周梅森用兩年時間完成《人民的名義》小說，先改編成話劇，后又改寫成同名電視劇本，那么小說大家看過?

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　　周梅森:《人民的名義》小說寫出腐敗帶給我們的切膚之痛

　　如今的電視劇里,無論神仙、妖怪,還是將軍、俠女,全都在談戀愛,從戰(zhàn)國談到民國,從深宮談到深山……連現(xiàn)實題材的作品也無外乎癡男怨女穿著時裝談戀愛。我們的熒屏變得如此單調(diào)而膚淺,似乎除了愛來愛去就無事可做。此時一部題材嚴(yán)肅的正劇就顯得格外引人注目,電視劇《人民的名義》將反腐敗這一深刻的社會話題,用藝術(shù)的手段拉近老百姓切身的生活,或許我們是時候讓電視熒屏回歸真正的藝術(shù)了。而在不久前記者發(fā)現(xiàn),同名長篇小說也被擺放在北京圖書大廈醒目的位置上。

　　小說與劇本

　　綠海副刊:《人民的名義》這部作品,首先創(chuàng)作出來的是小說還是劇本?

　　周梅森:我一般都是先寫小說再改電視劇。這樣的好處是,小說在完成自身的線性文字?jǐn)⑹轮?也大體上框定了電視劇的基本走向。《人民的名義》雖也如此,但小說卻寫了六年未完成,主要是因為反腐作品出版、拍攝都受限,所以小說就寫寫停停的。若不是最高檢影視中心三番五次督促,就沒這部小說和這部電視劇的即時問世。我和影視中心十幾年前有過愉快合作,就是電視劇《國家公訴》,這是又一次合作。

　　綠海副刊:分別創(chuàng)作劇本和小說時,您都是怎么考慮的?二者的不同是什么?

　　周梅森:小說是語言的藝術(shù),要靠線性的語言來講述故事,刻畫人物,反映世道人心,這是作家的個體創(chuàng)作,誰也幫不上你的忙,誰也壞不了你的事,搞好搞壞都是你的事。電視劇不同,它是一門綜合藝術(shù),要各部門共同來創(chuàng)造完成,這是編劇必須明白的,一個好劇本要為導(dǎo)演和演員提供創(chuàng)造空間,不能扼殺屬于導(dǎo)演和演員的空間,更不能是套路滿滿的“橋段本”“腦殘本”,讓導(dǎo)演、演員拿到劇本恨不得撞墻。

　　綠海副刊:除此之外,創(chuàng)作環(huán)境也有所不同吧?

　　周梅森:是的,電視劇是市場面最廣的大眾媒體,審查尺度最嚴(yán)。上次和最高檢合作做《國家公訴》,有關(guān)方面審查了幾個月,改了八百多處。另一部《絕對權(quán)力》改了七八百處,還差點(diǎn)被“槍斃”。這次不錯,大形勢變了,反腐題材的作品政策放寬了,審查比較順利,還得到了國家廣電總局的高度評價。但是,許多在小說里描寫的內(nèi)容,在電視劇里還是不能出現(xiàn)。比如,省委常委會那一章,小說把與會者真實心態(tài)寫出來,電視劇則不行;比如小說中陳巖石向巡視組舉報時激動之下死于心梗,電視劇里變成了和劫持者的對峙。當(dāng)然這樣也比較符合電視劇的戲劇性。

　　綠海副刊:取名“人民的名義”,有怎樣的含義?

　　周梅森:腐敗官員們滿口人民,打著人民的旗號禍害人民,人民變得僅存名義而已。因此,我們的檢察機(jī)關(guān)懲腐肅貪才要真正代表人民,以人民的名義將他們繩之以法。當(dāng)時想叫《以人民的名義》,但這個劇名已被注冊了,我們只好用現(xiàn)名,不過也好,這中性一些,也更含蓄。