《木蘭詩》的思想內容和藝術技巧,對后世都有深遠影響。如下是小編給大家整理的木蘭詩的修辭，希望對大家有所作用。

　　一、比喻

　　比喻可謂名門正宗、源遠流長，眾所周知的《詩經》里面的詩歌采用的賦、比、興三大創作手法之“比”就是比喻。比喻即根據事物之間的相似點，將某一事物比作另一事物，使抽象的事物變得具體，將深奧的道理變得淺顯。在格律詩中采用比喻手法目的在于通過提煉出事物之間的某種共同特性（相似點），然后用一種事物去說明另一種事物，用一種事物的特征去突出另一種事物的相應特征，借此將陌生的東西變得熟悉，將深奧的寓意淺顯化，將抽象的事理具體化、形象化。其作用具體表現為：

　　一、 用比喻來對事物的特征進行描繪和渲染，能使其生動、形象、具體而被感知，進而引發讀者聯想和想象，給人以鮮明深刻的印象。

　　如宋朝王嬌（女）《寄別申生二首》之一：

　　如此鐘情古所稀，吁嗟好事到頭非。

　　汪汪兩眼西風淚，猶向陽臺作雨飛。

　　其中“汪汪兩眼西風淚，猶向陽臺作雨飛”一句，通過比喻手法將女主人公與情郎別離時眼淚汪汪、依依不舍的場面刻畫得淋漓盡致，使人為之動容。

　　二、 對道理進行比喻，用淺顯易見的事物對深奧的道理加以描述，化抽象為具體，化繁雜為簡潔，能使道理通俗易懂，有助于讀者進行深入淺出的理解。

　　如明代有位叫景翩翩的女子寫了一首《怨詞》詩：

　　妾作溪中水，水流不離石。

　　君心楊柳花，隨風無定跡。

　　其中“妾作溪中水，水流不離石”一句就是用溪流中“水石不相離”的道理來表達對情人的拳拳深情。

　　唐朝詩人李賀留下的詠馬詩比較多，也很有特色，

　　如：龍脊貼連錢，銀蹄白踏煙。

　　無人織錦韂，誰為鑄金鞭。

　　前兩句對良駒的形狀、動作進行描繪，表現出慷慨激昂、積極向上的風貌；后兩句則托物詠懷，抒發壯志無酬、報國無門的慨嘆。作者借馬喻人將自己懷才不遇、無人賞識的感傷表達得含蓄、深沉而又淋漓盡致，風格凝重、哀婉而發人深思，并再次證明了“千里馬常有而伯樂不常有”的道理。

　　三、比喻可使語言文采斐然，增強作品的感染力。如文天祥《過零丁洋》之“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，這里“丹心”和“汗青”既表現了詩人遣詞造句的精湛功底，又進一步渲染了詩人視死如歸的愛國主義大無畏氣概。

　　格律詩中經常采用的比喻手法可細分為明喻、暗喻、借喻等。

　　明喻如李白《秋登宣稱北樓》之“江城如畫里”；

　　暗喻如宋·王嬌《寄別申生二首》之“汪汪兩眼西風淚，猶向陽臺作雨飛”；

　　借喻如龔自珍《雜詩》之“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，再如蘇軾《飲湖上初晴后雨》之“欲把西湖比西子，濃妝探摸總相宜。”

　　比喻運用成功，作品則形象、生動而頗具感染力，大家請看：

　　《文天祥·揚子江》

　　幾日隨風北海游，回從揚子大江頭；

　　臣心一片磁針石，不指南方不肯休。

　　磁心石在這里比喻了什么，我想大家都知道。比喻手法的運用為該詩篇增色不少，借助“磁心石”這個喻體鏗鏘有力地表現了作者“富貴不能淫，威武不能屈”的愛國情懷和堅貞不屈的忠誠精神，“臣心一片磁針石，不指南方不肯休”這是典型的硬骨頭詩風。

　　還有孟郊《游子吟》也是千古流傳之典范：

　　慈母手中線，游子身上衣。

　　臨行密密縫，意恐遲遲歸。

　　誰言寸草心，報得三春暉。

　　詩人孟郊一生潦倒，直到五十歲才謀了一個卑微之職，這時候他立刻想到迎回老母略進贍養之情，這便是該詩的創作背景。詩人借助“寸草心”和“三春暉”這樣巨大的反襯比喻，唱出了一曲感人肺腑的母愛頌歌。全詩沒有絲毫刻意雕飾，處處清新流暢、情真意切，千百年來每能撥動無數讀者的心弦，引發萬千游子的共鳴。蘇軾為之曾有評論說“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”。

　　二、白描

　　白描脫胎于中國畫技法名。原意是指用墨線勾描物象，不著顏色的畫法，其中也有略施淡墨渲染的。后來被廣泛引申為文學創作上的一種修辭手法，即使用簡練的筆墨，不假修飾地、樸素地描寫景物，以刻畫出鮮明生動的外在形象，借此表達作者的某種思想感情。通過“簡練的筆墨，不假修飾地、樸素地描寫”就能讓讀者體味到作者心中的酸甜苦辣、喜怒哀樂，就能體會到作者要表達的主旨，這叫“不著一字，盡顯風流”。

　　如蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》：

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

　　作者以簡練的筆觸抓住夏日急雨的特點，用樸素、不假辭藻的語言進行白描，一句話描繪一景觀，形象地刻畫了夏日西湖風云驟變的奇景。

　　再如：聶夷中·田家

　　父耕田上原，子斫山下荒。

　　六月禾未秀，官家已修倉。

　　該詩運用白描手法，寥寥數語勾勒了佃戶父子倆在田上、山下辛勤勞作而官家坐等倉粒的畫面，透過表象深層次地展示了封建統治階級殘酷剝削、壓榨老百姓這一深刻主題。

　　從上述例句中可以看出：白描最大的特點就是不尚華麗、務求樸實；不求細致、只求傳神。該手法大多用于山水詩作，使用時應注意以下幾點： 一是要緊緊抓住對象的特征和情態落筆，力求重點突出，主體鮮明。 二是要用準確、簡潔的敘述進行描寫，不要刻意堆砌詞匯。 三是語言要省儉、概括、傳神，不拖沓。