王安石后期詩歌，是指他在熙寧九年罷相后的創(chuàng)作。仕途的豐富經(jīng)歷，變法失敗的復(fù)雜心情，使他的詩風(fēng)發(fā)生很大的變化：前期詩歌中洋溢的那種政治熱情已經(jīng)逐漸消退，大量的寫景取代了政治詩的位置;藝術(shù)走上了杜甫“老去漸于詩律細(xì)”之路，注重對仗、用典、聲律的精益求精，吸收王維詩歌的取境之長，追求詩歌的藝術(shù)美。他博觀約取，熔鑄前人，以獨(dú)特的抒情方式和藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)立了為嚴(yán)羽《滄浪詩話》所標(biāo)舉的“王荊公體”。名作很多，如《書湖陰先生壁》：

　　茅檐常掃凈無苔，花木成畦手自栽。一分護(hù)田凈綠繞，兩山排閥送青來。

　　又如《江上》：

　　江北秋陰一半開，曉云含雨卻低回。青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

　　這些小詩新穎別致，錘煉甚工，妥貼自然，意境清麗，表現(xiàn)出荊公體的老練圓熟。他的《泊船瓜洲》詩亦很有名：

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

　　宋葉夢得《石林詩話》說：“王荊公晚年詩律尤精嚴(yán)，造語用字，間不容發(fā);然意與言會，言隨意遣，渾然天成，殆不見有牽率排比處。”比較恰當(dāng)?shù)刂赋隽送醢彩笃谠姼璧乃囆g(shù)特征，在宋詩的發(fā)展過程中，他不僅推動了宋人宗杜、學(xué)杜之風(fēng)的興盛，而且以其深邃的思想、新穎的見解，及后期詩歌對藝術(shù)技巧、字句錘煉的新的探索，乃至喜歡用典，在散文化的長篇里發(fā)議論之習(xí)，在宋詩獨(dú)特風(fēng)貌的形成和發(fā)展中產(chǎn)生了較大的影響。

　　但后期由于受韓愈、盧同詩的影響，有些作品不免生硬粗糙、喜造硬詞、押險(xiǎn)韻，對后來也有不良影響。