導(dǎo)語(yǔ)：《雅舍小品》是梁實(shí)秋散文創(chuàng)作理念的實(shí)踐之作，它集中體現(xiàn)了作者“通達(dá)閑適、沖和幽默”的藝術(shù)個(gè)性及其在散文語(yǔ)言方面的探索，在多重維度上影響著散文創(chuàng)作，對(duì)當(dāng)代散文有顯著的指導(dǎo)意義。

　　《雅舍小品》是彰顯梁實(shí)秋散文藝術(shù)的代表之作，無(wú)論在內(nèi)容、形式還是內(nèi)涵上，均體現(xiàn)著梁實(shí)秋對(duì)于散文的理解，以之為例，可以探知梁氏散文的藝術(shù)特征及創(chuàng)作理念，并把握其之于現(xiàn)當(dāng)代散文創(chuàng)作的意義。

　　《雅舍小品》集中體現(xiàn)了梁實(shí)秋“通達(dá)閑適、沖和幽默”的藝術(shù)個(gè)性，具體而言，主要表現(xiàn)為如下兩方面：

　　首先，于瑣事中尋樂(lè)趣，于世態(tài)中覓境界。《雅舍小品》堪稱(chēng)人世百態(tài)圖，作者避開(kāi)宏大主題和嚴(yán)肅主旨，選擇尋常事物入文，無(wú)論是草木、鳥(niǎo)獸、散步、算命、飲食、煮餑餑、玩花炮，都被梁實(shí)秋盡收筆端，且在其筆下趣味盎然。如《下棋》中對(duì)“觀棋急語(yǔ)”者有這樣一段描寫(xiě)：“觀棋不語(yǔ)是一種痛苦。喉間硬是癢得出奇，思一吐為快。看見(jiàn)一個(gè)人要入陷阱而不作聲是幾乎不可能的事，如果說(shuō)得中肯，其中一個(gè)要厭恨你，暗暗地罵一聲‘多嘴驢!’另一個(gè)也不感激你，心想‘難道我還不曉得這樣走!’如果說(shuō)得不中肯，兩個(gè)人要一齊嗤之以鼻，‘無(wú)見(jiàn)識(shí)奴!’如果根本不說(shuō)，憋在心里，受病。所以有人挨了一個(gè)耳光之后還要撫著熱辣辣的嘴巴大呼‘要抽車(chē)， 要抽車(chē)!’”在這寥寥幾句中，梁實(shí)秋不僅再現(xiàn)了觀棋人急不可耐的情狀，同時(shí)詼諧地將對(duì)弈者與觀棋者之間“心搏舌戰(zhàn)”的場(chǎng)面刻畫(huà)而出，獨(dú)具傳神的藝術(shù)境界。作者極為善于在俗世瑣碎中尋找美的意蘊(yùn)，無(wú)論大雅小俗都信手拈來(lái)，以悠然閑適的姿態(tài)與節(jié)奏款款而言，頗具傳統(tǒng)士大夫之氣，營(yíng)造出閑適自得的藝術(shù)世界，使生活呈顯美的情調(diào)。《雅舍小品》的開(kāi)篇之作《雅舍》即彰示了這一隨遇而安、優(yōu)雅恬適的人生態(tài)度。在梁實(shí)秋筆下，雅舍遠(yuǎn)離喧囂，詩(shī)意盎然，無(wú)論清幽月夜還是蒙蒙細(xì)雨都使人陶醉、令人神往，那“有窗而無(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏”的描繪更是別具豁達(dá)風(fēng)味，這些內(nèi)蘊(yùn)于尋常生活細(xì)節(jié)中的詩(shī)意與通達(dá)激發(fā)著作者的創(chuàng)作之源，為其散文帶來(lái)豐富的情緒體驗(yàn)。雖對(duì)瑣碎生活傾注了極大熱情，但梁實(shí)秋追求的并非物質(zhì)之娛， 而是注重精神愉悅的體味，這一特質(zhì)在文集命名上即可看出端倪。“雅舍”實(shí)際上并非雅舍，它實(shí)為梁實(shí)秋在重慶北磅與友人合住的六間孤陋的居所，然而，作者并未因其陋而心感凄苦，卻在陋室中舒放文字，陋中尋詩(shī)。因此，在原為士大夫玩物的鳥(niǎo)兒的鳴聲中，作者聽(tīng)到的是自由的歡樂(lè)，在天空五彩繽紛的風(fēng)箏中，作者感受到的是思鄉(xiāng)情懷的撩動(dòng)，在日常飲食的醇香中，作者傳遞而出的是對(duì)于俗世生活的喜愛(ài)之情，在變化多樣的女裝中，作者歡喜的是開(kāi)明民主的悅?cè)诵嘛L(fēng)，即使是身居陋室，作者也依然能“物”中尋“情”， 由屋頂因雨崩裂而引發(fā)出“奇葩初綻”的聯(lián)想，暢達(dá)恣肆，十足地?fù)碛兄涡挠谖锿狻⒊撚谑浪椎淖杂删窬辰缗c藝術(shù)格調(diào)。