引導(dǎo)語：路遙《平凡的世界》中的精神含量，對(duì)于“輕閱讀”時(shí)代的讀者而言，已變成一次負(fù)重之旅。那么它與當(dāng)下時(shí)代的錯(cuò)位是什么原因？我們一起來看看。

　　最近很多朋友問我：“小說《平凡的世界》怎么看不出好?”我和他們一樣，更多的時(shí)候安于讀者身份。早聽說《平凡的世界》擁有大量讀者，且深受喜愛，那這些新讀者怎么回事?

　　猜測(cè)他們覺得不好的原因——

　　篇幅太長(zhǎng)，路遙追求“全景式反映中國(guó)近十年間城鄉(xiāng)社會(huì)生活的巨大歷史性變遷”。小說寫一九七五年至一九八五年發(fā)生在黃土高坡上一個(gè)叫做雙水村的地方。整部小說都在寫雙水村的變化和雙水村的人的變化。是真正地，貼著地面寫，這樣寫好不好?

　　對(duì)一個(gè)現(xiàn)代小說的讀者來說，它顯得太樸素——當(dāng)然，這詞可以在評(píng)論家口中換成“厚重”。而樸素與厚重交織，在我看來很可能是這部小說的一個(gè)特征。在樸素的情感中，記錄時(shí)代的厚重。而因?yàn)闀r(shí)代的久遠(yuǎn)，如此敘事讓閱讀成為了一次負(fù)重之旅。時(shí)代感的東西大而化之，我覺得不是很多人能在表面的樸素推進(jìn)中，細(xì)心體會(huì)路遙要傳達(dá)的精神氣息?！镀椒驳氖澜纭防锏木窈浚蚁胍彩悄壳?ldquo;輕閱讀”時(shí)代的讀者接受起來有難度的。

　　其次是文本意識(shí)弱。與現(xiàn)代小說要求的“間隔”、“意識(shí)流”等是相對(duì)的。敘事者和故事之間的關(guān)系也不是所謂的一直變換，流動(dòng)。路遙一頭扎進(jìn)了孫少平這個(gè)人物，在孫少平出現(xiàn)在小說中的一生里，能看到路遙經(jīng)常把以往在別的小說中延續(xù)的情緒和感情寄托于此，幾乎重復(fù)了一遍《人生》的手法和很多人物的設(shè)定。后來，路遙也說：“我當(dāng)時(shí)并非不可以用不同于《人生》式的現(xiàn)實(shí)主義手法結(jié)構(gòu)這部作品，而是我對(duì)這些問題和許多人有完全不同的看法。不能輕易地被一種文學(xué)風(fēng)潮席卷而去。”這個(gè)堅(jiān)持和小說中那些平凡人物的尊嚴(yán)感不謀而合。當(dāng)年，出版社編輯對(duì)《平凡的世界》第一部的回復(fù)“不適應(yīng)時(shí)代潮流，屬老套的“戀土派”?？梢婈惻f一說由來已久。小說自一九七五年起，視角局限在可見可想的現(xiàn)實(shí)中，在我看來背景略顯裝飾性。人在其中掙扎，某種程度上被人說成是小說慣用的“煽情模式”似乎也存在合理性。