試題內(nèi)容：

　　（一）（9分，每小題3分）

　　閱讀下面的文字，完成6—8題。

　　生態(tài)影視的困惑與超越

　　隨著生態(tài)危機(jī)的頻頻發(fā)生，人類與其他生物的生存處境呈現(xiàn)出急劇惡化的態(tài)勢(shì)。生態(tài)、環(huán)境、自然，日益成為眾多媒體經(jīng)常使用的關(guān)鍵詞。生態(tài)保護(hù)事關(guān)宇宙萬(wàn)物的生死存亡，事關(guān)人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展，是每一個(gè)人義不容辭的責(zé)任。只有通過(guò)多種多樣的媒介宣傳，讓生態(tài)保護(hù)的理念深入人心，并化為人們自覺的行動(dòng)，可持續(xù)發(fā)展也才可能成為現(xiàn)實(shí)。影視藝術(shù)以其特有的光影媒質(zhì)、數(shù)字技術(shù)和幻象特效等優(yōu)勢(shì)而成為塑造、傳播生態(tài)環(huán)保理念最為形象直觀、最具感染力的藝術(shù)形式。

　　生態(tài)影視與一般商業(yè)性影視有所不同，它在獲取經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，更注重自覺地追求社會(huì)效益。生態(tài)電影的社會(huì)效益能否達(dá)成，關(guān)鍵在于影片的思想性以及思想性與藝術(shù)性能否實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。目前，我國(guó)生態(tài)電影的題材已經(jīng)涉及到了包括環(huán)境污染與治理、野生動(dòng)植物的獵殺與保護(hù)以及反映人與自然共處共存的諸多方面。但是，不可否認(rèn)的是，我們處理生態(tài)題材的思路還比較狹窄，往往局限于土地荒漠化、珍稀動(dòng)物保護(hù)、植被保護(hù)、水資源保護(hù)以及環(huán)境污染的直接危害等比較顯在的問(wèn)題，比如《沙與海》《可可西里》《大氣層消失》《天狗》等影片。對(duì)于生態(tài)與環(huán)境惡化而帶來(lái)的諸如氣候變異、物種變異、疾病變異或者我們剛剛面對(duì)的地震、海嘯帶來(lái)的等災(zāi)難深層次的思考，則往往很少涉及。

　　對(duì)于生態(tài)影視來(lái)說(shuō)，由于受“生態(tài)”二字的約束，題材本身的局限性是顯而易見的，這就要求我們以更加開闊的視野來(lái)關(guān)注“生態(tài)”，不能簡(jiǎn)單地將生態(tài)等同于環(huán)境，也不能將視野僅僅局限于環(huán)境污染、植被破壞、珍稀動(dòng)物滅絕。同時(shí)，我們還要善于發(fā)掘題材深層的生態(tài)內(nèi)涵，要善于從新的視角來(lái)解讀常見的題材。在這方面，國(guó)外有很多影片值得我們借鑒，比如：反映人在自然面前的渺小性的《完美風(fēng)暴》，反映未來(lái)生物變異的《哥斯拉》，反映克隆人悲劇的《逃出克隆島》，反映新生疑難疾病與疫情的《永不妥協(xié)》，反映人與動(dòng)物自私、無(wú)私等復(fù)雜關(guān)系的《南極大冒險(xiǎn)》等等。這些影片，之所以具有強(qiáng)烈的震撼力，最主要的還在于它們都能以獨(dú)特的視角來(lái)審視我們的生態(tài)環(huán)境，以富有感染力的表現(xiàn)手段來(lái)思考我們的生存問(wèn)題，這其中包括對(duì)自身的反省和對(duì)未來(lái)的警示。