引導語：《醉花陰》是李清照前期的懷人之作，我們一起來賞析這篇經典之作，歡迎大家閱讀！

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚后不久，丈夫趙明誠便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節，便寫了這首詞寄給趙明誠。

　　元人伊世珍《瑯嬛記》卷中云：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。政(正)是易安作也。”這個故事未必可靠，但說明《醉花陰》頗具藝術特色，特別是“莫道”三句絕佳。

　　這首詞表面上寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上所表現的是詞人在重陽佳節思念丈夫的心情。

　　“薄霧濃云愁永晝”，作者先從天氣寫起，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣使人感到愁悶難挨，外面天氣不好，只好待在屋里。

　　“瑞腦銷金獸”，一句便是轉寫室內情景：雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢?可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。

　　她走出室外，天氣不好，待在室內又愁悶不已，究竟有什么心事呢?詞人沒有明白說出，讀者能猜得幾分，古人對重陽節(九月九日)是十分重視，這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。當此佳節良辰，丈夫卻不在身邊，“佳節又重陽”一個“又”字增添了很濃的感情色彩，突出地表達了她的傷感情懷。緊接著兩句“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，紗櫥獨寢，又會有什么感觸!“半夜涼初透”，看來不只是時令轉涼，更是別有一番凄涼在心頭。

　　再看“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”兩句，李清照悶坐一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”。可是，“三杯兩盞淡酒”，并未能寬解一下自己的愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒一邊賞菊，染得滿身花香。然而，菊花再美，再香，也無法送給那遠方親人。所以她只寫了一句“有暗香盈袖”，與其說這是寫賞菊，毋寧說仍是寫愁情。這詞化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。

　　俗話說，借酒消愁愁更愁，此時她心中愁情更深，哪還有飲酒賞菊的意緒，于是匆匆離開東籬，回到閨房。晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起，讓人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。“人比黃花瘦”之句，取譬多端，含蘊豐富，以此結穴，情思無盡。

　　此詞藝術上一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上，自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法，而把節日離索的刻摯深情留在結尾，使它如高峰突起。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這三句成為全篇最精彩之筆。

　　以物之“瘦”，比人之瘦，可謂精彩之極，作者創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不銷魂”，是直接對“東籬把酒”說的，使“人似黃花”的比喻與全詞的整體形象結合緊密，且極有情思。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風瘦菊、佳節冷落、佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。如果沒有時令與環境氣氛的烘托，孤零零地說一句“人比黃花瘦”，就沒有多少深厚的意境了。

　　全詞開篇點出閨中夫人憂愁之情，結句畫出形瘦之態。憂愁是形瘦的原因，形瘦是憂愁的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，巧妙結合，相映成輝。