戈雅·盧西恩特斯是西班牙著名繪畫大師。1801年的一天，西班牙國王查理四世把時任宮廷畫師的戈雅叫到身邊，交給他一項新的任務(wù)——繪制一幅國王全家福。

　　對于畫家而言，繪制全家福本應(yīng)該不在話下，但是這一次，戈雅明顯感到棘手。為什么呢？因?yàn)樗麑Σ槔硭氖酪患覜]有好感。查理四世是個昏庸無能的國王；王后瑪麗亞·路易絲則是個丑陋而歹毒的女人，她勾結(jié)權(quán)臣，實(shí)際掌控著國家政權(quán)；王室其他成員諸如查理四世的女兒、女婿、兒媳和姐弟等人，也都粗俗丑陋，尸位素餐。為這群人作畫，戈雅感到非常矛盾，如果把他們畫得光鮮美麗，神采奕奕，則有拔高美化之嫌，有違戈雅忠實(shí)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)追求；如果照實(shí)寫真，則會開罪于國王和王后，招致政治迫害。還有，國王一家共計13人，而在西班牙，“13”是個非常不吉利的數(shù)字，此禁忌又該怎樣處理？如此一堆難題都需要靠智慧來解決。

　　不過，經(jīng)過一番深思熟慮，他如期創(chuàng)作出一幅畫作——《查理四世一家》——交給國王。在畫作中，他真實(shí)地表現(xiàn)了國王一家人的品格缺陷和生理缺陷，也成功地解決了“13”這個數(shù)字禁忌問題。令人驚奇的是，這幅極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，不僅沒有得罪國王和王后，竟然還得到了國王的高度贊賞，他欣然授予戈雅“宮廷第一畫師”稱號。

　　那么，戈雅是如何解決那些棘手難題的呢？原來，在創(chuàng)作中，他巧妙運(yùn)用光影透視和人物站位關(guān)系，將一群看似外表光鮮實(shí)則粗俗丑陋的群像，藝術(shù)地呈現(xiàn)在畫布上。比如，國王站著丁字步，腆著肚子，看似威嚴(yán)，實(shí)則更像一只火雞；王后歪著脖子，一副不可一世的樣子，但因其丑陋，反而給人假正經(jīng)之感；畫面左起第五人是國王的姐姐，長相實(shí)在難看，戈雅把她畫成臉面向后；緊挨國王后面的是國王弟弟，因其俗惡不堪，戈雅就只讓他露出一個腦袋。為了打破“13”這個數(shù)字禁忌，戈雅在畫面左邊黑暗背景中，添加進(jìn)自己的半身像，使畫中人物達(dá)到14個。而且，更有深意的是，畫中有5個王室成員沒有畫出雙手，則是暗諷這幾個人都是些“有嘴沒手”的吃貨廢物。

　　當(dāng)然，這些暗含的意蘊(yùn)并不能一眼看穿，所以，當(dāng)初平庸無能的查理四世在驗(yàn)收畫作時，完全被畫作表面的富麗堂皇所迷惑，根本沒有看出畫家隱藏在畫中的諷刺，他甚至認(rèn)為戈雅“用斑斕的畫筆充分表現(xiàn)了王室的顯赫權(quán)勢”。

　　多年之后，《查理四世一家》被真正充分解讀，一時間受到了眾多稱贊，前蘇聯(lián)學(xué)者阿爾巴托夫就曾激動得一躍而起：“戈雅是以當(dāng)時所絕無僅有的勇敢揭露著當(dāng)代社會的沉疴痼疾啊。”

　　是啊，在強(qiáng)權(quán)面前，戈雅仍然有膽量在規(guī)避政治風(fēng)險的同時，堅守自己的本心，《查理四世一家》在彰顯他才華和智慧的同時，更是記錄了他威武不能屈的硬漢人格吧！