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　　文化審美品位

　　當前世界影視文化在經濟全球化趨勢的影響下，已經完全進入商業化運作軌道。在商業化的影響下，影視產品越來越呈現出新的類型化。

　　觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術審美形態的要求。藝術的審美價值首先在于鮮明生動的個性化。電影電視藝術作為一種審美形態，只有具備鮮明獨特的個性特征，才能獲得真正的美學價值。歌德指出，顯出特征的藝術才是唯一真實的藝術。只要它是從內在的、專注的、注重個性的、獨立的感情出發，來對周圍事物起作用，對不相干的東西毫不關心，甚至意識不到，那么，不管它是出于粗獷的野蠻人之手也好，還是出于有修養的敏感的人之手也好，都是完整的，有生命的。然而，影視作為大眾文化傳播的主要方式，其審美情趣多元化發展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場機制的影響。影視的產業化發展勢頭要求把收視率、票房率作為影視生產的重要導向。影視的市場實踐證明，只有滿足數量最大的一類觀眾群的需求，才能獲得最大的收視率和經濟效益。而類型化的電影作品可以有效地避免創新所致的商業風險，避開文化市場競爭中的不利因素。

　　哥倫比亞廣播公司節目部主任米契爾丹曾指出，如果依照收視率方面的競爭情況來判定一個節目的成功與否，那么3/4以上的新節目注定要失敗。這表明，審美品味的創新意味著要承擔很大的風險，所以電影電視節目都傾向于模仿過去的'成功作品，以保證收視率和經濟效益。在收視率競爭日益激烈的社會氛圍中，電視審美品味不迎合最大數量的觀眾的需求是不現實的。為此，好萊塢生產的電影幾乎完全按照若干成功作品模式進行類型化制作，并擴展成一種全球性的影視生產模式。

　　在這種世界模式的影響下，中國影視圈也呈現出嚴重的類型化傾向。戲說熱、紀實熱、宮廷戲熱、武打熱等類型化現象層出不窮。近幾年來，中國影視業發展迅猛，出現了一批具有較高審美品味的作品，如《牽手》、《圍城》等，但是從總的方面看，審美品味高、藝術創新大的精品電視劇太少，而類型化、雷同化的電視劇居多，審美情調單一化現象嚴重。與此同時，青少年題材、工業題材、部隊題材等反映邊緣領域的電視作品則明顯偏少。這表明，我國影視審美類型化問題也日益嚴重，亟待改善。（節選自《文化審美品位》）

　　1．下列有關影視作品類型化的理解，錯誤的一項是（）

　　A．當前世界影視文化在商業化的影響下，越來越呈現出新的類型化。

　　B．所謂類型化，就是電影電視節目模仿過去的成功作品，以保證收視率和經濟效益。

　　C．影視作品只要獲得最大的收視率和經濟效益，就說明它滿足了數量最大的一類觀眾群的需求，就屬于類型化作品。

　　D．影視作品類型化就是在審美品味方面迎合最大數量的觀眾的需求。

　　2．下列有關影視作品類型化成因的分析，錯誤的一項是（）

　　A．影視審美情趣多元化發展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場機制的影響。

　　B．類型化的影視作品可以有效地避免創新所致的商業風險，避開文化市場競爭中的不利因素。

　　C．在收視率競爭日益激烈的社會氛圍中，影視作品審美品味不迎合最大數量的觀眾的需求是不現實的。

　　D．影視作品類型化既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術審美形態的要求。

　　3．以下推斷正確的一項是（）

　　A．美國好萊塢成功經驗證明，影視作品類型化是一種必然，也是一種發展趨勢。

　　B．中國影視業應多關注審美品味高、藝術創新大的精品，影視制作應多樣化，這才是中國影視發展的正確道路。

　　C．類型化的影視作品往往能獲得理想的收視率和經濟效益，這說明觀眾審美情趣不高。

　　D．觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這說明類型化的影視作品沒有存在的合理性。

　　參考答案：

　　1．C（此處說法絕對化）

　　2．D（原文觀眾審美情趣的多樣性既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術審美形態的要求，它不是影視作品類型化的成因）

　　3．B（A也是一種發展趨勢屬于無中生有；C類型化的影視作品往往能獲得理想的收視率和經濟效益是因為它迎合了最大數量的觀眾的需求，和觀眾審美情趣高低無關；D類型化的影視作品存在的合理性在于收視率、票房率等影視市場機制的影響）

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