周梅森是最高檢影視中心藝術顧問，一直和檢察系統保持聯系，從上部作品《國家公訴》到《人民的名義》都得到了檢察系統的大力支持和幫助。

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　　周梅森自述《人民的名義》小說： 改善政治生態就是收拾世道人心

　　“潛心八年，六易其稿”。“一部反腐高壓下中國政治和官場生態的長幅畫卷”。這些印在同名小說《人民的名義》腰封上的推薦語，讓你難以忽略它的分量。

　　我們真的太久沒有看到反腐題材的電視劇了。倒推10年，熒屏上有《我主浮沉》《絕對權力》《大雪無痕》《人間正道》，而后是太多的抗日劇、諜戰劇、家庭倫理劇、玄幻穿越劇。一種強烈的期待，在觀眾心中蔓延。

　　2017年剛過去3個月，《人民的名義》已從小說“變身”話劇，再登電視屏幕。一路都有灼熱的目光緊緊追隨。

　　故事，還是要由“跑第一棒”的周梅森來講。

　　“貪腐分子太有‘創造力’了

　　遠遠超出了一個作家的想象”

　　一位部委項目處的處長，在機關房改房的家中被反貪總局問詢。

　　他吃著炸醬面，口口聲聲“人民”“黨和政府”。他每個月只給鄉下老母親匯300塊的生活費，家具裝修土的掉渣。而最終，在他另一處隱蔽的豪宅里，辦案人員找到了現金2億3千9百55萬4千6百塊!

　　《人民的名義》開篇的第一個案子，你一定不陌生。

　　“這個原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠。小官巨腐，能貪這么多!你能想象到嗎?”周梅森一邊說一邊比劃，有些激動。

　　“我寫過不少反腐題材的小說，跟這些比都是小兒科了。貪腐分子比我有想象力、創造力，制造了一個又一個驚人的貪腐事件，遠遠超出一個作家的想象。除非有一天，權力徹底被關進了制度的籠子，那時候我就要苦思冥想了。”

　　周梅森以《人間正道》《絕對權力》《國家公訴》等政治小說為人熟知。他有過掛職一年市政府副秘書長的經歷，“充分了解了國家政權的運作形式”，還有不少官場朋友和社會朋友，對下崗工人等社會群體也很熟悉。《人民的權力》里的很多情節不僅來自真實的社會新聞，也源自他的生活。

　　過去幾年，他常常聽官員朋友說，張三進去了，李四高升了，王五過去了。身為作家，他嗅到了波濤洶涌下隱隱生長的氣息。他按捺不住，寫寫停停，寫好了就收到抽屜里，也做好了許久不被讀者觀眾看到的心理準備。

　　直到2014年11月30日，最高人民檢察院影視中心副主任范子文去南京找到周梅森。用這位老搭檔、老朋友的話說，是“三顧茅廬”才有了這個劇本。

　　打動周梅森的是這句話：“十八大之后，對反腐這一舉國關注、舉世矚目的大事，竟然還沒有一部像樣的電視劇。”

　　2年，各方共同努力，電視劇《人民的名義》終于登上熒屏。總投資1.2億，不論人物、格局還是深度，都有了重要突破，反面角色的最高級別直至副國級，因此被業界稱為“史上尺度最大的反腐劇”。

　　為寫這部劇，周梅森曾在南京浦口檢察院體驗生活。浦口檢察院反貪局組織的座談會，為他提供了大量活生生的素材。

　　有兩件事讓他至今難忘。一是這些從高處跌落的職務犯罪分子的痛悔，“極少干部一上來就貪腐，大多數都是因為一念之差，或者是因為身邊人出事牽涉進去。他們不是魔鬼，也有血有肉，卻因為一個貪字，落得最后家破人亡。”另一個就是檢察院先進的追蹤技術和辦案手段，“讓任何罪行都無所遁形，這是我之前不了解的”。

　　這些年，媒體上出現了大量反腐深度報道。前不久，中紀委出品的紀錄片《永遠在路上》《打鐵還需自身硬》也引發了廣泛的社會討論。這讓周梅森感到了文藝創作的窘迫。

　　“過去一段時間，我們有一種認識，認為蒙上眼睛就沒有貪腐了。文藝創作涉及反腐就嚴防死守，一些文化官員成了維穩官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫里去了。這并不是人民真正需要的東西。”

　　“生活已經遠遠走在了創作的前面。作家、藝術家的作品達到《永遠在路上》的反映深度了嗎?我們現在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時代。”

　　“我不認為《人民的名義》是多么了不起的作品，為啥人們關注?這是一種社會期待，人民對文藝的期待。因為你離人民太遠了!”