湖北女詩人余秀華詩作《穿越大半個中國去睡你》（以下簡稱《睡你》）發表后，互聯網平臺吹皺了一池春水，湖南文藝出版社、廣西師大出版社更是以最快速度分別出版了她的《搖搖晃晃的人間》、《月光落在左手上》兩部詩集。在讀者驚艷于余秀華創作天賦及其詩作原始、真實、質樸、直擊人心魅力的同時，對她的批評甚至聲討也同樣熱烈。

　　《詩刊》編輯劉年認為：“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目—別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。”（網易新聞引用《忽然 一個詩人余秀華》）

　　學者和詩人沈睿評價“余秀華是中國的艾米麗?狄金森，出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，她的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。”（傅盛裕：《打動大眾的，理應是余秀華的詩歌》）

　　《睡你》的內容和藝術性究竟如何，讀者的人生經歷、價值取向不同，理解自然不盡一致。我以為這首詩作的突出特色在作品的張力，張力就在于詩意無盡的可能，在精神向度上，詩人與讀者呈現相謀共通的境界，因而是難得一見的好詩。

　　很多讀者以為《睡你》是一首美麗到極限的情愛詩，只是沒有誰如余秀華這般寫出來過。我的理解是，《睡你》展現了對性與性別意識的驚人顛覆性，當余秀華說出“睡你”并認為“和被你睡是差不多的”時，她向性別規范發起了挑戰，這是詩人自我意識的伸張，往深處說是人性的覺醒。而詩作對性壓抑的控訴、對性的渴望與殘酷的社會現實的并列對比，更是通過詩歌語言對性政治的表達，這種表達讓讀者對余秀華充滿期待。