李商隱無題詩的文體學(xué)

　　李商隱開創(chuàng)了無題詩的先河，那么李商隱無題詩的文體學(xué)是怎樣的呢?

　　自李商隱研究協(xié)會成立以來，人們對其人其詩的研究，已經(jīng)取得了卓越的成果。然而，研究者們對其無題詩歌的研究，卻意見紛紜，諸多歧解。人們在探究詩歌意義的過程中爭論不休，反而忽略了無題詩作為一種新文體的獨創(chuàng)意義，從文體學(xué)角度進行的研究尚是一片空白。筆者以為，一種新文體的出現(xiàn)不是孤立的、偶然的，它與文學(xué)傳統(tǒng)、作家個性、風(fēng)格、文學(xué)思想等都有著千絲萬縷的聯(lián)系。無題詩的產(chǎn)生，顯然并非一時一地之作，數(shù)量也少，但不管有意無意，這些詩歌的質(zhì)量高，影響大，千古傳誦卻又難以模仿，還是值得關(guān)注的。無題詩形式不一，筆法多樣，經(jīng)歷了一個孕育、誕生、發(fā)展乃至成熟的過程。李商隱無題詩的獨創(chuàng)性在于，從文體學(xué)的角度，它在文學(xué)史上是首次如此成熟、精巧地開拓了心靈感受的文體形式，抒寫的筆法極其新巧，達到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。

　　一、李商隱無題詩的文體界定

　　稱李商隱的無題詩前無古人，并不為過。李商隱的無題詩有自己的獨特性，對后人產(chǎn)生了很大的影響。從文體學(xué)的角度進行界定，須是李商隱的詩歌全集中署為“無題”的才準確。現(xiàn)存唐詩中，在李商隱之前，以“無題”為詩題的，只有盧綸的一首七律：

　　恥將名利托父親，只向尊前樂此身。才大不應(yīng)成滯客，時危且喜是閑人。高歌猶愛思歸引，醉語唯夸漉酒巾。

　　詩歌寫的是才士滯留賦閑的牢騷，意思顯豁。至于到底是原題如此，還是因為題目散佚后編錄者署以“無題”，似乎很難下定論。與李商隱同年代而年輩略長的李德裕也有一首五絕《無題》：

　　松倚蒼崖老，蘭臨碧澗衰。不勞鄰舍笛，吹起舊時悲。

　　詩中用山陽聞笛的典故抒發(fā)傷舊之情，創(chuàng)作年代不詳。盧綸和李德裕的無題詩數(shù)量少，流傳不廣，影響不大。而李商隱的無題詩從數(shù)量、質(zhì)量及流傳程度看，都顯然超越前人。

　　考察李商隱無題詩歌諸篇，“八歲偷照鏡”篇一般認為是少時所作，《無題二首》(“昨夜星辰”與“聞道閶門”)作于任職秘省期間，都是李商隱二十歲左右創(chuàng)作的作品。故李德裕此詩創(chuàng)作時間未必早于李商隱《無題》詩。即便李德裕《無題》年代早于李商隱《無題》，除此之外李德裕也沒有其他類似的無題詩。故獨立創(chuàng)作無題詩并取得較高成就的第一人，非李商隱莫屬。

　　李商隱詩集中以“無題”為題的詩，清人馮浩的《玉生詩集箋注》有二十首。武漢大學(xué)鄭在瀛在其著作《李商隱詩集今注》說：“李商隱詩集中的愛情詩總共一百多首，其中《無題》詩只有十七首(僅‘萬里風(fēng)波一葉舟’一首不屬愛情詩)。”安徽大學(xué)劉學(xué)鍇界定是十四首。筆者以為，從文體學(xué)的角度，李商隱的無題詩可以印證是十四首。它們是《無題》(八歲偷照鏡)、《無題》(照梁初有情)、《無題二首》(昨夜星辰昨夜風(fēng);聞道閶門萼綠花)、《無題四首》(來時空言去絕蹤;颯颯東南細雨來;含情春畹晚;何處哀箏隨急管)、《無題》(相見時難別亦難)、《無題》(紫府仙人號寶燈)、《無題二首》(鳳尾香羅薄幾重;重帷深下莫愁堂)、《無題》(近知名阿侯)、《無題》(白道縈回入暮霞)。另外有六首，雖題為“無題”，但從內(nèi)容上看，與認定的十四首區(qū)別較大，研究者對此也有合理的辨析。如與五律《蝶》《初來小苑中》合題為《蝶三首》的另兩首七絕(長眉畫了;壽陽公主)，內(nèi)容與蝶無涉，《唐音統(tǒng)讖》將此二首七絕改題為《無題》，但并無任何版本依據(jù)。此二首當(dāng)是如集中《贈歌妓》一類冶游贈妓之作，失去原題后與《蝶》(初來小苑中)相連，遂統(tǒng)題為《蝶三首》，當(dāng)改題為“失題”。原與五古“八歲偷照鏡”合題為《無題二首》的五律“幽人不倦賞”，馮浩稱“必有題而失之”，紀昀謂其系與《無題》詩相連，失去本題，誤合為一，說法也可靠。《留贈畏之》今本共三首(席本即題《留贈畏之三首》，后二首七絕(待得郎來;戶外重陰)與留贈畏之題意毫不相干，馮浩云“趙氏刊《萬首絕句》作《無題二首》”。實則此二首亦為原有題而失之，遂與前題《留贈畏之》合為三首。此外，《無題》(萬里風(fēng)波)，內(nèi)容為懷古思鄉(xiāng)之情，與其他十四首《無題》寫男女之情迥然有別，又置于集外詩，紀昀認為此篇系“佚去本題而編錄者署曰無題”，說亦有理。十四首《無題》包含了律、絕、古風(fēng)等多種文體，形式靈活，內(nèi)容豐盈可觀。

　　二、李商隱無題詩的文體變化

　　縱觀李商隱的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷和成長經(jīng)歷，通過閱讀李商隱的文章，可以依稀看出，無題詩的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個從孕育、誕生、發(fā)展到成熟的過程。無題詩并非是在一個相對集中的時間遵循著某種社會創(chuàng)作思潮或者個人成熟的創(chuàng)作理想而大量創(chuàng)作的，它的產(chǎn)生是斷斷續(xù)續(xù)的一個過程。受著優(yōu)秀傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗熏陶的詩人，根據(jù)自己的抒情需求，無意地寫下了無題詩。閱讀十四篇無題詩，讀者可以發(fā)現(xiàn)，詩歌抒發(fā)的情感極其細微復(fù)雜，確實不好命名，詩人才署以無題。

　　從詩歌體裁上看，十四首《無題》，五古、七古、五言六句小律各一首，五律二首，七律六首，七絕三首，覆蓋了除五絕、五排以外的古近諸體。這一情況表示，李商隱在進行摸索，看哪種詩歌形式最適合他所要表現(xiàn)的思想感情。

　　聯(lián)系李商隱的文學(xué)思想，他是一個善于多方面向前人學(xué)習(xí)、同時不失個性的作家。李商隱留存的六百多首詩歌，有屈原、杜甫、李賀乃至徐陵、庾信的學(xué)習(xí)痕跡。李商隱受宋玉的影響特別深刻，這使他擅長各種詩歌體式。在創(chuàng)作思想上，李商隱張揚個性，反對墨守成規(guī)。李商隱文《上李尚書狀》云：