”場景下的她們卻是“便縱有千種風情，更與何人說!”軟弱無力的社會地位使她們不能也不可能逃出“癡心女子負心漢”的悲劇結局。
從此角度解讀溫詞中的女性，便是一個個望盡天涯的斷腸女形象。
比如我們最熟悉的《夢江南》 溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。
梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。
一個是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。
總之，他的詞作充滿脂粉香澤，濃艷重抹，描述女子體態、容貌、愁思，有自己藝術風格上的特點，具有較高的藝術性，在詞在發展史上占有一定的地位，有著突出的貢獻。半個世紀之后出現的花間詞派，就是在他的直接影響下形成的。
溫庭筠作為晚唐著名詩人、我國詞史上的重要人物，他的詩文集亡佚，是十分令人痛惜的，實在是古典文學寶庫中的一大損失。不但詩文集亡佚，連有關溫庭筠的重要史料也亡佚了，以至現在難以考知溫庭筠的詳細情況，《唐才子傳》所載溫庭筠傳，也時序顛倒，舛錯支離。雖經有關專家的研究，也只能知其大概。雖則如此，溫庭筠還是在文學史上大放光輝，名垂千古。
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