冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴榔①？烏鵲倦棲，魚龍?bào)@起，星斗掛垂楊。
蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘②。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
【注】①鳴榔：象聲詞，漁人捕魚時(shí)敲擊船幫發(fā)出聲音。
②洛浦：洛水之濱，借指洛神。瀟湘：湘水之神。
21. 指出下闋中風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼這三句在詞中的作用。(3分)
22. 此詞寫景歷來(lái)為后代詞人所稱道，結(jié)合上闋內(nèi)容，簡(jiǎn)要分析作者運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法來(lái)描繪美景的？(4分)
參考答案
21. ①結(jié)尾三句起著突轉(zhuǎn)（或急轉(zhuǎn)）作用(寫出內(nèi)容或感情的轉(zhuǎn)或變即給1分)。②從前文極寫秋江月夜迷人的景色轉(zhuǎn)化到詞人內(nèi)心深處對(duì)中原淪陷、江山易主而發(fā)的感慨，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵，產(chǎn)生了聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。(2分)
22. ①以動(dòng)寫靜或動(dòng)靜結(jié)合。輾和隱字采用擬人修辭，化靜為動(dòng)，給人以運(yùn)動(dòng)感，描繪出月照澄江、江天一色的壯觀景色。(或用反襯的手法，以鬧寫靜，運(yùn)用鳴榔之聲襯托此時(shí)之寂靜，表現(xiàn)秋夜月夜幽靜之美。)②虛實(shí)結(jié)合：隔煙村魚龍?bào)@起為作者想象之景，星斗掛垂楊句為實(shí)景，兩者結(jié)合表現(xiàn)出月夜迷蒙而富有生機(jī)的特征。(得分要點(diǎn)：答對(duì)一點(diǎn)得2分，答對(duì)兩點(diǎn)得4分。每一手法、簡(jiǎn)析各1分)
賞析
這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫有序、布局有致，又有玩月二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。
全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長(zhǎng)空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。冰輪，指月。斜輾，即斜照。但何以必用輾字而不用照字？蓋輾字有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與冰輪搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)。鏡天長(zhǎng)，極言波明如鏡，把整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來(lái)。江練從謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)澄江靜如練句而來(lái)，謂江水清澈見(jiàn)底，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶。隱寒光，則謂月光和水色渾然一體。隱字可謂一字傳神，寫出了月光無(wú)聲地射照江水的韻致。而寒字，既與上句的冰輪相綰合，又暗伏下片的秋色。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從危闌句到下片的又疑是句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色。危闌句承上啟下，順筆交代一下溪堂玩月的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。危闌，即高樓上的欄桿，照應(yīng)了題面中的溪堂二字，說(shuō)明玩月的所在是臨江的樓臺(tái)。醉倚，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但醉字不一定是酒醉的醉，而是陶醉的醉，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫出來(lái)了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來(lái)隔煙村數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)人如畫的畫作了具體的描繪。隔煙村句從聽(tīng)覺(jué)的角度寫漁舟夜歸。鳴木桹也作鳴榔，漁人捕魚時(shí)用長(zhǎng)木板敲打船舷，發(fā)出桹桹的聲音，使魚驚而入網(wǎng)，故云。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來(lái)，歸向何處，故云何處鳴桹。烏鵲三句從視覺(jué)的.角度著墨，寫了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚龍（復(fù)詞偏義，實(shí)際就是指魚）驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以倦棲，魚龍又何以驚起，是因?yàn)樵鹿饷髁粒€是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒(méi)說(shuō)，也不必說(shuō)，何況倦、驚云云，本來(lái)就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺(jué)。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅畫顯得更有生意。一叢花(張先)
過(guò)片繼續(xù)寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無(wú)天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云千頃，則極言遼闊無(wú)垠，并非確指。至于水微茫，這一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺(jué)。
下片樓臺(tái)兩句與上片危闌句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來(lái)，進(jìn)一步抒寫憑欄玩月的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南省），相傳是女神宓妃出沒(méi)的地方，張衡《思玄賦》曾有載太華之女兮，召洛浦之宓妃的詩(shī)句，后來(lái)曹植還專門寫過(guò)一篇《洛神賦》，描寫了一個(gè)人神戀愛(ài)的故事。瀟湘，這里指湘水（在今湖南省），屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇，都和湘水有關(guān)，寫的是湘水之神的戀歌。這里洛浦瀟湘合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛(ài)之忱。
結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感。風(fēng)露句極寫寒氣濃重，浩然莫御。山河句和篇首冰輪斜輾遙相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人溪堂玩月之久。但既云山河影轉(zhuǎn)，境界就更為開(kāi)闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于溪堂和江鄉(xiāng)，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢(shì)。今古句是全詞的結(jié)穴所在，也是作者溪堂玩月的最后感觸所在。從古到今，明月無(wú)殊，普照人間。但詞人何以會(huì)有今古照凄涼之感呢？這種感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來(lái)。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無(wú)限感慨。詞人還想到了古，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的南北分裂局面，故云今古照凄涼。山河影轉(zhuǎn)句已自隱寓著江山易主之感，最后再以今古句一結(jié)，就和盤托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開(kāi)拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵。總觀結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。
陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時(shí)傷懷的悲涼情懷。一叢花(張先)
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