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從《廢都》到《極花》:眾論賈平凹

賈平凹 時間:2021-08-31 手機版

  引導語:賈平凹是我國現代著名作家,他的作品很多,爭議也不少,今天我們來看一下,各大名人是怎么評論賈平凹的。

  2016年4月14日下午,賈平凹先生最新長篇小說《極花》新書發布會在中國現代文學館舉行。

  新書發布會上,管士光、李洱、梁鴻、陳曉明以及作者賈平凹都作了分享,發言內容精彩紛呈。但因信息量龐大,整理發言稿頗為不易(您還要考慮到賈先生那濃重的陜西口音),所以拖到今天,發言稿才告完工。下文是我們從近兩萬字的發言稿中萃取的精彩部分。它很長,但很值得一讀。

  幾位嘉賓的解讀,從多個角度剖析賈平凹先生的筆下景觀,相信會有助于您更深地理解賈平凹,理解他從《廢都》到《極花》的蛻變歷程。文字部分未經發言人審定。

  人民文學出版社社長管士光

  散文的創作,報告文學的創作,或者短篇小說的創作都很重要。但是,體現一個時代文學的真正的創造力的時候,我覺得長篇小說是非常重要的一個著眼點,從這個角度講,我覺得賈平凹先生的創作體現了中國當代文學的真正的創造力。

  我認為賈平凹先生就是個天才,就是一個天才作家,他把他的生活提煉給我們,讓我們感覺到,在我們的平凡的、平庸的生活之外還有另外一些人,他們也在他們的生活中,在走他的路,在走他的從年輕到中年,到老年,最后到死亡這樣一條路。所以使我們的生活更豐富,更有意思。

  ——管士光

  著名作家李洱

  我在去年還是前年見到賈老師,我們的文曲星,我說我們是吃你的奶長大的,賈老師捂著胸脯說,我老了……我說我們就喜歡吃酸奶。

  我認為,以后隨著時間的推移,他的作品的價值會越來越大。因為他幾乎全須全尾地保留了中國文化,鄉村文明,保留了我們各種情緒、各種各樣的細節,他的作品譬如琥珀,有如珍珠,他成為這個民族情緒的一個博物館。

  無論是漢學家還是中國人或是老外,如果他想了解中國,如果他想了解中國在通向現代性的旅程中所遭受的所有的落后也好,不甘也好,屈辱也好,那么首選賈先生的作品。

  ——李洱

  《極花》作者賈平凹

  鄧小平說他是中國人民的兒子,但我確實是農民的兒子。這個不是比喻,我確實是農民的兒子。農村發生的事情直接牽連著我。我上次在蘭州和陳曉明先生一塊兒去,說鄉土文學,鄉土文學是五四時期魯迅(開始)寫的,那個時期就是哀其不幸,怒其不爭;到五十年代、六十年代,鄉土文學出現了一大批才華橫溢的人,描寫生活的時候寫得特別豐富。基礎肯定是貧農、中農、富農……這三條線完全固定死了,表現是這個問題。

  從十多年前農村人開始進城里的時候至今,這十幾年鄉土文學里面有很多令人興奮的東西,有很多令人悲傷的東西,有批判、揭露,社會上就有非議。實際上農村就是那種情況,現實就是那種情況。我經常講,社會就是這種社會,在這種環境中長大的作家就是這個品種,這個品種的作品只能是這個樣。

  這十幾年,就我的目光所及,我覺得(鄉村)衰敗的速度是極快的,快得令人吃驚。包括去年跑了很多地方,村莊有一些地方,只有在那個大寨子前面見過人,其他完全沒有人。從門縫里看進去,荒草半人深。我跑到我們鄉鎮南山和北山,走了比較偏遠的村寨子。在前幾年去的時候,村寨人少,村和村合并。去年我去,鄉和鄉要合并。我心里特別不是滋味。

  前十多年,新世紀以來的鄉土文學里面還有批判,確實還有,嚴格講這十年以來,批判都沒辦法批判了,批判誰,好像不知道批判誰,沒有對象,想說沒人聽。現在不是歌頌它或者說是批判它,都不是這個問題了,完全是成了一種痛,這個跟人無法說,是只有自己內心知道的東西。就像沒有孩子的人看到鄰居的孩子,這個感受沒辦法談,只有自己知道。

  在這種兩難的情況下,想寫一下叫人說不出的痛苦,想表現這方面的東西,不僅僅是批判(我覺得現在不是批判,絕對不是歌頌或者批判)。在這種情況下,寫了《極花》這個故事

  十年前我經歷了一個真實的故事,我的老鄉是拾破爛的,他孩子來了以后被拐賣了。我沒有親自參與解救,但是我也在關注,解救是幾個人在房子里研究,看人救上車沒有,后來半夜搭救回來,說人已經回來了,我們才睡覺去。這是一個真實的情況。當時還沒有想到寫書,覺得寫出來意思不大,就沒有寫。等我去年和前年跑了幾個地方,看到剛才說的這種情況以后,我想起這個故事,就以這為由頭寫了《極花》。

  寫《極花》的目的不是說要寫離奇的故事,一個販賣婦女的故事,我不喜歡太情節化的故事,主要想通過拐賣人口來展現現在的人群,最基層的人。現在的好多地方,村子里幾乎就沒有女性,凡是姑娘都打工,寧愿嫁到郊區,在城市漂泊,跟年紀大的丈夫耗在一起。就是年輕的媳婦一旦出去,一樣不回來了,要么離婚,要么就走了,這個偏遠山區都是這樣的情況,所以有一些村莊就開始消失了。這個就是說不出的感受,我想把它寫出來。我不想把它變成一個故事。包括《古爐》,包括《帶燈》,都是線性結構的,這次是寫成一團的,在一塊兒的。這樣就把字數大大壓縮,成了我最短的一部長篇。

  一方面,寫作是我生存的一個方式,再一個,自己心里有一些事情,寫過了心里才能安寧。現在這個社會最大的幸福就是心是安的;對我自己個人來講,寫作是一個安寧的過程。寫出來變成作品以后,也希望更多人看到它,對這個社會、對這個時代,希望大家正視一下。就是這個作用。再說多大的意義,我也沒有更多。

  ——賈平凹

  著名文學評論家、中國人民大學教授梁鴻

  中國的水墨畫,空白也有意義,空白和墨在一起構成一個總體的意義。這可以返回來反觀我們關于鄉村的書寫。


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