書法和寫意畫的許多因素是相通的，從本質(zhì)上他們是中國的藝術(shù)象征，是中華民族藝術(shù)特有的產(chǎn)物。下面是小編收集整理的淺析寫意畫中書法的運(yùn)用論文，希望對您有所幫助！
摘要：“書畫同源”在中國古代文化藝術(shù)的長河中早就有過對此的論述。唐朝的張彥遠(yuǎn)曾經(jīng)說過：“書畫同體而未分”，而這種說法在藝術(shù)史上影響很大。在中國畫史上，國畫的用筆具有其自身特有的方法和技巧。而毛筆在書法中的運(yùn)用和對書寫的探索創(chuàng)造了完善的筆法體系，同時也影響著國畫的用筆。
關(guān)鍵字：書法，中國寫意畫
一、書法與國畫的關(guān)系
中國的書畫藝術(shù)有著非常悠久的歷史，可以堪稱國粹之首，也是中華民族文化的精髓。中國字和中國畫的產(chǎn)生和演變是融為一體的，從中國原始的崖畫、古陶瓷展示出的線條，從遠(yuǎn)古時代的崖畫到今天的百花齊放，從商代的甲骨文到秦朝統(tǒng)一了文字，開創(chuàng)了秦篆、秦隸，都是一脈相承的。中國畫與書法在工具和運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，歷史上早有“書畫同源”之說，后來經(jīng)過長期的發(fā)展和演變，二者逐漸分途，但在后來發(fā)展的歷程中，二者之間仍保留著一定的關(guān)系，尤其是書法對中國畫，現(xiàn)在仍具有不可忽視的價值和意義，特別體現(xiàn)在寫意畫中。
中國寫意畫的用筆來源于書法，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸于用筆，故工畫者多善書。”元代以后，中國的文人畫發(fā)展到鼎盛時期，中國寫意畫家更注重以書入畫。實(shí)踐證明，如果沒有書法根基作為畫法用筆的基礎(chǔ)，中國寫意畫就很難達(dá)到爐火純青的藝術(shù)境界。清代趙之謙以魏碑筆法入畫，吳昌碩以石鼓文筆法入畫，這都是畫壇上盡人皆知的典型范例。
事實(shí)上，書畫分途之后，隨著發(fā)展，書法逐漸脫離了中國畫的成分，線條也更具有變化性和概括性。而寫意畫則離不開書法，尤其在文人畫興起以后，書法更滲入進(jìn)了寫意畫中。但二者也存在著差異，書法運(yùn)筆變化多端，尤其是草書，要勝過寫意畫，而寫意畫的用墨豐富多彩，又超過書法。
二、書法和寫意畫的用筆特點(diǎn)
書法和寫意畫的許多因素是相通的，從本質(zhì)上他們是中國的藝術(shù)象征，是中華民族藝術(shù)特有的產(chǎn)物。書法和寫意畫是線點(diǎn)面的組合體，二者在工具和材料上幾乎是一致的，在操作方法、技巧上是大同小異的，都是以筆、墨、紙、硯為工具材料，通過一定的用筆方法來表達(dá)作者內(nèi)心情感、個性、修養(yǎng)等。雖然書法和寫意畫是靠線條來表現(xiàn)的，但是他們的用筆特點(diǎn)是有一定的區(qū)別。
書法歷經(jīng)字體的衍變，由下筆輕而疾，行筆粗而重，收筆快而捷的甲骨文，到方圓并用、粗細(xì)均勻的大篆，藏鋒起、收筆的小篆，以及筆刀方勁的隸書，成方形的楷書，再到連筆前絲的行、草書，在自行上筆法上大大的擴(kuò)展了，各種書體之間字形于筆法的融合，可是無論如何都離不開筆法。書法的用筆有中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒、提按、節(jié)奏、筆勢這五點(diǎn)基本方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的字體。另外，在書寫過程中，線條講究疾、徐、粗、細(xì)、濃、淡、枯、濕、虛、實(shí)，書法家在書寫時就是靠筆法的靈活表現(xiàn)來體現(xiàn)一幅作品的內(nèi)在情感。書法的線條構(gòu)成字形，所有的字都離不開線條，但是線并不依附于外物，而是貫穿于全部書寫之中，線條在運(yùn)動中發(fā)生變化使字形產(chǎn)生美感，形成好看的書法。寫意畫的用筆是多種多樣的，如山水畫的“披麻皴、亂麻皴、斧披皴、牛毛皴、云頭村”等皴法都是用來表現(xiàn)山石、樹木等大自然的陰陽、向背、凹凸等不同的形態(tài)和質(zhì)感，“個字點(diǎn)、介字、胡椒點(diǎn)、梅花點(diǎn)”等都是畫家根據(jù)植物形狀特征和遠(yuǎn)處草木的簡略來表現(xiàn)。
寫意畫的用筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、頓挫、滑澀、虛筆等這些基本方法。在寫意畫中用筆時，筆道也要和書法那樣有虛實(shí)，就所謂的“下筆如截，收筆如揭”，筆尖處實(shí)，筆根處就要有虛，落筆時要實(shí)，筆道中間實(shí)，兩端就要虛。寫意畫就是要求每筆都要有變化，虛于實(shí)相結(jié)合。
三、書法用筆在寫意畫中的體現(xiàn)
點(diǎn)、線、面是中國寫意畫的表現(xiàn)形式，三者相互配合，而以墨線為主的表現(xiàn)方法，則是其最基本的風(fēng)格特征。這是因?yàn)榫€最能迅速靈活捕捉到物體的形象，明確、概括地劃分出物體形象的界線。
（一）寫意畫中書法的`線條
書法是靠線條表現(xiàn)成字形的，因此書法也稱為線條藝術(shù)，而中國畫的表現(xiàn)也是以線條為主體。
線是寫意畫和書法的基本造型手段，占有獨(dú)特的地位。書法其實(shí)就是線條藝術(shù)，也可以說線是維系著寫意畫的生命。歷來就有一些書畫家認(rèn)為寫意畫中的線條是寫出來的，因?yàn)槎呤窍嘟詴ǖ木€條也在逐漸融入到國畫中來，因此有許多中國畫家強(qiáng)調(diào)線條的書寫性。書法的線條講究疾、徐、粗、細(xì)、濃、淡、枯、濕、虛、實(shí)。想要書法線條在寫意畫上有所用處，就要做出實(shí)踐。明代王世貞在《藝宛卮言》中從兩個方面分析了書畫同源，說到：“列如畫竹，干如篆，枝如草，葉如真，節(jié)如隸”也就是說在畫竹的時候要注意用筆和線條的組織。畫竹干要像寫篆書那樣中鋒用筆，竹枝要像寫草書用筆用線，竹葉就要想像寫真草那樣有力，畫竹節(jié)的時候就要像寫隸屬那樣用筆。另一方面從書體所體現(xiàn)的審美理想上說明，例如“龍?zhí)⑴P、戲海游天、美女仙人、霞收月上”等境界，就更進(jìn)一步說明書畫相通。因?yàn)闀ê蛯懸猱嫷墓ぞ吆筒牧鲜窍嗤模叩挠霉P是大同小異的，在我們創(chuàng)作的過程中要區(qū)分它們的用筆特點(diǎn)，利用二者的用筆特點(diǎn)結(jié)合運(yùn)用于寫意畫中。例如我們畫竹的時候，就利用書法的起、收筆，順、逆鋒節(jié)奏等來進(jìn)行。畫山水的時候可以利用書法線條的疾、徐、粗、細(xì)、濃、淡、枯、濕、虛、實(shí)加之節(jié)奏的特點(diǎn)來進(jìn)行皴擦山石、樹木等。這樣會使畫面的物體更具有質(zhì)感，畫面更具有虛實(shí)變化。寫意畫向來注重筆墨的運(yùn)用，也是以筆墨體現(xiàn)意與神的。書法用筆能直接帶來畫面的抽象性。書法的線條運(yùn)用在畫中，提高了用筆的表現(xiàn)性。寫意畫必須吸取書法用筆的長處來豐富寫意畫線條的表現(xiàn)力，才能使線條的神韻在畫面上得到完美的體現(xiàn)。從而表達(dá)作者的意圖和情操，提升寫意畫線條的生命力。總之，無論時代如何變化，寫意畫風(fēng)格怎樣發(fā)展，寫意畫都不能脫離書法而存在的。
（二）寫意畫中書法的點(diǎn)線運(yùn)用
趙孟頫在《枯木竹石圖》中題“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通若還有人能會此，須知書畫本來同”。他提出書畫同源，以書入畫，要注重筆墨情趣，要把書法融入畫法里面。他指出了書法和繪畫在用筆的道理上是完全一樣的，畫家要想畫好畫就必須先練好書法。更重要的是由于書法用筆融入畫法中，因此，促使宋朝寫實(shí)的繪畫到了元代就開始向?qū)懸廪D(zhuǎn)變，以描繪現(xiàn)實(shí)生活不再是畫家們繪畫的唯一目標(biāo)了，還要求繪畫要表現(xiàn)出筆精墨妙的藝術(shù)效果。一幅書法作品中，它的線與線，點(diǎn)于點(diǎn)，點(diǎn)與線之間，可以組合出許多非常奇妙，千姿百態(tài)的造型。從潘天壽先生的書畫來看：在他的畫面落款處，一個大方扁的“潘”字，接著是一個很小草書“天”字，下面緊接著一個細(xì)長的“壽”字。就這樣他的落款簽名形成一個獨(dú)特的大方塊和直立長方形的結(jié)合體，接著再看畫面的遠(yuǎn)山、近石、橋、水、屋全都是用簡潔、肯定又明確的線點(diǎn)來表現(xiàn)。因此，可以說潘先生的畫是書法線點(diǎn)與寫意畫線點(diǎn)結(jié)合的最典型的畫法。潘先生一直堅(jiān)持“畫國畫，就是線和點(diǎn)畫成的”這個觀點(diǎn)。但是書法線點(diǎn)不是寫意畫上的線點(diǎn)，因?yàn)闀ň€點(diǎn)是要受到文字規(guī)則的制約，而寫意畫的線點(diǎn)必須受到物體的制約。寫意畫中可以出現(xiàn)很長的線，很大的點(diǎn)，但是書法中的點(diǎn)線是絕對不能遠(yuǎn)離文字的一般規(guī)則。所以，書法的點(diǎn)線是不可以直接用到寫意畫中來表現(xiàn)物體，但是一定要加以用筆的變化。
（三）寫意畫中書法落款的作用
中華民族繪畫的重要特點(diǎn)就是詩、書、畫、印的結(jié)合。一幅中國畫，必須題款并蓋上篆刻印章后才是完整的作品。題款包括詩文和書法兩種藝術(shù)。最早題款只是作為國畫的注腳，但是到了在元代就普及多了，這和文人畫的發(fā)展關(guān)系密切，此后，畫家都很重視畫上題款的研究，書法就成了國畫作品中的一部分。在題款的時候要注意書體形式，要與畫面相匹配，寫意畫就適合用稍大的行書、草書，或者較大的篆書、隸書。畫面風(fēng)格清麗的，題款書法應(yīng)該秀麗；古樸風(fēng)格的畫，書法應(yīng)該質(zhì)樸；風(fēng)格大氣磅礴的畫，書法就應(yīng)該雄健奔放，才能配合協(xié)調(diào)，才能與畫面的內(nèi)容相匹配。
（四）書法用筆對寫意畫中的重要性
現(xiàn)代很多畫寫意畫的人只重視畫的構(gòu)圖和筆墨技巧，缺乏寫意畫家所應(yīng)必備的中國傳統(tǒng)文化素養(yǎng)。而寫意畫前輩們的書寫工具就是毛筆，從小對毛筆有所領(lǐng)悟。但是現(xiàn)代人書寫工具則是鋼筆、電腦等，很難對筆墨的情趣有深刻的領(lǐng)會和把握。所以要想提高用筆的功力，都需要在書法上多下功夫，通過書法的練習(xí)，提高筆墨的質(zhì)量和修養(yǎng)。只有積累多的體會與運(yùn)用，才能將毛筆的特點(diǎn)發(fā)揮到極致。寫意畫不同于西方的油畫，它是對線條有著極大的重視，以筆墨線條為元素直接書法作者的情感。線條的渾厚、老辣、挺拔等方面，寫意畫都可以向書法借用。
四、總結(jié)
筆墨的早先成熟得力于書法，而書法入畫使筆墨在寫意畫中施展出自己的巨大能量。因此，書法入畫乃是中國畫的第一特征。宗白華說：“中國畫以書法為骨干，以詩境為靈魂，詩、書、畫同屬于一境層。”詩、書、畫三者中書畫關(guān)系最為密切。書法形式，是書法的筆墨精神，在相當(dāng)程度上規(guī)定著中國寫意畫的本質(zhì)，它不只影響著，甚至引導(dǎo)著中國寫意畫。總之，在寫意畫中，書法用筆對其的幫助與提高是不可估量。不論是書法的筆墨意蘊(yùn)還是書法的用筆方式，都能提高寫意畫的線條力度和可欣賞性。同時，我們也可以從畫面的線條中看出畫家書法的筆墨功力。因此我們在學(xué)習(xí)寫意畫的同時，要勤練習(xí)書法，以書法的用筆融入到寫意畫中，會有不同的藝術(shù)感覺。
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