王安石在文學(xué)中具有突出成就。其散文論點(diǎn)鮮明、邏輯嚴(yán)密，有很強(qiáng)的說(shuō)服力，充分發(fā)揮了古文的實(shí)際功用;短文簡(jiǎn)潔峻切、短小精悍，名列“唐宋八大家”。其詩(shī)“學(xué)杜得其瘦硬”，擅長(zhǎng)于說(shuō)理與修辭，晚年詩(shī)風(fēng)含蓄深沉、深婉不迫，以豐神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格在北宋詩(shī)壇自成一家，世稱 “王荊公體”。有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等存世。

　　王安石的書法傳承與題壁的關(guān)系分析

　　書法有過(guò)人之處，可資以炫耀者，題壁行為一般較多，所以，一手飄逸的好字，是題壁的資本。王安石傳世詩(shī)文中有大量的題壁之作，同時(shí)代的人及稍后的人也有很多王安石題壁故事記載。在考察其題壁現(xiàn)象的同時(shí)，不免令人聯(lián)想到與書法的關(guān)系，雖然王安石的書法真跡基本絕滅，但據(jù)零散的文獻(xiàn)記載，知其書法必定有值得圈點(diǎn)的地方。日本學(xué)者內(nèi)山精也曾著文考述、辨析王安石的書法：王安石的書法真跡幾乎沒(méi)有流傳，而且書法史也很少提到他的作品，主要原因是王安石身后很長(zhǎng)一段時(shí)期對(duì)他的妖魔化宣傳導(dǎo)向所致。在中國(guó)，講究文如其人、書如其人，對(duì)書法的傳統(tǒng)評(píng)價(jià)往往直接聯(lián)系到對(duì)書法家的人物評(píng)價(jià)。南宋后，隨著王安石聲價(jià)的降低，收藏者由于安全和升值期望的考慮，必然會(huì)有選擇性淘汰，所以，到南宋中期時(shí)，社會(huì)上就已經(jīng)較少能見到王安石的書法真跡了[1]474-476。

　　一、被妖魔化的王安石

　　由于黨同伐異的緣故，有關(guān)王安石最原始的資料或有意“遺失”，或極盡扭曲，但把這些零散的歷史記憶串聯(lián)起來(lái)，并將主觀色彩盡可能地刪除，之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，王安石不僅在政治上、文化上多有成就和貢獻(xiàn)，而且隱約還可以感知這是一位人情、人性均很正常的智慧的歷史人物。

　　歷史上對(duì)王安石愈演愈烈的妖魔丑化可謂不遺余力，甚至涉及到生活細(xì)節(jié)的方方面面，姑論及一二。

　　容貌猥褻：古人講表里如一，即言身體、服飾的整潔預(yù)示著身心的健康。朝廷百官面前的王安石不事清潔，衣服垢污，囚首喪面，蟣虱畢現(xiàn)，如何率領(lǐng)朝綱、為人表率?如“不喜緣飾，經(jīng)歲不洗沐，衣服雖弊，亦不浣濯”[2]154。如“不事修飾奉養(yǎng)，衣服垢污，飲食粗惡”[3]230-231。再如朝見時(shí)“虱自介甫襦領(lǐng)而上，直緣其須”[4]489。真若如此，不知王安石怎樣步入朝綱、君臣共處、指點(diǎn)江山?個(gè)人修飾雖屬于一己私事，但作為社會(huì)公共交往，得體是最基本的要求。諸多記述皆言王安石生活簡(jiǎn)率、不拘小節(jié)，言語(yǔ)之間多有貶損，皆可視為政敵之間的妖魔化攻擊，絕非客觀真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)的情況，大可不予理會(huì)。

　　行為草率：《避暑錄話》云：“王荊公不耐靜坐，非臥即行。”[5]2583《道山清話》云：“黃庭堅(jiān)嘗言：‘人心動(dòng)則目動(dòng)。’王介甫終日目不停轉(zhuǎn)。”[6]2946此二記亦言荊公浮躁，心神不定。一舉一動(dòng)、一顰一笑，皆顯露奸臣模樣。行為如此，文章亦然：“王荊公作文，落筆便古;王荊公論詩(shī)，開口便錯(cuò)。何也?文忌平衍，而公天性拗執(zhí)，故琢字選詞，迥不猶人。”[7]167因“天性拗執(zhí)”，故遣詞造句都“迥不猶人”，故“落筆便古”、“開口便錯(cuò)”。再以下棋為例，棋品之低劣，似印證了其人品的不健全。

　　王安石詩(shī)有句云：“垂成忽破壞，中斷俄連接。”[8]李壁注引《遁齋閑覽》的攻擊言辭如下：“荊公棋品殊下，每與人對(duì)局，未嘗致思，隨手疾應(yīng)。覺(jué)其勢(shì)將敗，便斂之曰：‘本圖適性忘慮，反苦思勞神，不如且已。’與葉致遠(yuǎn)敵手，嘗贈(zèng)葉詩(shī)，有‘垂成’、‘中斷’之句。是知公棋不高。詩(shī)又云‘韓輸’、‘誤悔’，是又未能忘情于一時(shí)之得喪也。”敵者斷章取義，仍套弄王安石遇事浮躁的謠傳，所言“未嘗致思，隨手疾應(yīng)”，“本圖適性忘慮，反苦思勞神，不如且已”，皆此也。

　　王安石詩(shī)集中有多首詠棋的詩(shī)，從詩(shī)句中看得出，他不但精通棋藝，還常將棋理喻人生。若“北風(fēng)吹人不可出，清坐且可與君棋。明朝投局亦未晚，從此亦復(fù)不吟詩(shī)”(卷四十八《對(duì)棋呈道原》)，特定的氣候下，“清坐”、“投局”、忘我，模糊了時(shí)間界限，連飲酒賦詩(shī)都遺忘在腦后。卷四十一《棋》云：“莫將戲事擾真情，且可隨緣道我贏。戰(zhàn)罷兩奩收黑白，一枰何處有虧成。”李壁注云：舒王在鐘山與道士棋。道士曰：“彼亦不敢先，此亦不敢先。惟其不敢先，是以無(wú)所爭(zhēng)。故能入于不死不生。”公笑曰：“此特棋迷也。”怎么看也看不出他不愛(ài)棋、不懂棋①。

　　王安石不但愛(ài)棋、懂棋，還能從容自如，瀟灑笑對(duì)輸贏。卷四十二有《與薛肇明弈棋賭梅花詩(shī)輸一首》，李壁的注形象地再現(xiàn)了詩(shī)中的故事：荊公在鐘山下棋時(shí)，薛門下與焉，賭梅花詩(shī)一首。薛敗而不善詩(shī)，荊公為代作。今集中所謂薛秀才者是也。薛既宦達(dá)，出知金陵，或者嘲之曰：“好笑當(dāng)年薛乞兒，荊公坐上賭梅詩(shī)。而今又向江東去，奉勸先生莫下棋。”釋惠洪《冷齋夜話》卷五《賭梅詩(shī)輸罰松聲詩(shī)》亦記：“王文公居鐘山，嘗與薛處士棋，賭梅詩(shī)，輸一首。”知棋亦荊公平常之消遣。

　　政敵視變法為禍國(guó)殃民，變法的禍端是王安石的躁進(jìn)，而王安石躁進(jìn)的根源是其性格上的缺陷以及其陰險(xiǎn)、晦暗的心理。前者可由書法、下棋等這些生活的細(xì)節(jié)末端相印證，而后者在王安石的衣飾方面暴露無(wú)遺，外表是內(nèi)在的端現(xiàn)。從這兩個(gè)層面攻擊的依據(jù)其實(shí)是一個(gè)，即人的品質(zhì)會(huì)體現(xiàn)在所有的細(xì)枝末節(jié)，所謂文如其人、書如其人，棋品如人品，以貌取人等，皆此之謂也。

　　鄭行巽《王安石生活》述貢父因和安石論新法，不便，有一次曾出判泰州，有《題館中壁》一首詩(shī)道：“壁門金闕倚天開，五見宮花落井槐。明日扁舟滄海去，卻從云氣望蓬萊。”這首詩(shī)分明是對(duì)于在朝之人，似有不滿的意思。安石見了，卻夷然不以為意，并諷詠之，又寫在扇子上面[9]68。從中可見其大度，其從善如流。

　　管成學(xué)《宋代的科技與改革初探》[10]389曾列舉荊公同時(shí)代人的評(píng)語(yǔ)：劉世安：“其人素有德行，而天下人素尊之。”“當(dāng)時(shí)天下之論，以金陵(王安石)不做執(zhí)政為屈”(《元城語(yǔ)錄》卷上)。黃庭堅(jiān)：“予嘗熟觀其風(fēng)度，真視富貴如浮云，不溺于財(cái)利酒色，一世之偉人也。”(《豫章黃先生文集》卷三十)王嚴(yán)叟：“天下盛推王安石，以為必可致太平。”(《安陽(yáng)集》《忠獻(xiàn)韓魏王別錄》)司馬光：“竊見介甫獨(dú)負(fù)天下大名三十余年，才高而學(xué)富，難進(jìn)而易退，識(shí)與不識(shí)，咸謂介甫不起則已，起則太平可立致，生民咸被其澤也。”(《溫國(guó)文正司馬公文集》卷六十)盡覺(jué)中肯可信。