詩歌中的記敘不同于其他文體中的記敘。小說等記敘類文體中的記敘往往是不厭其細，越細越好，但詩歌中的敘事往往是粗線條的，比較簡略，有時甚至還帶有較強的抒情性。常見的記敘手法有以小見大對比與鋪陳。

　　詩歌由于受篇幅所限，通常只截取生活中的一個片斷反映社會生活的全貌，即以小見大。例如，杜牧的《過華清宮》：

　　新豐綠樹起黃埃，

　　數(shù)騎漁陽探使回。

　　霓裳一曲千峰上，

　　舞破中原始下來。

　　安史之亂使唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，在唐朝歷史上產(chǎn)生了重要影響，而詩人卻只從安史之亂的紛繁復雜的史事中攝取了漁陽探使回這一場景，并通過這樣一個典型的生活片斷折射了安史之亂即將爆發(fā)的社會現(xiàn)實，既揭露了安祿山的狡黠，又暴露了唐玄宗的糊涂，有一石二鳥的妙用。

　　詩人不但可以用典型的生活片斷反映整個社會生活的全貌，還可以用極平常的生活景象反映深刻的生活哲理。例如，葉紹翁的《游園不值》：

　　應憐屐齒印蒼苔，

　　小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關不住，

　　一枝紅杏出墻來。

　　作者寫春日的美好景象，僅僅用一枝出墻的紅杏體現(xiàn)，由一斑而窺全豹，由一枝紅杏讓人想到滿園春色乃至整個春天。詩人用極簡省的筆墨，以少顯多，以小見大，含蓄蘊藉。更為精妙的是，作者還通過這樣一個生活場景揭示了一個普遍的生活哲理：一切美好的、向上的、生機勃勃的事物，都具有頑強的生命力。這難道是墻能圍得住、門能關得住的嗎？

　　詩人在記敘時還非常善于運用對比通過有力顯示事物的差異突出事物的特點。對比有橫比和縱比兩種。橫比是不同事物間的對比，縱比是同一事物的過去和現(xiàn)在的對比。橫比往往是兩種生活、兩種事件、兩種環(huán)境、兩種人物、兩種氣氛、兩種思想、兩種感情之間的對比。例如，李約的《觀祈雨》：