《人民的名義》小說在哪里有免費閱讀的資源呢?入口是哪些?

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　　探尋編劇周梅森《人民的名義》創作背后的故事

　　很少有政治題材、主旋律電視劇能夠像《人民的名義》這樣，自開播便始終處在輿論場的中心。

　　3月28日，這部由最高檢牽頭立項的反腐電視劇在湖南衛視首播，當即創下了湖南衛視3年來所有開播電視劇收視率最高值，而截至4月5日，該電視劇相關話題閱讀量在微博上達到2.6億。

　　追劇之余，人們制作的劇中人物李達康的表情包刷爆網絡，觀眾樂于將劇中人物與現實中的貪官進行對照，眾多劇中對白也成為“金句”，而對白之所以能成為“金句”，很多情況下是因其尺度之大， 這部國內首次反映副國級“大老虎”落馬的反腐題材電視劇被媒體稱為“當今文學創作中的最大尺度”。

　　這部“爆款”電視劇的背后，是一部30萬字的同名小說，作者是有“中國政治小說第一人”之稱的作家、編劇周梅森，他用兩年時間完成小說，先改編成話劇，后又改寫成60萬字的同名電視劇本，共計100萬字。周梅森認為，這是他寫得最為酣暢淋漓的一部小說，是他最好的一部作品。

　　創作《人民的名義》的背后有哪些故事?劇情與現實又有著怎樣的聯系?《中國經濟周刊》記者就此專訪了小說作者、該劇藝術總監兼編劇周梅森。

　　家鄉修路事件促使我開始創作政治小說

　　《中國經濟周刊》：你的第一部小說作品是1983年發表在《花城》的歷史小說《沉淪的土地》，其后又寫了一系列歷史和戰爭小說，但給你帶來巨大聲譽的是你所寫的政治小說《人間正道》《中國制造》《絕對權力》《至高利益》《國家公訴》等，在寫作上為何會有這種轉變?沉寂10年后又開寫《人民的名義》，背景和考慮是什么?

　　周梅森：上個世紀80年代初，那是個文學狂熱的時代，我邊查字典邊寫作，一口氣寫出30多萬字的《沉淪的土地》，這是我長篇小說創作的初次嘗試，當時竟引起轟動，文學評論家馮牧和唐達成評價說，周梅森沒有在民國時代生活過一天，他為什么會寫得這樣好，看來一些創作理論要打破，必須承認間接生活也是創作源泉之一，但現在仔細回想那簡直是個奇跡。靠間接生活來寫作需要作家充滿藝術想象力，《沉淪的土地》證明了我具備這種能力。

　　1989年后，為了賺錢，我開始下海經商，搞過房地產，炒過股票，拍過電視劇，社會現實的急劇變化不斷觸動著我，特別是1994年我回到老家，當時家鄉正在熱火朝天集資修建三環路，老百姓認為修那么寬的路勞民傷財，很不理解，百般阻撓，還有人不停上訪狀告參與決策拍板的主要領導。一個偶然的機會我得以與這位領導見面談話，這次談話改變了我對官場和官員的看法，也改變了我的文學創作道路，我對政治和官場熱心起來，開始有了創作政治小說的沖動和想法，后來在領導的邀請下我還到家鄉市政府掛職副秘書長。

　　我認為，80年代的文學繁榮推動了一場思想解放運動，當社會恢復到正常狀態后，文學不該承載這么多，但也不能什么都不承載，一個有責任感的作家，不應在社會重大矛盾和人民冷暖疾苦面前沉默不語，作家應為時代進步和政治文明發展做出力所能及的貢獻。我很佩服現在的一些記者，他們報道孫志剛事件、舉報貪腐高官和拆遷戶自焚事件直接促成法律的變更和貪官落馬，請問我們的人民難道不該去尊敬這些記者，反倒去尊敬那些為文學而文學、純而又純的作家嗎?就算純到極致，你和老百姓又有什么關系!

　　2015年，最高檢3次派專員到南京找到我，希望我能寫一部新的反腐題材電視劇，十八大之后黨中央雷厲風行的高壓反腐態勢舉國關注，其取得的突出政治效果和反腐成就也得到國人感同身受的認同和贊揚，但最高檢和國家新聞出版廣電總局的領導認為，對十八大之后中國大地上發生的這一突出反腐成就，竟然還沒有一部高水平的電視劇類文藝作品進行呈現和總結，我跟檢察系統以前合作過，他們認為我適合做這項工作，希望我能抓好這件事。