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劇本改編常見方法

劇本 時間:2021-08-31 手機版

  同時越來越多的作者開始轉行做編劇,至少想將自己的小說改成劇本,那么在改編的過程中怎樣的技巧呢?

  觀點:

  1、編劇基本上是說故事的人。編劇是說故事大傳統中的一個分支。斷絕自己從事其他的寫作媒介,或自認為編劇是可以自成天地的藝術形式,無異于把自己和大文化背景隔絕。

  2、劇本不僅僅要結構精良,寫作的根本目的就是要超越結構。

  3、想改編出超越結構的好作品,首先你要熟悉劇作結構。

  以下我的所有看法,都是基于這三個觀點。

  悉徳菲爾德在《電影劇本寫作基礎》的第十四章,談論了改編。這個共享里有。很值得一讀,但這個改編,有幾個特征要注意:

  1、他講到的改編大致是基于動作冒險類型劇的。用他的改編理念,絕對拍不出羅生門或追憶逝水年華這種片子。

  2、他的改編,基本上是復原式三幕劇結構。所以,對復原式三幕劇不能不去了解。

  3、他的改編理論,基本上只適用于電影。

  4、他提到的改編,包括新聞素材,而對新聞素材的改編,目前在我們國內實踐中,抓個故事來寫來拍,大量內容都是自己添加的,實際上屬于原創的范疇。

  5、他的改編,基本屬于原創者最恨的重寫式改編的范疇。但事實上,很多時候改編并非完全如此自由。會掣肘你的原因很多。

  影視改編的取材范圍相當廣泛。小說、舞臺劇是最常見的。其他的散文、新聞、報告文學甚至詩歌都是改編的目標。

  其中還有一項特殊的改編,就是從劇本到劇本的改編。比如電視劇的電影版,電影的電視版,經典影片電視劇的翻拍版。

  小說改編影片是一個富于誘惑力的設想,因為電影和小說有兩個共同點。它們都是敘事形式,也都是參考性的。它們都在時間的流程之中制作故事,也都涉及或暗示既存物質。小說通過既已存在的語言運作,影片通過攝影機記錄下來的原材料運作。

  如果對改編有個較為直觀的概括……舉個名言吧:

  當有人問米開朗基羅怎么能從石頭里鑿出一個美麗的仙女時,他回答說,“仙女原本就藏在石頭里的.我只是把不屬于仙女的東西統統鑿掉就是了。”

  改編者只是把不屬于戲劇性的東西統統鑿掉,本來就藏在另一種媒體里的真正的戲劇性便顯露出來了。我們所要改編的作品,往往面臨下面的選擇,而不同的選擇通往不同的路。

  首先是人氣作品的改編。暢銷書一直是被眼饞的改編渠道,因為貌似已經有了市場保證了。然而一本暢銷書的讀者,可達幾十萬或者幾百萬,一部成功的舞臺劇可以有數萬觀眾。但是,如果,假設,一個電視劇只有百萬觀眾,那么我們可以好不同情的說,這部戲賠了。電影和電視劇都必須贏得巨量的觀眾才能盈利。很多時候,小說的讀者和舞臺劇的觀眾文化層面較高,所以他們可以面向自己的市場。她們重在主題思想,可以只描述一個較小的圈子里的問題。甚至采用極其抽象的風格來表現。但如果改成電影,內容就必須符合大眾的口味。鄒靜之自己是名編劇,但是似乎也不想把自己的話劇都翻譯成電影。而人氣作品在具有如上缺點時,還面臨著讀者認可這點。先入為主的觀念,讓改編困難重重。還有要面臨的是潛力作品的改編。潛力作品往往還沒被世人所普遍認可,而其中往往有一個好的故事點,原作者又沒能徹底的發揮。這類作品很適合改編。但缺點在于,原作的不普及會成為你推銷上的一個障礙。


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