2020春晚觀后感1

　　今年春晚是央視第30屆春晚，春晚兌現了自己的諾言，觀眾真的沒有看到植入廣告，取而代之是給觀眾耳目一新的感覺。

　　今年的春晚總體上給人的感覺是，隨和多了，沒有往年的死板，主持人與觀眾之間的交流也更加貼近。另外還有舞臺效果，確實是美輪美奐，與往年相比，出現了許多從空中俯瞰的鏡頭，這樣使得節目的效果更好，尤其是那個龍鳳呈祥的舞蹈，只有從空中拍攝才能讓觀眾更直觀地看到一對龍鳳。

　　拿掉了趙家班的小品，讓這舞臺頓時少了許多“低俗”的笑話，舞臺“干凈”了些。

　　首先我想說一下，李云迪和王力宏的那個節目真的很棒，“斗琴”真的很過癮啊，還有王力宏那把龍吉他，據說是這世上絕無僅有的，很是抓人眼球哦！

　　讓許多老藝術家，歌唱家再次回歸，確實是一大亮點，費翔，張明敏，再次演繹當年的春晚歌曲，甚是讓人感動。《故鄉的云》這次唱出來又是另一番滋味；《我的中國心》更加唱出一萬中華兒女的心聲。

　　劉歡今年雖然唱的是新歌，但這首《大愛》我認為是很好的，那旋律久久在耳旁回旋，非常美妙，盡管第一個字就把我萌倒了“親”。

　　最讓人感動的還是要數陳奕迅了，一開始不知道為什么他要拄著根拐杖，以為是道具耍帥，后來才知道是腿摔傷了，疼了多少小美眉的心啊！說到eason，不得不提王菲，一直以空靈歌聲著稱的菲姐今年有點跑調了，雖然網友給了很多理由，是緊張，是在哭，都不重要，重要的是她是在用心在唱，我們要給她多一點理解和寬容。但我確實不喜歡她頭上戴的東西。

　　說了好的地方，不得不說不好的地方。

　　畢姥爺今年是第一次上春晚，真的很緊張，一開始就吃了個螺絲，后來又和李詠搶著說，結果還是朱軍hold住了，幫姥爺圓了一下場。

　　當雷佳在唱歌的時候，下面伴舞的演員居然把帽子弄掉在地上，確實是失誤，當然這樣的失誤多多少少有的也是正常的。

　　小品《今天的幸福》，那個演員把褲兜里的錢全部拿出來之后，居然兜里面還夾了一張一百的，讓人有些糾結。

　　《愛的奉獻》韋唯大姐唱了n遍，吳秀波先生居然在眾目睽睽之下把歌詞唱錯，居然還錯了不止一處。這叫同臺的韋唯姐姐情何以堪啊！

　　劉謙的魔術上一次春晚就被網友揭秘一次，在此就不多加評論，畢竟自己對那方面沒有研究，只要大家當時看得驚奇就足夠了。

　　不管怎么說我覺得本屆春晚我最喜歡，盡管或多或少有些瑕疵，我給春晚打95分。

2020春晚觀后感2

　　在期待與莫名的復雜心態中迎來了馬年春晚。我相信許許多多觀眾與我的好奇心理“異曲同工”：沖著“外來和尚”馮小剛執導的春晚：看你馮小剛念的“春晚經”會不會別具一格。

　　“摻沙子”主持人張國立令人眼前一亮：不裝、穩重大方、有親和力，不僅站位“中心”，且在五名主持人中體現了實質性的核心價值。

　　蔡明那個小品好：語言幽默、俏皮、出彩，蔡明那張嘴真“貧”。結局意想不到的好。

　　《萬馬奔騰》很有創意：現代、新潮、魔幻。

　　《扶還是不扶》直面困擾社會與人心的現實困境，不回避問題，深刻揭示了一個尖銳的社會現實問題：人倒了，還可以扶起來；人心倒了，就很難扶起來了。如果揭示與寓意更深刻些：在一些問題上，即便人心倒了，也要全社會共同努力扶起來！可惜在這方面著力還不夠，也在一定程度上削弱了小品的內涵與藝術感染力。

　　牛莉與郭冬臨的小品同樣直面現實諷刺和鞭撻有力度：層出不窮、花樣迭出的“人情份子”這種利欲熏心的斂財禮金“苛捐雜稅”，已成為敗壞社會風氣，稀釋和離心離德人際之間真誠感情的社會公害“離心機（會）”

　　但綜觀馬年春晚，整體印象不佳：平常、平淡、平庸、缺乏高潮，缺少特別優秀的節目，少有特別吸引人的亮點，更無經典性節目。網友吐槽：馮小剛不如哈文。有比較才有鑒別，平心而論，我認為就春晚水平而言，“馮小剛不如哈文”這種說法與評價是公允的，也是還哈文以公道。

　　就馬年春晚主持人張國立而言，還真體現了“外來的和尚會念經”；()然就馮小剛導演的馬年春晚整體水平而言，證明了外來的和尚的經念的并不好。如果為馬年春晚以及總導演馮小剛打分，恕我刻薄：不及格，也更讓人加深了央視春晚是“王小二過年，一年不如一年”的印象。

　　對馮小剛而言，如果將其導演馬年春晚視為一次“國考”，那么，他是“敗走麥城”了。也可見導演電影與導演春晚是兩回事。

2020春晚觀后感3

　　一場歷時七月之久、出動幾千人、耗資上億的羊年春晚終于落下帷幕。

　　作為央視給全國人民奉獻的一道“歲末大餐”到底怎樣？估計不少觀眾會跳起來“罵娘”.全國觀眾可能給俺一樣，長達4個多小時的春節聯歡晚會，給無數的春晚觀眾澆了一盆冷水，如哽在喉，不吐不快。

　　魔術穿幫，yif身世慘遭扒皮，遭網友吐槽“太瑪麗蘇了！”,狗血撒了一地；大張偉被質疑抄襲鳥叔；蔡明化身夢露，再現毒蛇神功；語言類節目少之又少，缺少抖包袱和笑料；小彩旗不滿導演切換，嘟嘴賣萌；“開心麻花”卻讓人開心不起來…與最初開門辦春晚讓人開懷大笑的不同，今年春晚確實是亮點不多，笑料不多，相聲小品少，缺乏創新，觀眾可能對今年的春晚仍不買帳，早在意料之中。1月28日，當春晚劇組完成最后一次彩排，有媒體將春晚節目照單曝光，人們第一反應是語言類節目咋這么少？才4個小品1個相聲。其實，語言類節目的沒落早在意料之中，隨著趙家班的退出，在節目的把關上，嘲諷弱勢群體不行，拿他人生理缺陷通不過，調侃城管、計生等部門可能會激發社會矛盾，等等，主創人員原先那點墨水早就被淘空了。這讓冷人期待的馮氏幽默如何體現？難怪有人感慨：這是語言類最少的一屆春晚，一半以上的歌曲演出，更像是一場“演唱會”.

　　隨著侯寶林等一代相聲大師的辭世，相聲已走向沒落。近年來，春晚小品雖說捧紅了不少人，但“本山大叔”的江郎才盡，讓春晚這道大餐少了一份“水餃”.與“茶樓賣唱”、“江湖評書”的幽默搞笑相比，今年的春晚更像是“三流”演唱會。

　　人們也許會問：是誰讓春晚這道大淪為“三流演唱會”?我想大家心知肚明。想想馮小綱剛接下春晚總導演一職的信誓旦旦，再看看今晚的晚會是誰將馮導搞得里外不是人？我終于同情哈文的難處。春晚看似一場晚會，不是“導演定調”,不是群眾定調，是上面定調，誰作總導演也一樣。或許是眾口難調，或許是行政干預，或許是審查太嚴，空洞、虛假、浮夸，讓春晚走不出過去的輪回，在原地轉圈。春晚是需要接地氣讓群眾喜聞樂見的節目，讓人開懷大笑。群眾的要求如此簡單，就想一家人圍在一起、開開心心看看春晚過個年，可如此簡單的要求也不能滿足。試想，一場歷時七個月、出動幾千人、耗資上億元人民幣的春晚被打著“節儉牌”的羊年春晚，被搞成聲勢浩大的視覺盛宴，由于創意缺乏，主題虛無，讓春晚更像一場毫無歷史內涵和文化意蘊的偽藝術，只見蹦跶不見舞蹈，只見鬧騰不見藝術的大雜燴，如此亂哄哄、你方唱罷我登場的名利場，讓春晚淪落為蠅營狗茍、喧囂與嘈雜的場所，如此春晚不要也罷。