魯迅與郭沫若是文壇上的兩個宿敵，一生不見面，還互相纏斗。我有這兩位的全集，基本上認(rèn)真看完過，我發(fā)現(xiàn)魯迅郭沫若二人在文壇上的斗法真是有趣得很。

　　魯迅在小說和散文方面的才華，郭沫若是沒有辦法相比的，但郭沫若在詩歌與戲劇方面的才華，魯迅又是望塵莫及的。魯迅的小說集《吶喊》與《彷徨》，是開現(xiàn)代小說風(fēng)氣之先，無論今天可以指出它這樣那樣的缺陷，它畢竟是新文化啟蒙文學(xué)的開山之作。魯迅的散文集《野草》與《朝花夕拾》，是現(xiàn)代美文的典范，至今還很難有哪個文化人的散文集能與其媲美。郭沫若的詩集《女神》與《星空》，是現(xiàn)代詩歌最早最成熟的經(jīng)典作品，無論郭的晚年寫了多少臭不可聞的口號詩，他早年詩集的狂飆文學(xué)意義絕對不能抹煞。郭沫若的戲劇《三個叛逆之女性》與春秋戰(zhàn)國四大悲劇，是現(xiàn)代戲劇的杰作，后來很少有包含詩劇與悲劇美學(xué)成份的戲劇作品產(chǎn)生過巨大的影響力。

　　誠然，魯迅的后期是令人扼腕嘆息的，郭沫若的后期更是悲哀可笑。不過這也是中國文化特色造成的結(jié)果。魯迅成為左的犧牲品，雜文幾乎全是罵人的文字。郭沫若更成為左的炮灰，詩歌變成專制文化的招魂幡。當(dāng)然，今天來談這兩位的得失，如果不糾纏在意識形態(tài)方面的惡意成見，那么對于二人在早期新文化運動中所作出的貢獻(xiàn)，還是應(yīng)該一分為二進(jìn)行中肯的評價。

　　但魯迅郭沫若二人在早期的文學(xué)創(chuàng)作中卻互相不服氣，于是開始了一系列的惡斗。

　　魯迅寫了一篇關(guān)于老子的《出關(guān)》短篇小說，郭沫若也就寫一篇有關(guān)老子的《柱下史入關(guān)》短篇小說，跟魯迅對著干。你寫老子出關(guān)，我偏偏寫他入關(guān)。魯迅寫了一篇關(guān)于莊子的《起死》，郭沫若也寫一篇關(guān)于莊子的《漆園吏游梁》。你寫莊子戲人生，我寫莊子戲權(quán)力。當(dāng)然，也有人說是郭沫若先寫，魯迅與其對著干。考據(jù)著作年表，似乎都各有先后追著斗法的例子。