《時間門》以一個帶有超現(xiàn)實主義色彩的故事將現(xiàn)代社會中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現(xiàn)出來,家庭的彌合再次驗證了情感的力量。
2016公益微電影《時間門》觀后感一：
作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時間門》毫無以往定制類微電影無節(jié)制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無暇家庭，物質(zhì)成為時間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來的記憶消褪的怪癥不獨(dú)屬于片中的羅嘉良，而是整個社會都在面臨的時代通病。傳統(tǒng)觀念里，愛家很大程度上被轉(zhuǎn)換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個誤區(qū)，情感交流和內(nèi)在溝通嚴(yán)重匱乏，家庭漸被打散。那些社會性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對個體而言則是最大的財富。當(dāng)然，影片沒有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應(yīng)當(dāng)總是家庭。
即便是躺在病床上，羅嘉良醒來后的第一個動作仍然是摸出手機(jī)，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿諷刺性，但也最為真實的反映了現(xiàn)實社會中的病態(tài)人群。離開家庭的人逐漸改變成了社會機(jī)器。這臺機(jī)器一旦沒有了潤滑劑的作用，終將會被銹住乃是癱瘓。而這種潤滑劑便是家庭。只是，沒有打開記憶閘門之前，羅嘉良不會明白對于個人以及家人而言，家庭到底意味著什么。
超現(xiàn)實元素的運(yùn)用使得影片更加具有觀賞性。充滿縱深感的空間中，一扇扇記憶之門被打開，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時刻，將一個家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現(xiàn)開來。過往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿情感的畫面能夠帶領(lǐng)觀眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛、求婚、結(jié)婚、生子，畫面簡單明了，每個家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當(dāng)工作越來越成為人最合理的羈絆時，家庭與幸福之間也漸行漸遠(yuǎn)。最終，在夢幻般的畫面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時刻如涓涓細(xì)流重新潤澤逐漸干涸的人心。世間沒有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動地去保管，去潤滑。幸福，確實需要付出時間去打理和關(guān)照。
每個人都在追求家庭的幸福，每個人也都承襲了保護(hù)放大幸福的重?fù)?dān)，既然這樣，是時候從肩住記憶的閘門，放幸福從無謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來，重新審視家庭的重要意義。愛家，就請付出時間。
2016公益微電影《時間門》觀后感二：
愛家日公益微電影《時間門》由臺灣第六代新銳導(dǎo)演陳奕先執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員羅嘉良、臺灣當(dāng)紅模特姚采穎、新近童星王旖雯聯(lián)袂主演，陣容十分強(qiáng)大。影片講述了一位事業(yè)成功男士在確診患有記憶萎縮癥后，通過高科技手段進(jìn)行選擇性記憶保存時，面對家人、事業(yè)、生活回憶的艱難抉擇。影片雖然題材選擇了當(dāng)下熱門話題“家庭”，但卻沒有去討論“婆婆刁難媳婦，丈母娘責(zé)備女婿”的家庭關(guān)系，而深刻的探討都市人面對家庭和事業(yè)的兩難選擇，并提出了全新的愛家理念 “愛他，就用時間在一起”。
縱觀中國的影視作品，大多從受眾心理出發(fā)，家長里短不但是TV收視主力的大媽們心頭最愛，而且也不妨由主力的影響擴(kuò)展，輻射到大媽身邊的其他家里人。即便撇開市場不論，在這個越發(fā)世俗的世界里，大約只有家庭題材，才是足夠容納搔到各色人等不同癢處諸般元素的大籮筐，由得制作方將這諸般元素，燴在一起亂燉。一部作品的成功與否，評價體系的衡量元素早已發(fā)生了嬗變，紅透半邊天的，似乎什么都可能成為支撐點，偏偏聽起來有些蒼白的深刻震撼和價值，不在其內(nèi)。
愛家日公益微電影《時間門》是一部有社會價值的微電影，很有內(nèi)涵。影片雖然是由企業(yè)出品，但全片沒有任何商業(yè)信息植入，這在微影視市場是非常少見的，以“愛”為主題，傳遞著正能量。事業(yè)有成，同時能夠很好地處理家庭和事業(yè)之間的平衡是當(dāng)今社會成功男性的主要特征，平衡事業(yè)家庭顯然很關(guān)鍵，然而，回歸現(xiàn)實又有多少男人能真正做到呢?
《時間門》中的男主人公一直深愛家人并努力工作，但卻在為事業(yè)奔波時，逐漸錯失了許多與家人在一起的美好時光，在即將失去記憶的時候才明白“人生的幸福在于用時間和家人在一起，家人的幸福在于用時間和你在一起”，賺再多的錢都無法替代與家人在一起的重要時光。影片向人們傳遞出的是，在忙于事業(yè)的同時，多用時間關(guān)愛家人。
回歸現(xiàn)實，男人贏得了婚姻，接下來的重點會轉(zhuǎn)向事業(yè)。有事可做的男人無暇顧及婚姻、怠慢家庭的理由也算勉強(qiáng)“成立”，但更多的男人則是借故“事業(yè)”而忙于其他，似乎沒有“其他”就干不成事業(yè)。這“其他”到底是些什么呢?除了吃喝、打牌，就是桑拿、洗浴，再不就是按摩、娛樂等等，明白人一看便知，這都是些拿不上臺面、見不得陽光的東西。
愛家日公益微電影《時間門》為我們詮釋了，一個成熟的男人不僅會關(guān)心和照顧好身邊的同事，更重要的是關(guān)心和照顧好自己的家庭，一個有責(zé)任心的男人不僅體現(xiàn)在對外的善良、淳樸和大方上，更重要的是體現(xiàn)在對家庭的責(zé)任、義務(wù)和用心程度上，男人重要的是經(jīng)營事業(yè)和經(jīng)營家庭兩手都要抓，都要硬，忽視哪一方都無完整的幸福可言。希望通過微電影《時間門》，能喚醒那些忙于事業(yè)而忽略家庭的男人們的愛家意識，更多的男人參與到的愛家行動中，共同營造更加和諧的家庭環(huán)境。
2016公益微電影《時間門》觀后感三：
人生無時不刻面臨抉擇，包括哪些無奈而殘酷的抉擇。羅嘉良飾演的凱十年如一日為事業(yè)打拼，鮮有時間陪伴妻子和女兒，在結(jié)婚十周年紀(jì)念日那天，他好不容易放下所有工作準(zhǔn)備與妻子共渡，然而他倒在了回家的'路上。醒來后的凱被告知大腦記憶區(qū)域出現(xiàn)萎縮，他將很快失去自己的人生記憶。幸運(yùn)的是一項新的科學(xué)技術(shù)，可以讓他保存一小段的記憶。保存哪一部分的記憶，就成為他艱難而又緊迫的抉擇。
這不是一個關(guān)于媳婦和娘親同時掉進(jìn)水里你先救哪一個玩笑話。記憶是你人生的銀行，儲存著你人生所有的積累，失去了記憶意味著失去了你過往的一切，意味著你將迷失在未知的未來。那么多的記憶需要你做出取舍，你必須在流光剪影中鎖定你認(rèn)為最有價值，或者說最不愿意放棄的那段，一旦你做出選擇，或者做出選擇遲了，你的記憶想陷入黑暗的虛無。
《時間門》在有關(guān)記憶抉擇部分化抽象為具象，用一個深邃而富有層次的，同時亮著燈光的白色通道寓意通往記憶的路徑，通道的兩側(cè)是無限伸展的門，每一道門代表著主人公一段難以割舍的記憶，包括戀愛、求婚、生女，包括誓言、操勞與失約等，每一道都是無法割舍的記憶。就像是你的十指，突然有一天被告知必須切除九個，現(xiàn)實就是這么的殘忍。而更加殘忍的是，如果你再不做出果斷的抉擇，你連最后那個手指都保不住。在時光的通道上，燈火一個個被熄滅，記憶的大門一個個消失在黑暗與虛無中。
開始誤解《時間門》是一部關(guān)于記憶的微電影，仔細(xì)想想不對，這應(yīng)該是關(guān)于時間的一部微電影。故事雖然講的是主人公對記憶的選擇，而它最終要表達(dá)的卻是一個關(guān)于愛的哲思：你是要把更多的時間與健康用于創(chuàng)造財富，然后用財富維系家人的幸福，還是要把更多的時間與健康留給你的家人分享?
抉擇的過程也是反思的過程。于這個勞碌的時代，我們往往只有突然病倒，才有機(jī)會停下腳步思索我們的人生，思考我們奮斗與迷失。凱做出了他的選擇，他選擇存儲曾經(jīng)對妻子和女兒的承諾段落：就算他失去了其余所有人生記憶，他也不會忘記他的妻子和女兒，不會忘記曾經(jīng)的承諾，從而找到人生的動力。所以在某種程度上說，凱選擇的不是記憶，而是愛家的方式：將用更時間來愛家。
《時間門》由臺灣2006年金麥穗獎得主陳奕先執(zhí)導(dǎo)，盡管是紅星美凱龍“愛家日”公益主題的命題作文，創(chuàng)作上卻是可圈可點。導(dǎo)演大膽運(yùn)用超現(xiàn)實主義的筆法，使得全篇透露著先鋒時尚氣息。
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