劉長卿詩歌偏愛用冷色調(diào)描繪景物意象，尤其喜愛青色和白色的組合，詩歌中“青山”和“白云”意象出現(xiàn)頻率極多。

　　劉長卿是中唐前期重要詩人，他的詩歌類型眾多，且各體皆工。劉長卿所處的時(shí)代正是唐代文風(fēng)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，盛唐慷慨激昂的時(shí)代精神和壯大廓遠(yuǎn)的文學(xué)特征被消沉麻木的精神特質(zhì)所取代，盛唐文人的理想主義也慢慢向現(xiàn)實(shí)觀照過渡，詩歌風(fēng)格也由豪邁壯遠(yuǎn)趨于平淡簡凈，體現(xiàn)在詩歌上，便是多用清冷的色彩營造出淡泊清冷的意境，這與佛教的修行追求不謀而合，究其原因，與劉長卿坎坷人生經(jīng)歷密切相關(guān)。

　　一、劉長卿詩歌用色特點(diǎn)

　　在劉長卿的詩中，多次寫到他追求的是“清”“靜”“冷”的意境，這種心態(tài)反映在詩歌的語言色彩上，就是他習(xí)慣以清疏平淡之色去描繪景物。筆下之色取決于眼中之色，而眼中之色是由心中之色決定。內(nèi)心情感的變化導(dǎo)致劉長卿視角的變化，這種變化又通過詩作中使用的色彩展現(xiàn)出來。劉長卿詩歌中的色彩極為簡潔，尤其喜用冷色調(diào)，艷麗的色彩較少，對(duì)青、白等清冷色調(diào)運(yùn)用自如，隨意點(diǎn)染。青、白二色在詩歌中的大量運(yùn)用，讓人感覺分外清凈，給人一種莊嚴(yán)肅穆，悠遠(yuǎn)寧靜，蒼蒼茫茫的意境，使人的心境趨于淡泊平和。據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)，劉長卿詩中出現(xiàn)最多的幾種色彩依次是：白(161首)，青(111首)，黃(39首)，綠(36首)，碧(15首)。其中青和白還經(jīng)常組合出現(xiàn)，營造出悠遠(yuǎn)蒼茫的意境：

　　1.白色。在劉長卿的詩歌中，白色是出現(xiàn)頻率最高的顏色，其中又以“白云”為最常見意象，頻頻出現(xiàn)，數(shù)量非常之多。白色一般給人一種純凈之感，白云也是，而且它又那么悠然自得、無拘無束，身處俗世的人又怎能不羨慕呢?就像隱士總是喜歡隱于青山，而仙人則總是伴著白云。如“世交黃葉散，鄉(xiāng)路白云重”(《和州留別穆郎中》)、“遠(yuǎn)客回飛錫，空山臥白云”(《送方外上人之常州依蕭使君》)、“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”(《逢雪宿芙蓉山主人》)、“拜手卷黃紙，回身謝白云”(《淮上送梁二，恩命追赴上都》)、“白云留永日，黃葉減馀年”(《初到碧澗招明契上人》)、“白云留不住，淥水去無心”(《送道標(biāo)上人歸南岳》)。

　　2.青色。青色是劉長卿詩中出現(xiàn)頻率僅次于白的顏色，“青山”“青松”“青溪”“青苔”“青楓”“青襟”等等一系列詞語因?yàn)?ldquo;青”的修飾營造出一種淡雅寧謐的意境。“青山”是最常見的意象，劉詩中的“青山”還經(jīng)常帶著些許“惆悵”。或許詩人心里眼里的青山并不只是寧靜秀美的，更是蒼茫深沉的。如“青松臨古路，白月滿寒山”(《宿北山禪寺蘭若》)、“惆悵青山路，煙霞老此人”(《贈(zèng)秦系征君》)、“惆悵江南北，青山欲暮時(shí)”(《瓜洲道中送李端公南渡后，歸揚(yáng)州道中寄》)、“荷笠?guī)﹃枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)”(《送靈澈上人》)、“寒潭映白月，秋雨上青苔”(《游休禪師雙峰寺》)。

　　3.青加白。青和白的搭配在劉詩中比比皆是，幾乎可以看作是其背景色，也可以認(rèn)為是其主色調(diào)。青和白出現(xiàn)頻率如此之高，一方面是由于青、綠、白本來就是自然山水的基本色，用來描繪景物自然清靈，另一方面則是因?yàn)檫@三種顏色都屬于冷色調(diào)，在視覺上沒有那些艷麗色彩所帶來的喧囂感，而是給人一種清幽悠遠(yuǎn)的感受。青白組合形成單純寧靜的對(duì)比，醒目又不張揚(yáng)，宜于表現(xiàn)富有詩意的情景。如“白首此為漁，青山對(duì)結(jié)廬”(《過鸚鵡洲王處士別業(yè)》)、“舊路青山在，馀生白首歸”(《北歸次秋浦界清溪館》)、“悠悠白云里，獨(dú)住青山客”(《寄龍山道士許法棱》)、“向郭青山送，臨池白鳥看”(《過鄔三湖上書齋》)、“滄海天連水，青山暮與朝”(《送齊郎中赴海州》)、“青山春滿目，白日夜隨舟”(《送勤照和尚往睢陽赴太守請(qǐng)》)。