導語：盛唐著名的山水田園隱逸詩人孟浩然，在繼承和發揚前人詩歌創作風格基礎上，在其山水田園詩歌創作中無論是在思想內容、表現手法，抑或風格意境方面都較前代有了新的超越，開辟了唐代山水詩的清新之風，本文將從創作手法等方面闡述孟浩然山水隱逸詩創作的藝術特色。

　　近些年來隨著隱逸文學研究的深入發展，許多研究者們把更多的目光移向了開創盛唐山水詩派詩人孟浩然。孟浩然作為王孟詩派的代表人物，在盛唐時代能夠開宗立派，自然在山水田園詩的創作上有超人之處，并取得一定的成就。在山水詩創作上孟浩然深受南朝詩人謝靈運山水風格的影響，并使山水詩得到了發展。同時因其所具有的隱逸經歷和隱逸思想，使其自然山水詩、田園詩帶有隱逸的情調。孟浩然現存詩歌二百五十多首，其中有不少作品表現他希望濟世的抱負和決心以及不能濟世的困惑和苦悶，而孟浩然最受人推崇的是他的山水田園詩。

　　一、改變主客體審美關系，形成情景交融的詩歌意境

　　李澤厚曾說過“六朝山水詩則是以自然作為人的思辨或觀賞的外化或表現，主客體在這里仍然對峙著”(李澤厚《美學三書》，安徽文藝出版社1999年版，第 101頁)，主客體之間缺乏情感交流，山水詩中景是景、情是情，二者割裂互不相融，如詩中往往一半是寫景，一半是抒情，這種形式就比較生硬和呆板，藝術性不是很高，不能形成景中有情、情中有景的令人回味無窮的詩歌境界。而孟浩然則改變以往做法，把山水當成傾心相訴的對象，把自己求仕不得的苦悶愁情融入到寫景之中。因此，詩人眼中的景物都帶上了個人的感情色彩，其山水詩已達到融情于景、情景交融的境界。如孟浩然《登江中孤嶼贈白云先生王迥》詩：

　　悠悠清江水，水落沙嶼出。回潭石下深，綠筱岸傍密。鮫人潛不見，漁父歌自逸。憶與君別時，泛舟如昨日。夕陽開晚照，中坐興非一。南望鹿門山，歸來恨如失。

　　此詩為孟浩然登臨漢江孤嶼之作。王迥是孟浩然的好友，家住鹿門山，孟浩然在家鄉時常去鹿門山看望他，寫作此詩時，王迥已經離開了鹿門山，詩人在江中孤嶼回想當年兩人分手時的情景遂作了此詩。詩的前半部是描寫眼前的山水情景，看上去純是寫景，但景中充滿了作者的感慨，“憶與君別時”至“歸來恨如失”抒發了作者的懷念之情，兩部分的過渡十分自然貼切。此詩先寫清江悠悠，水落嶼出的景色，“回潭石下深，綠筱岸傍密”以山巖翠竹共同勾畫出溪山之景。幽幽的深潭，密密的綠竹使景物在清雅中多了幾分曲折幽深的神秘感。“鮫人潛不見，漁父歌自逸”詩人把神秘的“鮫人”和自在放歌的漁人對舉，就是一幅恬淡安詳的漁舟唱晚圖，由此激起了作者感情的漣漪，自然喚起下文對友人的思念之情：詩中山水是如此引人向往，但如今只能自己一個人欣賞，回想當年，鹿門山上的別宴是那樣興酣意暢，如今卻只有自己孤單一人，悵然而歸。孟浩然雖然在景物中沒有顯示出任何主觀活動的痕跡，而通過描摹清曠、幽深的景色暗示和傳達了對老朋友的懷念之情，同時，也在隱隱約約、朦朦朧朧中感到作者隱逸生活之惆悵和若失。