十面埋伏的歷史典故
導語：其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑 造了項羽慷慨悲歌的藝術形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態出現的種種情景。下面是小編整理的相關歷史典故，歡迎查閱與借鑒，謝謝!
十面埋伏
《十面埋伏》是中國古典琵琶名曲，這首樂曲是根據公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進行決戰時，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史 事實加以集中概括譜寫而成的。垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風起云涌的農民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時，劉邦的漢軍和項羽的 楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進行了長達數年的戰爭，由于西楚霸王項羽驕矜、優柔寡斷而一再坐失良機，錯過了消滅劉 邦漢軍的機會，而劉邦卻從幾次全軍覆沒中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰時，劉邦以三十萬的絕對優勢兵力包圍了項羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫， 兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開一場決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢 軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動感人的古戰場音畫。
《十面埋伏》最早見于1818年華秋蘋的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為“湯琵琶” 的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者 ，為楚歌聲;凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從 也。”從這段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見早在16世紀之前，此曲已在民間流傳。《楚漢》在明代嘉靖、 萬歷前后流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛。
現流行的全曲共有十三個小段落，每段冠以概括性很強的標題。
標題：一、列營;二、吹打;三、點將;四、排陣;五、走隊;六、埋伏;七、雞鳴山小戰;八、九里山大戰;九、項王敗陣;十、烏江自刎;十一、眾軍奏凱 ;十二、諸將爭功;十三、得勝回營。
全曲可分為三大部分
第一部分描述漢軍大戰前的準備，著重表現威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個小段。
"列營"實際上是全曲的`引子。節奏比較自由而富于變化。開始就使用"輪拂"手法先聲奪人，渲染了強烈的戰爭氣氛。鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲 ，激昂高亢的長音好象震憾山谷的號角聲，形象地描繪了戰場特有的鼓角音響。此后用種種表現手法表現人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場面 ，恰如其分地概括了古代戰場緊張激烈的典型環境。
"吹打"是全曲中唯一的旋律性較強、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長音，模擬了古代管樂器演奏的行進曲音調。 這段間樂極象古代行軍時笙管齊 鳴的壯麗場面，刻畫了紀律嚴明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠而近、闊步前進的形象。這段音樂在樂曲藝術形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
"點將"、"排陣"、"走隊"三個段落在實際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點是節奏整齊緊湊，音調跳躍富于彈性，表現了劉邦漢軍戰斗前的高昂 的士氣，操練中隊形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂曲有條不紊的結構安排，使得情緒的發展步步進逼，為過渡到激戰場面作了充分的鋪墊。
第二部分包括六、七、八三個小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰的激烈情景。
"埋伏"這段音樂和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節奏音型加以模進發展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏 兵四起，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺。
"雞鳴山小戰"中琵琶運用了特有的"剎弦"技巧，形象地表現了雙方短兵相接小規模戰斗的情景。"剎弦發出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果 ，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進，使情緒更為緊張。
"九里山大戰"是整個樂曲的最高潮。這段音樂家中運用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動地的激戰。琵琶對喧囂激烈戰 斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強烈的感染力。整個樂曲描繪楚漢兩軍的沖突，發展至此，勝負已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最后五個小段落，前兩段寫項羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對照。其中"烏江自刎"這須旋律凄切悲壯，塑 造了項羽慷慨悲歌的藝術形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態出現的種種情景。但目前演奏一般都作刪節，有的省略整個第三部分，有的刪節去"眾軍奏凱" 后三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長。
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