引導語：關于長篇小說寫作，大家了解哪些相關的知識點呢?下面是小編收集的長篇小說寫作的幾點方法，與大家分享，歡迎大家閱讀!

　　一、要強化寫作的難度

　　當代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙，很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果：從經(jīng)驗層面上說，沒有生機勃勃的細節(jié)和場景;從精神層面上說，沒有自身的體驗和心靈的說服力——蒼白和虛假，幾乎成了當代小說寫作的通病。消費潮流在過度地消耗小說，小說寫作已經(jīng)失去難度。沒有難度的寫作，不過是一種平庸的復制——無論是經(jīng)驗的自我重復，還是精神的變相克隆，都意味著對寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術的難度和心靈的難度)，就意味著作家必須對藝術世界有獨特的發(fā)現(xiàn)，對人性世界有嶄新的認識，因為小說寫作的使命并不僅僅是講一個故事，它還需要完成一種故事精神，還需要書寫廣大的世道人心，從而為當下的生存境遇作證。然而，就當下的長篇寫作的現(xiàn)狀而言，敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止，寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗的較量。一些能對經(jīng)驗進行精細摹寫的作品大行其道，但很少人會去追問：在這些經(jīng)驗的下面，作家對世界、對人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如，畢飛宇的寫作才華是顯著的，他的《玉米》就以精細著稱，獲譽良多，大概是受了外界的鼓舞，畢飛宇近年的寫作，包括他新出版的長篇小說《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看來，他之前的《青衣》，無論是對存在的發(fā)現(xiàn)還是對人心的洞察，都遠在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走，他的成就我想會大得多，因為《青衣》是真正對人性的書寫有創(chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見，許多時候，就是一個作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì)，任何時候都應該是復雜和豐富，而不是一些作家所說的簡單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復雜性和在人性展開上的豐富性，也就取消了它在寫作上的難度，這樣，長篇小說的泛濫也就不足為奇了。