導語：李商隱詩歌表現(xiàn)中的意象、意境的再現(xiàn),反映了中國古典詩歌藝術和象征主義超越特定文化時空背景下的共通的感受與理解。

　　一

　　象征主義作為法國文學史上的一種流派和文學思潮,出現(xiàn)于1886年。象征主義的先驅波德萊爾和馬拉美、蘭波、魏爾蘭等象征主義名家發(fā)表了大量的象征主義作品。象征主義不滿足于描繪事物的明確的線條和固定的輪廓,它所追求的藝術效果,并不是要使讀者理解詩人究竟要說什么,而是要使讀者似懂非懂,恍惚若有所悟,體會到此中有深意。象征主義不追求單純的明朗,也不故意追求晦澀;它所追求的是半明半暗,明暗配合,撲朔迷離。象征主義詩歌十分強調音樂效果,可是詩句的音樂性不是單純通過機械的協(xié)韻表現(xiàn)出來,而在于詩句內在的節(jié)奏和旋律。

　　二

　　李商隱是我國唐代后期最為杰出的詩人。李商隱的無題詩情調纏綿,音韻悠揚,徘徊沉吟,具有柔曲相融、撲朔迷離的朦朧模糊特征。我們通過對象征主義和中國古典詩學中李商隱詩詞的梳理,不難發(fā)現(xiàn)它們在追求無盡的審美意蘊和表達的含蓄朦朧上有大體的相似性,存在著彼此相互暗合的層面。同時隱曲的共同特征也賦予了“象征”與“興”兩種范疇以表現(xiàn)上的暗示性與多義性。李商隱“在心為志,發(fā)言為詩”的傳統(tǒng)詩論中得出進一層見解,即言志詠物必須優(yōu)游玩味。為言志而詠物,即尋找思想的對應物,以求收到“以心會心”的藝術效果,他反對以詩敘事,以詩發(fā)議論,這種導向內心,反陳述,重聯(lián)想,重暗示的方法,成為其詩詞中象征主義因素的主要特征。

　　李商隱的詩詞突破以往詩人堆砌典故賣弄學問的風氣,在詞的表現(xiàn)方法、語言形式、藝術效果上走出新路,其象征主義因素的主要特征可歸納為以下幾個方面。