作為電影語(yǔ)言重要組成部分的蒙太奇手法，在劉長(zhǎng)卿詩(shī)歌中多有凸現(xiàn)，下面來(lái)看看!

　　蒙太奇是法語(yǔ)motage的音譯，是法國(guó)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，原義是“構(gòu)成”、“裝配”、“原配”的意思，后被借用到電影藝術(shù)中做剪輯、組合講。一部影片是由許多不同的鏡頭組成的，這些鏡頭分別拍攝完畢后，再根據(jù)創(chuàng)作者的主觀(guān)意圖，把這些零散的鏡頭有機(jī)地剪輯、組接起來(lái)，使其通過(guò)這樣處理后的形象的內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、暗示、對(duì)比、襯托等作用。這種剪輯，組合的方法，就是蒙太奇。有人說(shuō)，鏡頭如同文章的詞語(yǔ)和句子，把這些“詞”和“句”組織起來(lái)成為一個(gè)整體的方法就是蒙太奇。

　　蒙太奇的發(fā)現(xiàn)和理論化是電影成為獨(dú)立藝術(shù)的標(biāo)志，是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱(chēng)，也是電影藝術(shù)得以存在的基礎(chǔ)。通過(guò)蒙太奇的節(jié)奏作用，即對(duì)鏡頭造型形式和運(yùn)動(dòng)方式以及度量的把握，使影片產(chǎn)生出張弛有致的節(jié)奏，從而在觀(guān)眾心里激起一種感情來(lái)補(bǔ)充影片主體所決定的感情;通過(guò)蒙太奇的運(yùn)動(dòng)作用，使一個(gè)個(gè)本來(lái)斷裂的畫(huà)面靠視覺(jué)的形象記憶產(chǎn)生一種動(dòng)態(tài)感，使本來(lái)具有運(yùn)動(dòng)性的物體更富有美感，使本來(lái)靜態(tài)的物體產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，并由此創(chuàng)造出一種新的意境。當(dāng)然，蒙太奇最重要的作用，還是表現(xiàn)為它對(duì)思想的創(chuàng)造。至少當(dāng)它的目的是表現(xiàn)而不僅是敘述時(shí)是如此。因而它的作用是將取自現(xiàn)實(shí)體的不同因素進(jìn)行對(duì)照，并從它們的對(duì)比中得出新的意義。而這種新的意義就是前蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演普多夫金的”增添些什么”，即所謂1+1>2。例如，大炮發(fā)射鏡頭同石獅子搖晃、倒塌鏡頭相組接，其含意就不僅是大炮震倒石獅子這一表象，更主要的是隱喻沙皇的倒臺(tái)。一系列蹄印的特寫(xiě)，形狀的變化愈來(lái)愈飄忽不定，告訴觀(guān)眾，馬已經(jīng)從疲乏到完全失力了。腳印消失了，沙漠上擺著一支來(lái)福槍?zhuān)谷寺?lián)想到：這個(gè)人如果還有力氣，絕不能扔掉作為戰(zhàn)士的貴重武器，他一定使盡全部力氣咬緊牙關(guān)、不屈不撓地掙扎著前進(jìn)等等。確如愛(ài)森斯坦所說(shuō)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是兩數(shù)之和，而更像兩數(shù)之積。”只要我們不把這句話(huà)絕對(duì)化，作為對(duì)每一次蒙太奇對(duì)列的要求，這句話(huà)確實(shí)指出了蒙太奇增強(qiáng)審美感染力量的巨大可能性。當(dāng)然，作為電影語(yǔ)言重要組成部分的蒙太奇，并不只屬于電影，文學(xué)創(chuàng)作也離不開(kāi)蒙太奇思維。劉長(zhǎng)卿的很多詩(shī)就集中表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。