精選說課稿模板合集10篇

　　作為一名教學工作者，總不可避免地需要編寫說課稿，借助說課稿我們可以快速提升自己的教學能力。怎么樣才能寫出優秀的說課稿呢？以下是小編幫大家整理的說課稿10篇，希望能夠幫助到大家。

說課稿 篇1

　　各位老師，下午好！今天我說課的課題是《口技》。

　　作為中華民族幾千年來文化結晶的文言文，長期以來對它的教學，我們許多教師一直沿襲“串講法”：一字一字地講，一句一句地譯，中間再穿插繁博的文言語法，令一篇篇文質具佳的文章支離破碎。學生學習文言文“味同嚼蠟”，教師執教文言文“舉步維艱”。 今年3月，我參與了我校文言文教學的校本研究，從交流前的準備、教學研究、教學效果和教學反思中，我深深地感受到：文言文教學完全可以突破固有的串講模式，通過教師個性化的文本解讀，通過課堂教學設計的優化，讓文言文教學變得有趣、有味和有效。 下面請允許我將部分探究成果向各位老師作一個簡單的匯報。

教材分析：

　　首先是教材分析，《口技》是語文人教版七年級下冊第4單元的一篇文言文，本文記敘了一場精彩的口技表演，表現了一位口技人高超的技藝，令人深切感受到這一傳統民間藝術的魅力。

　　本文的“善”是文眼，2-4段詳細描寫了口技者模仿的各種各樣、紛繁復雜的聲音，最為精彩，即（下面我所要談到的）技“善”。這一部分可分為三層：第一層描寫了一家人深夜由睡到醒的情景，摹擬的聲音有：犬吠聲，打呵欠、伸懶腰聲，說夢話聲，啼哭聲，哼唱聲，絮叨聲，以上種種聲音都能惟妙惟肖地一齊發出。這個場景突出了聲音的由遠到近、由小到大，而且這樣的情景在生活中常常遇到，難怪賓客們聽得入神，可見口技人設計演出內容的匠心。第二層描寫了這家人再次入睡的情景，摹擬的聲音有；打鼾聲，手拍乳兒聲，老鼠作索聲，盆器傾側聲，婦人夢中咳嗽聲，聲音由急到緩、由鬧到靜，聲音的種類較第一層少了，但是這暫時的安穩恰是下面的高潮的過渡。張弛兼具，更顯出口技人善于把握演出節奏的能力。第三層是整個演出的高潮，摹擬的是這家人附近的一場大火災。特別值得稱道的是口技人摹擬了從失火到救火的全過程。作者用“忽”一字表現出“火起”的聲音來得突然，接著口技人為我們再現了因火警而引起的人們驚恐萬狀的聲音，以及火勢兇猛的情形，“力拉”、“呼呼”、“許許”等擬聲詞的使用，加劇了緊張氣氛，這是寫“失火”。口技人還再現了救火的聲音：求救聲、潑水聲、拉倒屋子的聲音、搶奪火中財物的聲音，聲音由少到多、由簡到繁。如此簡單的道具，卻能表現如此復雜的聲音，讓賓客如此入情入境，不得不讓人贊嘆口技人絕妙的口技技藝。

　　同時，通過文本解讀，我發現，在表現手法上，也體現了“善”，即文“善”，具體體現在以下10個方面：

　　1、敘事有條理：全文以時間先后為順序，順著賓客所聽到的記敘了三個場面：一是犬吠引起一家四口人的活動；二是不久全家逐漸入睡；三是寂靜中突然火起，全家卷入火警。三個層次，井井有條，互相聯系，自然合理。口技摹擬的聲響也是按照一定順序描寫，使讀者有親聞其聲，親臨其境的感覺。

　　2、行文有波瀾：這篇文章的更傳神之處，在于行文波瀾起伏，跌宕多姿。如四口人入睡以后，“賓客意少舒”，波瀾漸低，但“火起”以后形勢大變。全文如音樂的旋律，抑揚頓挫，高低起伏，最后一步緊逼一步，一步高似一步。火起以后，波瀾達到高峰，千態萬狀，令人應接不暇。

　　3、敘中有描寫：本文在正面記敘時，勾勒出三幅生動活潑、具體形象的畫面。如各種聲音，全憑描寫的技巧，才能具有直觀性和真實感。又如在敘述口技表演過程中隨時描寫聽眾的反應，描寫他們的神情態度。這種寫法，既能具體地顯出口技表演的效果，又能間接表現口技技藝的高超。

　　4、敘議有結合：“雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。”這是議論句，精當地用在口技表演到了高潮之時。它是賓客心理活動的表白，也是給口技“妙絕”的鑒定。議論使文章更豐富了，自然把“妙絕”的口技推向了“絕頂”。

　　5、首尾有照應：除了記敘穿插描寫以外，首尾之間還注意照應。開始與結束兩次交代了道具，使人感到道具的確簡單，即使全部發揮作用，也難以發出那“百千齊作”的聲音，這就不能不嘆服藝人絕妙技藝。

　　6、側面有烘托：表演前布景、道具簡單，表演開始后聽眾的入神反應，表演結束后的“撤屏視之”，重申布景、道具之簡單，這些是從側面烘托口技藝人技藝的高超。

　　7、繁簡有得當：一事有一事的發展變化，其中有大小，有輕重，有順逆，有松緊，所以不能平均主義地寫。《口技》一文，中間形容口技之妙詳寫，開頭結尾簡寫；同是寫火起，由“忽一人大呼”到“搶奪聲、潑水聲”具體寫，由“凡所應有”到“不能名其一處也”概括寫，在繁簡方面都處理得很恰當。

　　8、松緊有節奏：在節奏方面緊松也有分寸。第三段夫婦入睡，微聞鼠聲，幾乎歸于靜寂，“賓客意少舒”，隨著表演內容的變化和節奏的放慢，聽眾也從興奮狀態中松弛下來。緊接著“火起”，形勢大變，“賓客無不變色離席，奮袖出臂”，以為大火即將燒身，意欲競相奔命，幻覺當真，如臨災場，緊張之至，無以言表。

　　9、文字有簡練：《口技》所記的事很奇妙，也相當紛雜，作者只用了三百多字，這充分體現了古代文字簡練的特點。

　　10、語言有生動：本文選詞恰當，寫什么象什么。如寫小兒是“含乳啼”，大兒是“絮絮不止”，深巷中犬吠是“遙聞”，老鼠是“作作索索”，無不貼切而生動形象。為了說明聲音發生的先后，選用“既而”、“當是時”、“未幾”、“俄而”等表示時間的副詞，表現時間的推移，變化多樣。

　　通過作者林嗣環精當的文字和多種表現手法的運用，讀者在讀來如臨其境，如聞其聲。 基于以上解讀，我將《口技》的技善和文善作為本課教學的重點與難點，本節課的主體活動也將圍繞這一重點與難點有效展開。

教學設計：

　　一、導入，激趣（約3分鐘）

　　開始的導入，我采用激趣導入法，通過播放《洛桑學藝》的視頻片斷，學生暗自贊嘆、驚訝的同時，教師順勢導入：洛桑不過三五種聲音同時模擬而已，明朝林嗣環寫的《口技》更妙，能幾十種、幾百種聲音一起發出，下面就讓我們一起去領略口技藝人高超的技藝。

　　如果說一節課是響鼓，那么導入則是第一槌， 能夠把學生的注意力迅速集中起來，饒有興趣地投入到新的學習情境中去。孔子云：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”在我的課堂教學過程中，這樣的導入確實讓學生切身地感受到了口技的魅力，同時也使學生對新課的學習充滿了期待。

　　二、讀課文，說譯文（約15分鐘）

　　首先，找一名學生朗讀第一段，其它同學可以幫其糾正讀音。

　　然后，找一名學生翻譯第一段，其它同學可以向翻譯的同學提問重點字、詞的意思，老師相機點撥。

　　接下來，依次類推，完成5個段落的文義疏通。

　　文義疏通完畢，學生再讀課文，在理解基礎之上的朗讀，更加順暢。

　　落實“言”，就是充分體現文言文的工具性。在教學中，老師的“言傳”固然有一定的作用，但學生的“意會”和興趣更是可貴。因此在設計上我特別注重合作學習，養成互相切磋的習慣，在交流討論，探究質疑中，生生互動，師生互動，往往會有意想不到的奇妙效果。

　　最后，教師出題，小組競賽。

　　這一環節就是檢測效果的時候了，熱熱鬧鬧的課堂最終還是要回歸到題目當中去，通過解題訓練能力。我將零散的字詞分門別類，講難點、教方法、教技巧、找規律。比如我設計的：咬文嚼字貫古今（即根據課文里“字”的意思，推測右邊詞語的意思）

　　眾妙畢備——丑態畢露（都） ．．

　　賓客意少舒——舒筋活血（伸展，松弛） ．．

　　不能名其一處——莫可名狀（說出） ．．

　　幾欲先走——走馬觀花（跑） ．．

　　兩股戰戰——懸梁刺股（大腿） ．．

　　會賓客大宴——會逢其適（適逢，正趕上） ．．

　　變色離席——聲色俱厲（臉色） ．．

　　通過這類詞語指導學生：學習古文不要只是死記硬背，要學會融會貫通。

　　除此之外，還有相關的古今異義、一詞多義，通過比較，能幫助學生發現詞語含義和各類句式的細微差別，在辨別中加深記憶。通過歸類，將散見于課文中的各類知識，歸結整理，使之系統化，便于掌握，并且，因新憶舊，溫故知新，互相印記，記憶更加深刻。

　　三、讀課文，析文句（約20分鐘）

　　首先，學生自由朗讀，要求讀出層次。

　　這個環節，我改變了齊讀的方式，讓學生雜然的讀，各讀各的，由于每個學生的理解不同，讀出的層次也不盡相同。在第一次執教時，教師沒有作示范，學生的層次感不是很清晰，第二次教師注意了這個問題，提出朗讀要求之后，隨即將第二段做了示范朗讀，學生立刻感受到可以通過朗讀聲音的大小、強弱，讀出層次。

　　然后，在層次清晰的基礎上，教師以句子為單位，以對句子的表達作用進行理解為重點，要求學生發言。

　　剛拋出這個問題，學生也是有些迷惘的，他們不知道從何處下手，從哪個角度入手，于是教師又作了一個示范：就拿第一句來說 “京中有善口技者。”

　　文章開篇就用這句話介紹口技表演者，是本文的一句總說，即全文意在說明這位“善口技者”的技之“善”。

　　此時，學生們豁然開朗，原來老師是想讓他們分析某一個句子的表達作用，也就是這句話寫了什么，怎么寫的，為什么這樣寫，同時還可以抓住一些關鍵詞來分析。接下來，學生們踴躍發言，老師相機點撥，其中確實也擦出了不少智慧的火花。如：

　　生（回答）：“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”這句話，將道具一一列舉，表現了口技藝人高超的技藝。

　　師（追問）：四個“一”說明什么？

　　生（回答）：沒有其它東西了，就這么些。

　　師（又問）：這些事物對口技聲音的發出有沒有什么幫助？

　　生（回答）：沒有。

　　師（總結）：對，口技藝人的表演主要憑的是他的“口”，表面雖無任何贊詞，實際卻以道具的簡單來??

　　生（脫口而出）：襯托表演者技藝的高超。

　　師（提升）：這里是一種襯托的手法，同時也是在為其高超技藝制造懸念。

　　生（談到）：結尾處又寫道：“撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”這句又再次強調口技藝人在演出中未增加任何道具，剛才的精彩表演的確是從“口”中發出，

　　再次表現藝人絕妙的技藝。

　　師（追問）：嗯，開頭交待，結尾又再提及，這是什么手法？

　　生（回答出）：首尾照應。

　　師（總結）：開始與結束兩次交代了道具，使人感到道具的確簡單，即使全部發揮作用，也難以發出那“百千齊作”的聲音，這就不能不嘆服藝人絕妙技藝。

　　又如：

　　生（說）：“雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。”這句話高度贊頌了口技表演者技藝的妙絕。

　　師（肯定）：“高度”這個詞用得好，作者對他的評價極高。這是什么表達方式？ 生（回答）：議論。

　　師（再問）：在這里作用是什么？

　　生（答道）：引起人們的思考，口技人竟然憑借一張口，一個舌頭，“一桌、一椅、一扇、一撫尺”，就摹擬出了復雜的聲響。

　　師（總結）：對，這是賓客心理活動的表白，也是給口技“妙絕”的鑒定，敘議結合，這是文章的一個妙筆，不僅使文章更豐富了，還自然把“妙絕”的口技推向了“絕頂”。

　　如此簡單的兩句話的分析，通過學生的回答，教師的點撥，得出了懸念、襯托、敘議結合、首尾照應這幾大寫作特點。

　　再如：

　　生（說）：“滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。”“賓客意少舒，稍稍正坐。”“賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲行走。”這三句運用了側面描寫，生動細膩地刻畫出聽眾的心理變化過程，表現了這場精彩的演出對聽眾具有巨大吸引力的表演效果，從而烘托口技表演者技藝的高超。

　　師（回應）：表達得非常好，找得也很全面。能否抓住關鍵詞具體說說聽眾這三次的心理？誰來說第一句？你來。

　　生（分析）：“滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。”“滿”字點明人人如此，能把每個人帶入到情境中是很不易的。“無不”是雙重否定，強調了口技者造成的以假亂真的效果。

　　師：很好，他在分析的時候，抓住了哪一類詞？

　　生：副詞。

　　師（點撥）：再換一類詞體會呢？比如：伸頸??

　　生（很快找到）：“伸頸”“側目”，說明賓客聽得入神，唯恐有所遺漏。“微笑”，表示賓客對表演心領神會，感到滿意。“默嘆”，寫出賓客為表演者的技藝折服而又不便拍案叫好的神態。

　　師（總結）：你們看，一句話，幾個詞，就表現了這么多豐富的內容，看來文字雖然簡煉，卻很生動，也難怪作者能只用三百多字，寫盡這么奇妙與紛雜的技藝。

　　這一組師生對話中，老師讓學生抓住關鍵詞語體會句子的表達效果，既讓學生學會了賞析句子的一大方法，又巧妙地通過品味字詞，體會到本文文字的簡煉和語言的生動。

　　3、全班按提示分角色朗讀

　　在理解了文章的寫法，品味了詞句的特點之后，教師再指導學生分角色朗讀。按照屏幕的提示，讀出層次感，讀出故事味。

　　我是這樣劃分角色的：

　　（師）京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下滿坐寂然，無敢嘩者。

　　（男生）遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。

　　（女生）未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

　　（1生）忽一人大呼：“火起”，（男生）夫起大呼，（女生）婦亦起大呼。（男生）兩兒齊哭。（全班）俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。

　　（師）忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。 第一次執教時，由于第4段角色變幻比較多，朗讀在銜接上顯得很不自然，第二次執教，我有意識地在朗讀前先對第4段作了指導，教學生學會搶讀，即在前一句話音剛落，就接下一句，一遍試讀下來，學生們掌握了方法，全文讀來也自然水到渠成。

　　四、讀課文，說感受（約7分鐘）

　　首先，讓學生再讀課文，要求讀出情感，帶著對口技藝人深深的評價（贊嘆、敬佩）來讀。

　　讀完后，我隨即請他們就“感受”進行發言準備。其實所有的發言都是在上一環節中鋪墊好的，學生只需在此基礎上作一些歸納和總結即可。

　　最后，由老師總結以下幾條：

　　技善——演員表演：道具簡單，聲音復雜，層次分明

　　觀眾反應：身臨其境

　　文善——敘事有條理、行文有波瀾、敘中有描寫、敘議有結合、

　　首尾有照應、側面有烘托、繁簡有得當、松緊有節奏、

　　文字有簡練、語言有生動

　　在學生歸納時，有一些點是沒有講到的，比如：敘事有條理、行文有波瀾、繁簡有得當、松緊有節奏，老師在歸納總結的時候，就這些內容作一個補充說明，學生的知識得到全面掌握，分析問題的能力也得到全面提升。

　　在整節課上，“讀”與“說”兩個板塊作為教學設計中的兩條線索，相互依存、相互交叉、相互交替、相互連綴。由于需要讀與說，便充分而科學地保證了學生的學習時間與空間，使他們在課中有充分的活動與豐富的積累，有創造的條件與成功的希望。幾個小板塊細致劃分，且不斷變化學習的要求與角度，學生能夠讀得起來，也能夠說得起來，整個教學過程由整體——局部——細節，一步一步向前，一層一層深入，最終實現教學目標。

教學反思：

　　如火如荼的《口技》教學的校本研究即將告一段落了，掩卷而思，在付出辛勞的同時，也頗有收獲。具體有以下幾點：

　　1、找準一個突破口

　　一節課，總有部分學生置身于課堂之外，這固然有他們學習狀態的原因，但也有教師課堂設計的重要因素。再老的課文，只要花心思，總能找到新角度，上出新意。所以，文言文教學找準突破口是一個關鍵。在設計《口技》時，我想：只要設計一個合理的教學流程，讓學生全身心入情、入境，激起學生感情上的共鳴，才能在課堂教學中激發并保持學習興趣，使他們成為課堂教學的主體。而且每個環節都要盡可能發揮學生的主觀能動性，讓他們采用自主、合作、探究的方式去學習。基于此，我找到了《口技》一課的教學突破口：“善”，設