“怎樣的散文作品，才配稱得上優秀？一個優秀的作者的標準是什么？”這兩個問題其實先前我并未曾仔細想過，一直以來，我都只是讀可讀之書，行可行之文。概不以“文以載道”為己任，大抵自己也是載不起的，只求自自然然寫作，清清白白做人，唯此而已。

　　文字之于我，乃生命的一種訴求與展示，心靈的一種寄托與宣泄。所以我一直告訴自己：書自己能書之情，達他人未達之意。這也是我為何一直喜歡寫作散文的原因。

　　林語堂先生在《文學生活》中曾經說：衡之實際，一切有價值的文學作品，乃為作者心靈的發表，其本質上是抒情的，就是發表思考的文學也適用這種原理——只有直接從人們心靈上發生的思想，始值得永垂不朽。

　　所以在很多人批判小女人散文的時候，我不以為然，文章只有手法和題材的不同，不存在大與小的孰高孰低。這個世界沒有小作品，只有小文人。不是洋洋灑灑幾萬字之巨著就是了不得的大散文，也不是幾百字的小篇章就是不足為道的小散文了。點點滴滴皆感受，絲絲縷縷皆生活，一個小女子能把文章寫得你不能釋卷，這就是很了不起的大家。

　　如今又有許多人開始批判起余秋雨的文化大散文，我就更嗤之以鼻了。倘若人人都被這種風勢所左右了去，那么何來作者的個性，何來文學的創新，又何來人文精神的堅持，更勿談文學的操守了。余秋雨最少告訴所有的散文愛好者，原來散文也是可以這么寫的，而且寫得還有人愿意去看。這就是創新，這就是成功，不是誰能一句“口紅文化”抹殺的。而恰恰是口紅文化這樣的一個現實告訴人們，真正好的作品不僅僅是被精英們所接受到，如果不能流傳在街巷坊間，那么最多是文人之間的自娛自樂。而且所謂的批評者究竟是在掌誰的臉？當年風起云涌而爭先恐后看余秋雨散文的人是誰？