詩(shī)歌中的記敘不同于其他文體中的記敘。小說(shuō)等記敘類文體中的記敘往往是不厭其細(xì)，越細(xì)越好，但詩(shī)歌中的敘事往往是粗線條的，比較簡(jiǎn)略，有時(shí)甚至還帶有較強(qiáng)的抒情性。常見(jiàn)的記敘手法有以小見(jiàn)大對(duì)比與鋪陳。

　　詩(shī)歌由于受篇幅所限，通常只截取生活中的一個(gè)片斷反映社會(huì)生活的全貌，即以小見(jiàn)大。例如，杜牧的《過(guò)華清宮》：

　　新豐綠樹(shù)起黃埃，

　　數(shù)騎漁陽(yáng)探使回。

　　霓裳一曲千峰上，

　　舞破中原始下來(lái)。

　　安史之亂使唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，在唐朝歷史上產(chǎn)生了重要影響，而詩(shī)人卻只從安史之亂的紛繁復(fù)雜的史事中攝取了漁陽(yáng)探使回這一場(chǎng)景，并通過(guò)這樣一個(gè)典型的生活片斷折射了安史之亂即將爆發(fā)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既揭露了安祿山的狡黠，又暴露了唐玄宗的糊涂，有一石二鳥(niǎo)的妙用。

　　詩(shī)人不但可以用典型的生活片斷反映整個(gè)社會(huì)生活的全貌，還可以用極平常的生活景象反映深刻的生活哲理。例如，葉紹翁的《游園不值》：

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，

　　小扣柴扉久不開(kāi)。

　　春色滿園關(guān)不住，

　　一枝紅杏出墻來(lái)。

　　作者寫春日的美好景象，僅僅用一枝出墻的紅杏體現(xiàn)，由一斑而窺全豹，由一枝紅杏讓人想到滿園春色乃至整個(gè)春天。詩(shī)人用極簡(jiǎn)省的筆墨，以少顯多，以小見(jiàn)大，含蓄蘊(yùn)藉。更為精妙的是，作者還通過(guò)這樣一個(gè)生活場(chǎng)景揭示了一個(gè)普遍的生活哲理：一切美好的、向上的、生機(jī)勃勃的事物，都具有頑強(qiáng)的生命力。這難道是墻能圍得住、門能關(guān)得住的嗎？

　　詩(shī)人在記敘時(shí)還非常善于運(yùn)用對(duì)比通過(guò)有力顯示事物的差異突出事物的特點(diǎn)。對(duì)比有橫比和縱比兩種。橫比是不同事物間的對(duì)比，縱比是同一事物的過(guò)去和現(xiàn)在的對(duì)比。橫比往往是兩種生活、兩種事件、兩種環(huán)境、兩種人物、兩種氣氛、兩種思想、兩種感情之間的對(duì)比。例如，李約的《觀祈雨》：