水調(diào)歌頭賞析及翻譯

水調(diào)歌頭賞析及翻譯1

　　賞析

　　此篇是蘇詞代表作之一。從藝術(shù)成就上看，它構(gòu)思奇拔，蹊徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。從表現(xiàn)方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)。前半是對歷代神話的推陳出新，也是對魏晉六朝仙詩的遞嬗發(fā)展。后半純用白描，人月雙及。它名為演繹物理，實則闡釋人事。筆致錯綜回環(huán)，搖曳多姿。從布局方面來說，上片凌空而起，入處似虛；下片波瀾層疊，返虛轉(zhuǎn)實。最后虛實交錯，紆徐作結(jié)。全詞設(shè)景清麗雄闊，以詠月為中心表達了游仙“歸去”與直舞“人間”、離欲與入世的矛盾和困惑，以及曠達自適，人生長久的樂觀枋度和美好愿望，極富哲理與人情。立意高遠，構(gòu)思新穎，意境清新如畫。最后以曠達情懷收束，是詞人情懷的自然流露。情韻兼勝，境界壯美，具有很高的審美價值。此詞全篇皆是佳句，典型地體現(xiàn)出蘇詞清雄曠達的風格。

《水調(diào)歌頭》蘇軾

　　丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

　　明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

翻譯：

　　丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時思念弟弟蘇轍。

　　明月從什么時候才開始出現(xiàn)的?我端起酒杯遙問蒼天。不知道在天上的宮殿，今天晚上是何年何月。我想要乘御清風回到天上，又恐怕在美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。翩翩起舞玩賞著月下清影，哪像是在人間?

　　月兒轉(zhuǎn)過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的自己。明月不該對人們有什么遺憾吧，為什么偏在人們離別時才圓呢?人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這種事自古來難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。

作者簡介

　　蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日）字子瞻，又字和仲，自號“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。漢族，眉州眉山（今四川眉山，北宋時為眉山城）人，祖籍欒城。北宋偉大的散文家、書畫家、文學家、詞人、詩人，是豪放派詞人的主要代表。

　　蘇軾和父親蘇洵，弟弟蘇轍合稱為唐宋八大家中的“三蘇”。他在文學藝術(shù)方面堪稱全才。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為唐宋八大家之一；詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后代很有影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，喜作枯木怪石，論畫主張神似。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

　　蘇軾代表作品有：《水調(diào)歌頭》《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》《定風波》《江城子·密州出獵》《飲湖上初晴后雨》等。

水調(diào)歌頭賞析及翻譯2

　　黃河九天上，人鬼①瞰重關(guān)。長風怒卷高浪，飛灑日光寒。峻似呂梁千仞，壯似錢塘八月，直下洗塵寰。萬象入橫潰，依舊一峰②閑。

　　仰危巢，雙鵠過，杳難攀。人間此險何用，萬古袐神奸③。不用燃犀下照④，未必佽飛強射⑤，有力障狂瀾。喚取騎鯨客⑥，撾鼓過銀山。

　　【注釋】

　　①人鬼 ：三門津黃河河面有人門、鬼門、神門。僅人門可以通船。

　　②一峰 ：指黃河中的砥柱山。

　　③袐神奸 ：禁閉神異怪物的地方

　　④燃犀下照：東晉溫嶠曾在牛渚山用火把窺探怪異。

　　⑤佽飛強射：春秋時楚國勇士佽飛曾仗劍飛入江中刺殺兩蛟，故以此勇力之人命名西漢時的射士。

　　⑥騎鯨客 ：指李白。

　　【簡析】

　　上片詞人先直筆描繪三門津激流浪怒光寒之態(tài)，再以千仞呂梁懸水、八月錢塘奔潮比喻之，復用萬象潰與一峰閑兩相比反襯之，步步深入，憶是形神皆備。下片連用典故。"仰危巢"三句反用蘇軾《后赤壁賦》"攀棲鶻之危巢，"人間"二句化用《左傳》鑄鼎象物。而在結(jié)句中，我們也分明看出擊鼓跨瀾的豪士正是詞人的化身。

　　【賞析】

　　這首詞與同詞牌的《水調(diào)歌頭·游龍門》相似，都是寫游覽河山，抒發(fā)情懷之作。此詞氣勢更足，景觀更奇。三門津是黃河中十分險要的地段，河面分人門、鬼門、神門，水湍浪急，僅容一船通過。中有砥柱，即被稱為中流砥柱的砥柱山。三門峽所在山奇水急，呈現(xiàn)一幅波浪馬遠靜聽松風圖奔涌，氣勢磅砣的景象。

　　上片寫黃河的氣勢，寫中流砥柱悠閑。黃河九天上后兩句，寫黃河之長、黃河之險。黃河九天上似與李白黃河之水天上來意境相同。而下鬼瞰重關(guān)則寫明黃河之險，人鬼難過。長風后五句，以粗線條勾勒出黃河怒浪滔天，浪花四射的逼人氣勢。又以呂梁懸水千仞和錢塘八月怒潮形象具體地描繪出黃河水浪之高，高過山仞，水浪之急，可比錢塘怒潮。高險，壯觀，形神俱備。萬象后兩句，更塑造盡管黃河水大浪急，但仍舊在砥柱山面前變得渺小。一柱閑烘托砥柱山傲風浪，挺天地的偉姿，也暗示出作者不懼艱險，樂觀豁達的氣質(zhì)。

　　下片更是以古典舊事，表達了詞人昂揚奮發(fā)積極向上的斗志。仰宛巢三句，反用蘇軾《后赤壁賦》攀棲鵑之危巢句意，寫砥柱山之高峻艱險。人間后二句，又用《左傳》中神奸之典。傳說中夏禹將百物之形鑄于鼎上，使民知神、奸，由此辨神仙和奸佞的模樣。這樣的險處有何用呢？原來是考驗人的地方。不用后三句又用二典，一是東晉溫嶠在朱渚磯下燃犀看水下美景。二是寫春秋楚國勇士似飛仗劍入江殺兩蛟的故事。以上幾個方面，把黃河三門峽的險、惡寫得活靈活現(xiàn)。結(jié)尾兩句喚取等，引用李白塑造的騎鯨客的形象，表現(xiàn)詞人那不可抑制的豪情壯志。

　　此詞用典較多，也不顯含混難懂，典典都扣中主題。從謀篇布局來說，也上下呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，氣勢作足。故葉燮《原》中稱曰：舒寫胸臆，發(fā)揮景物，境皆獨得，意自天成。