引言：雨巷這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個場景。代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。再別康橋　一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂，將自己的生活體驗化作情思，融匯，馳騁在康橋美麗的景色里。這兩首詩可謂是現(xiàn)代唯美詩之雙璧。以下是小編分享的《雨巷》《再別康橋》比較賞析，領(lǐng)悟到兩位詩人殊途同歸的藝術(shù)氛圍、境界和旨趣所在。

　　在中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上，戴望舒的《雨巷》和徐志摩的《再別康橋》可說具有舉足輕重的經(jīng)典性意義，堪稱現(xiàn)代唯美詩之雙璧。兩首詩在藝術(shù)風(fēng)格、意境上既有相通、相似處，又有相反相成相襯的絕妙旨趣。而且，兩首詩在藝術(shù)成就上都達(dá)到了某種難以逾越的高度，作為中國現(xiàn)代唯美詩的經(jīng)典范本，可以說名至實歸。仔細(xì)比較欣賞兩首詩的藝術(shù)風(fēng)格和情趣，就可以更深刻的領(lǐng)悟到兩位詩人殊途同歸的藝術(shù)氛圍、境界和旨趣所在，享受到一種蘊(yùn)藉風(fēng)流酣暢淋漓的詩意之美。

　　我之所以把這兩首詩稱之為“現(xiàn)代唯美詩”，是因為兩首詩在藝術(shù)風(fēng)格上都明顯的體現(xiàn)了一種唯美的藝術(shù)追求，都體現(xiàn)了一種玲瓏剔透、精致典雅的形式美以及和諧鏗鏘、輕盈柔婉的音韻節(jié)奏美;而在詩歌意境的營造上，二者都特別注重追求一種單純典雅的藝術(shù)氛圍，而并不特別注重詩意的深刻蘊(yùn)藉。所以，一般的讀者剛一接觸這兩首詩，幾乎毫無例外地都是被兩首詩歌輕盈柔和的節(jié)奏、美麗單純的意境所吸引，也就是說，兩首詩首先都是憑借這種形式上的“唯美”風(fēng)格而引起讀者的喜愛的，以至于詩歌藝術(shù)內(nèi)涵上的真正價值反而并不為人注意，或者說，反而顯得并不重要了。這個事實也許正好說明詩歌的形式美其實也可以視為詩歌的真正價值而獨立存在的。

　　然而，當(dāng)我們在強(qiáng)調(diào)二者的形式美的重要意義時，卻并不意味著二者在詩意內(nèi)涵上或許存在著某種缺憾;事實是當(dāng)我們進(jìn)一步深入品味這兩首詩的詩意內(nèi)涵時，不難發(fā)現(xiàn)，兩首唯美詩蘊(yùn)藉的詩意之美其實是形式和內(nèi)涵完美組合的結(jié)晶，在這里，形式和內(nèi)涵水乳交融的揉在一起，以致很難將二者嚴(yán)格區(qū)分。當(dāng)我們?nèi)硇牡爻两谠姼栎p盈柔美的節(jié)奏氛圍里、情不自禁的輕輕吟誦出聲時(不吟誦出聲就覺得不過癮、不盡興)，就很難說得清詩歌吸引我們的究竟是形式還是內(nèi)涵了。這就是這兩首詩的迷人之處。然而我覺得更迷人的是兩首詩在同樣輕盈柔美節(jié)奏中呈現(xiàn)出來的相反相成，交相輝映的藝術(shù)境界，構(gòu)成了兩幅風(fēng)格迥異、色彩對比強(qiáng)烈，然而卻同樣精美絕倫的畫圖。對比欣賞這兩幅畫圖，各擅風(fēng)情，各具特色，各呈異彩，卻都給人一種難分伯仲、妙趣天成的美感。