王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語，一切情語皆景語。”情景交融是中國文學追求的境界。詩是主情的，作為抒情的常用載體——景物描寫，在古詩中，被中國古代文人運用得出神入化。

　　清代詩人楊倫稱贊杜甫的《登高》為“杜集七言律詩第一”(《杜甫鏡銓》)，明代胡應麟在《詩藪》中更是贊此詩為“古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴詩人長年漂泊，老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。詩前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情，情景交融，堪稱此類詩歌典范。

　　一、景物狀態(tài)變換寫景法

　　描寫景物時，通過對景物的形態(tài)變化，即動態(tài)和靜態(tài)交替的描寫，達到刻畫景物神態(tài)之目的。詩歌首聯(lián)由一對對偶句入手，其中高遠的天空、清澈的江水、潔白的沙子屬靜態(tài)之物，而勁急的秋風、悲哀的猿嘯、盤旋于空中的水鳥則為動態(tài)之景，一聯(lián)中動靜結合。如果將首聯(lián)宏觀地視為靜態(tài)之景，那么頷聯(lián)兩句中蕭蕭的落木、滾滾的長江則純?yōu)閯討B(tài)，動靜結合，描繪了一幅格調(diào)高亢的秋景圖。

　　二、視角方位變換寫景法

　　描寫景物時，從不同的視角、位置去描寫，方能全面表現(xiàn)景物的神韻，遠景近景變換，高處低處結合，俯視仰視更替是常見方式。首聯(lián)中上句“風急天高猿嘯哀”既為遠觀之景，亦是仰視之物，而下句“渚清沙白鳥飛回”，則為近看之物，俯視之景。與此同時首聯(lián)兩句相對頷聯(lián)兩句則為局部之景，頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長滾滾來”則為作者登上高處，遠眺全面之景，如此變換寫景，描寫二幅氣勢恢弘，境界闊大之景。