《雨巷》詩歌鑒賞
引言：《雨巷》一詩的音樂感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵，《雨巷》是戴望舒的經(jīng)典作品，讀完讓人感覺唇齒留香，余韻無窮。下面是小編整理的《雨巷》的詩意精神，歡迎大家閱讀!
《雨巷》鑒賞一
一、音樂感強(qiáng)
我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長;正是梅雨季節(jié)，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。
詩人一人在雨巷中獨(dú)行;而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過后，詩中出現(xiàn)了一段詩人的內(nèi)心獨(dú)白。
這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩人幻想出來的(他希望碰上的)一個(gè)虛擬人物。
丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。 這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經(jīng)詩人的想象而創(chuàng)造出來之后，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來。
詩中所寫的雨巷里，本來只有詩人一個(gè)人獨(dú)行;自“丁香姑娘”出現(xiàn)后，就有兩個(gè)人在其中行走了;而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn)，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動(dòng)了，那么，接下來會(huì)發(fā)生什么呢?這是我們想知道的，也正是詩人當(dāng)時(shí)所想知道的。
她終于向詩人走近了，可是，她卻沒有向詩人打招呼，而只是向詩人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過去了!當(dāng)她從詩人身邊飄過去的時(shí)候，詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩人分離的。但因?yàn)槟承┰?，她卻不得不與詩人失之交臂!俗話說得好：人生難得一知己!這兩位心靈相通的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事啊!眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，詩人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中，詩人目送著
等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已。
詩人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最后，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人在獨(dú)自彷徨。
在詩的末尾，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“(我希望)逢著”改成了“(我希望)飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了。因而，讀到詩的最后一節(jié)，我們不禁感到：詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈、惆悵的情感又加深了一層。
二、在寫作手法上的特色
1、法國象征主義手法和中國傳統(tǒng)詩歌意象的完美結(jié)合：
我們看到：這首詩表面上所寫的是一對(duì)青年男女在雨巷中相逢而又無言地分離的事
以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動(dòng)。我們可以相信：詩中所寫的事件是以詩人生活中的類似的現(xiàn)實(shí)事件為基礎(chǔ)的;但即使這樣，我們也不難看出：詩中所寫的事物是另有象征之意的。
其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一條現(xiàn)實(shí)的江南城市梅雨季節(jié)的小巷外，同樣完全可以看作是詩人所處的社會(huì)生活環(huán)境的象征(雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛情失敗或理想破滅的一個(gè)微觀層次的象征)。至于“雨巷”中兩個(gè)青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一個(gè)真實(shí)的愛情事件的再現(xiàn)外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。而詩人在詩中所抒發(fā)的感情，除了可以看作詩人對(duì)于愛情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對(duì)于理想破滅的`悲悼。
由于在象征中本體不出現(xiàn)，因而，接受者對(duì)于喻體暗中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時(shí)有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動(dòng)(追求語義的精確性和單義性)不同，在詩歌創(chuàng)作和欣賞活動(dòng)中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運(yùn)用正是滿足人們的這種需求的一種重要途徑。戴望舒深受法國象征詩派的影響，對(duì)象征主義的創(chuàng)作手法贊賞不已，這首詩就是他運(yùn)用象征主義手法來創(chuàng)作漢語白話新詩的一個(gè)成功范例。
值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主義詩歌創(chuàng)作方法雖然可以說主要是從法國引進(jìn)的，但他所用的象征形象或意象(喻體)卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。因?yàn)椋涸娭杏脕硇稳?ldquo;姑娘”的“丁香”是中國古代詩歌常用的一個(gè)象征形象;詩中的“(悠長又寂寥的)雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風(fēng)貌;出現(xiàn)在江南城市的“雨巷”中“撐著油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個(gè)具有中國江南特色的女性形象。詩歌內(nèi)容上的徹底的中國化和表現(xiàn)手法上的全面的西方化的完美結(jié)合，使得這首詩的一般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩的大致內(nèi)容，而不像面對(duì)某些食洋不化的現(xiàn)代派詩歌那樣感到不知所云。由此，我們可以說，戴望舒的《雨巷》這首詩是法國象征主義的詩歌創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)的詩歌意象完美結(jié)合的一個(gè)成功典范。
2、音樂手段的成功運(yùn)用和詩歌音樂美的成功創(chuàng)造：
《雨巷》在語音層面的一個(gè)顯著特色就是它所具有的強(qiáng)烈的音樂美。這種音樂美，主要是由詞句的復(fù)沓和韻腳的有規(guī)律反復(fù)等手法的運(yùn)用所造成的。詞句的復(fù)沓，如：該詩的最后一節(jié)除了將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過”外，其它詞句完全一樣;這種起結(jié)復(fù)見的做法不僅使全詩在內(nèi)容上首尾呼應(yīng)，而且使基本相同的一段語音流在詩中重復(fù)出現(xiàn)，從而增強(qiáng)了全詩的音樂感。
此外，該詩的每一節(jié)都有詞句的復(fù)沓;如：首尾兩節(jié)的“悠長、悠長”這種詞句的復(fù)沓在詩中的反復(fù)運(yùn)用以及某些復(fù)沓形式在詩中的前后呼應(yīng)，使這首詩具有相當(dāng)強(qiáng)烈的音樂性。韻腳的有規(guī)律的反復(fù)：全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一但總體上又是有規(guī)律地重復(fù)的。
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