導語：《雅舍小品》是梁實秋散文創(chuàng)作理念的實踐之作，它集中體現(xiàn)了作者“通達閑適、沖和幽默”的藝術(shù)個性及其在散文語言方面的探索，在多重維度上影響著散文創(chuàng)作，對當代散文有顯著的指導意義。

　　《雅舍小品》是彰顯梁實秋散文藝術(shù)的代表之作，無論在內(nèi)容、形式還是內(nèi)涵上，均體現(xiàn)著梁實秋對于散文的理解，以之為例，可以探知梁氏散文的藝術(shù)特征及創(chuàng)作理念，并把握其之于現(xiàn)當代散文創(chuàng)作的意義。

　　《雅舍小品》集中體現(xiàn)了梁實秋“通達閑適、沖和幽默”的藝術(shù)個性，具體而言，主要表現(xiàn)為如下兩方面：

　　首先，于瑣事中尋樂趣，于世態(tài)中覓境界。《雅舍小品》堪稱人世百態(tài)圖，作者避開宏大主題和嚴肅主旨，選擇尋常事物入文，無論是草木、鳥獸、散步、算命、飲食、煮餑餑、玩花炮，都被梁實秋盡收筆端，且在其筆下趣味盎然。如《下棋》中對“觀棋急語”者有這樣一段描寫：“觀棋不語是一種痛苦。喉間硬是癢得出奇，思一吐為快。看見一個人要入陷阱而不作聲是幾乎不可能的事，如果說得中肯，其中一個要厭恨你，暗暗地罵一聲‘多嘴驢!’另一個也不感激你，心想‘難道我還不曉得這樣走!’如果說得不中肯，兩個人要一齊嗤之以鼻，‘無見識奴!’如果根本不說，憋在心里，受病。所以有人挨了一個耳光之后還要撫著熱辣辣的嘴巴大呼‘要抽車， 要抽車!’”在這寥寥幾句中，梁實秋不僅再現(xiàn)了觀棋人急不可耐的情狀，同時詼諧地將對弈者與觀棋者之間“心搏舌戰(zhàn)”的場面刻畫而出，獨具傳神的藝術(shù)境界。作者極為善于在俗世瑣碎中尋找美的意蘊，無論大雅小俗都信手拈來，以悠然閑適的姿態(tài)與節(jié)奏款款而言，頗具傳統(tǒng)士大夫之氣，營造出閑適自得的藝術(shù)世界，使生活呈顯美的情調(diào)。《雅舍小品》的開篇之作《雅舍》即彰示了這一隨遇而安、優(yōu)雅恬適的人生態(tài)度。在梁實秋筆下，雅舍遠離喧囂，詩意盎然，無論清幽月夜還是蒙蒙細雨都使人陶醉、令人神往，那“有窗而無玻璃，風來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏”的描繪更是別具豁達風味，這些內(nèi)蘊于尋常生活細節(jié)中的詩意與通達激發(fā)著作者的創(chuàng)作之源，為其散文帶來豐富的情緒體驗。雖對瑣碎生活傾注了極大熱情，但梁實秋追求的并非物質(zhì)之娛， 而是注重精神愉悅的體味，這一特質(zhì)在文集命名上即可看出端倪。“雅舍”實際上并非雅舍，它實為梁實秋在重慶北磅與友人合住的六間孤陋的居所，然而，作者并未因其陋而心感凄苦，卻在陋室中舒放文字，陋中尋詩。因此，在原為士大夫玩物的鳥兒的鳴聲中，作者聽到的是自由的歡樂，在天空五彩繽紛的風箏中，作者感受到的是思鄉(xiāng)情懷的撩動，在日常飲食的醇香中，作者傳遞而出的是對于俗世生活的喜愛之情，在變化多樣的女裝中，作者歡喜的是開明民主的悅?cè)诵嘛L，即使是身居陋室，作者也依然能“物”中尋“情”， 由屋頂因雨崩裂而引發(fā)出“奇葩初綻”的聯(lián)想，暢達恣肆，十足地擁有著游心于物外、超脫于世俗的自由精神境界與藝術(shù)格調(diào)。