引導語：賈平凹是我國現(xiàn)代著名作家，他的作品很多，爭議也不少，今天我們來看一下，各大名人是怎么評論賈平凹的。

　　2016年4月14日下午，賈平凹先生最新長篇小說《極花》新書發(fā)布會在中國現(xiàn)代文學館舉行。

　　新書發(fā)布會上，管士光、李洱、梁鴻、陳曉明以及作者賈平凹都作了分享，發(fā)言內(nèi)容精彩紛呈。但因信息量龐大，整理發(fā)言稿頗為不易(您還要考慮到賈先生那濃重的陜西口音)，所以拖到今天，發(fā)言稿才告完工。下文是我們從近兩萬字的發(fā)言稿中萃取的精彩部分。它很長，但很值得一讀。

　　幾位嘉賓的解讀，從多個角度剖析賈平凹先生的筆下景觀，相信會有助于您更深地理解賈平凹，理解他從《廢都》到《極花》的蛻變歷程。文字部分未經(jīng)發(fā)言人審定。

　　人民文學出版社社長管士光

　　散文的創(chuàng)作，報告文學的創(chuàng)作，或者短篇小說的創(chuàng)作都很重要。但是，體現(xiàn)一個時代文學的真正的創(chuàng)造力的時候，我覺得長篇小說是非常重要的一個著眼點，從這個角度講，我覺得賈平凹先生的創(chuàng)作體現(xiàn)了中國當代文學的真正的創(chuàng)造力。

　　我認為賈平凹先生就是個天才，就是一個天才作家，他把他的生活提煉給我們，讓我們感覺到，在我們的平凡的、平庸的生活之外還有另外一些人，他們也在他們的生活中，在走他的路，在走他的從年輕到中年，到老年，最后到死亡這樣一條路。所以使我們的生活更豐富，更有意思。

　　——管士光

　　著名作家李洱

　　我在去年還是前年見到賈老師，我們的文曲星，我說我們是吃你的奶長大的，賈老師捂著胸脯說，我老了……我說我們就喜歡吃酸奶。

　　我認為，以后隨著時間的推移，他的作品的價值會越來越大。因為他幾乎全須全尾地保留了中國文化，鄉(xiāng)村文明，保留了我們各種情緒、各種各樣的細節(jié)，他的作品譬如琥珀，有如珍珠，他成為這個民族情緒的一個博物館。

　　無論是漢學家還是中國人或是老外，如果他想了解中國，如果他想了解中國在通向現(xiàn)代性的旅程中所遭受的所有的落后也好，不甘也好，屈辱也好，那么首選賈先生的作品。

　　——李洱

　　《極花》作者賈平凹

　　鄧小平說他是中國人民的兒子，但我確實是農(nóng)民的兒子。這個不是比喻，我確實是農(nóng)民的兒子。農(nóng)村發(fā)生的事情直接牽連著我。我上次在蘭州和陳曉明先生一塊兒去，說鄉(xiāng)土文學，鄉(xiāng)土文學是五四時期魯迅(開始)寫的，那個時期就是哀其不幸，怒其不爭;到五十年代、六十年代，鄉(xiāng)土文學出現(xiàn)了一大批才華橫溢的人，描寫生活的時候?qū)懙锰貏e豐富。基礎肯定是貧農(nóng)、中農(nóng)、富農(nóng)……這三條線完全固定死了，表現(xiàn)是這個問題。

　　從十多年前農(nóng)村人開始進城里的時候至今，這十幾年鄉(xiāng)土文學里面有很多令人興奮的東西，有很多令人悲傷的東西，有批判、揭露，社會上就有非議。實際上農(nóng)村就是那種情況，現(xiàn)實就是那種情況。我經(jīng)常講，社會就是這種社會，在這種環(huán)境中長大的作家就是這個品種，這個品種的作品只能是這個樣。

　　這十幾年，就我的目光所及，我覺得(鄉(xiāng)村)衰敗的速度是極快的，快得令人吃驚。包括去年跑了很多地方，村莊有一些地方，只有在那個大寨子前面見過人，其他完全沒有人。從門縫里看進去，荒草半人深。我跑到我們鄉(xiāng)鎮(zhèn)南山和北山，走了比較偏遠的村寨子。在前幾年去的時候，村寨人少，村和村合并。去年我去，鄉(xiāng)和鄉(xiāng)要合并。我心里特別不是滋味。

　　前十多年，新世紀以來的鄉(xiāng)土文學里面還有批判，確實還有，嚴格講這十年以來，批判都沒辦法批判了，批判誰，好像不知道批判誰，沒有對象，想說沒人聽。現(xiàn)在不是歌頌它或者說是批判它，都不是這個問題了，完全是成了一種痛，這個跟人無法說，是只有自己內(nèi)心知道的東西。就像沒有孩子的人看到鄰居的孩子，這個感受沒辦法談，只有自己知道。

　　在這種兩難的情況下，想寫一下叫人說不出的痛苦，想表現(xiàn)這方面的東西，不僅僅是批判(我覺得現(xiàn)在不是批判，絕對不是歌頌或者批判)。在這種情況下，寫了《極花》這個故事。

　　十年前我經(jīng)歷了一個真實的故事，我的老鄉(xiāng)是拾破爛的，他孩子來了以后被拐賣了。我沒有親自參與解救，但是我也在關(guān)注，解救是幾個人在房子里研究，看人救上車沒有，后來半夜搭救回來，說人已經(jīng)回來了，我們才睡覺去。這是一個真實的情況。當時還沒有想到寫書，覺得寫出來意思不大，就沒有寫。等我去年和前年跑了幾個地方，看到剛才說的這種情況以后，我想起這個故事，就以這為由頭寫了《極花》。

　　寫《極花》的目的不是說要寫離奇的故事，一個販賣婦女的故事，我不喜歡太情節(jié)化的故事，主要想通過拐賣人口來展現(xiàn)現(xiàn)在的人群，最基層的人。現(xiàn)在的好多地方，村子里幾乎就沒有女性，凡是姑娘都打工，寧愿嫁到郊區(qū)，在城市漂泊，跟年紀大的丈夫耗在一起。就是年輕的媳婦一旦出去，一樣不回來了，要么離婚，要么就走了，這個偏遠山區(qū)都是這樣的情況，所以有一些村莊就開始消失了。這個就是說不出的感受，我想把它寫出來。我不想把它變成一個故事。包括《古爐》，包括《帶燈》，都是線性結(jié)構(gòu)的，這次是寫成一團的，在一塊兒的。這樣就把字數(shù)大大壓縮，成了我最短的一部長篇。

　　一方面，寫作是我生存的一個方式，再一個，自己心里有一些事情，寫過了心里才能安寧。現(xiàn)在這個社會最大的幸福就是心是安的;對我自己個人來講，寫作是一個安寧的過程。寫出來變成作品以后，也希望更多人看到它，對這個社會、對這個時代，希望大家正視一下。就是這個作用。再說多大的意義，我也沒有更多。

　　——賈平凹

　　著名文學評論家、中國人民大學教授梁鴻

　　中國的水墨畫，空白也有意義，空白和墨在一起構(gòu)成一個總體的意義。這可以返回來反觀我們關(guān)于鄉(xiāng)村的書寫。