引導(dǎo)語：路遙《平凡的世界》中的精神含量，對于“輕閱讀”時代的讀者而言，已變成一次負重之旅。那么它與當下時代的錯位是什么原因？我們一起來看看。

　　最近很多朋友問我：“小說《平凡的世界》怎么看不出好?”我和他們一樣，更多的時候安于讀者身份。早聽說《平凡的世界》擁有大量讀者，且深受喜愛，那這些新讀者怎么回事?

　　猜測他們覺得不好的原因——

　　篇幅太長，路遙追求“全景式反映中國近十年間城鄉(xiāng)社會生活的巨大歷史性變遷”。小說寫一九七五年至一九八五年發(fā)生在黃土高坡上一個叫做雙水村的地方。整部小說都在寫雙水村的變化和雙水村的人的變化。是真正地，貼著地面寫，這樣寫好不好?

　　對一個現(xiàn)代小說的讀者來說，它顯得太樸素——當然，這詞可以在評論家口中換成“厚重”。而樸素與厚重交織，在我看來很可能是這部小說的一個特征。在樸素的情感中，記錄時代的厚重。而因為時代的久遠，如此敘事讓閱讀成為了一次負重之旅。時代感的東西大而化之，我覺得不是很多人能在表面的樸素推進中，細心體會路遙要傳達的精神氣息。《平凡的世界》里的精神含量，我想也是目前“輕閱讀”時代的讀者接受起來有難度的。

　　其次是文本意識弱。與現(xiàn)代小說要求的“間隔”、“意識流”等是相對的。敘事者和故事之間的關(guān)系也不是所謂的一直變換，流動。路遙一頭扎進了孫少平這個人物，在孫少平出現(xiàn)在小說中的一生里，能看到路遙經(jīng)常把以往在別的小說中延續(xù)的情緒和感情寄托于此，幾乎重復(fù)了一遍《人生》的手法和很多人物的設(shè)定。后來，路遙也說：“我當時并非不可以用不同于《人生》式的現(xiàn)實主義手法結(jié)構(gòu)這部作品，而是我對這些問題和許多人有完全不同的看法。不能輕易地被一種文學(xué)風(fēng)潮席卷而去。”這個堅持和小說中那些平凡人物的尊嚴感不謀而合。當年，出版社編輯對《平凡的世界》第一部的回復(fù)“不適應(yīng)時代潮流，屬老套的“戀土派”。可見陳舊一說由來已久。小說自一九七五年起，視角局限在可見可想的現(xiàn)實中，在我看來背景略顯裝飾性。人在其中掙扎，某種程度上被人說成是小說慣用的“煽情模式”似乎也存在合理性。