引導語:《醉花陰》是李清照前期的懷人之作,我們一起來賞析這篇經典之作,歡迎大家閱讀!
薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚后不久,丈夫趙明誠便“負笈遠游”,深閨寂寞,她深深思念著遠行的丈夫。這年,時屆重九,人逢佳節,便寫了這首詞寄給趙明誠。
元人伊世珍《瑯嬛記》卷中云:“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞,自愧弗逮,務欲勝之。一切謝客,忘食寢者三日夜,得五十闋。雜易安作,以示友人陸德夫。德夫玩之再三,曰:‘只有三句絕佳’。明誠詰之,答曰:‘莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦’。政(正)是易安作也。”這個故事未必可靠,但說明《醉花陰》頗具藝術特色,特別是“莫道”三句絕佳。
這首詞表面上寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感,實際上所表現的是詞人在重陽佳節思念丈夫的心情。
“薄霧濃云愁永晝”,作者先從天氣寫起,這一天從早到晚,天空都是布滿著“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣使人感到愁悶難挨,外面天氣不好,只好待在屋里。
“瑞腦銷金獸”,一句便是轉寫室內情景:雕著獸形的銅香爐里,龍腦香已漸漸燒完了,可心中的愁思為何總縷縷不絕呢?可見,這兩句雖為景語,卻句句含情,構成一種凄清慘淡的氛圍,有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。
她走出室外,天氣不好,待在室內又愁悶不已,究竟有什么心事呢?詞人沒有明白說出,讀者能猜得幾分,古人對重陽節(九月九日)是十分重視,這天親友團聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。當此佳節良辰,丈夫卻不在身邊,“佳節又重陽”一個“又”字增添了很濃的感情色彩,突出地表達了她的傷感情懷。緊接著兩句“玉枕紗櫥,半夜涼初透”,丈夫不在家,玉枕孤眠,紗櫥獨寢,又會有什么感觸!“半夜涼初透”,看來不只是時令轉涼,更是別有一番凄涼在心頭。
再看“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”兩句,李清照悶坐一天,直到傍晚,才強打精神“東籬把酒”。可是,“三杯兩盞淡酒”,并未能寬解一下自己的愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節,菊花開得極盛極美,她一邊飲酒一邊賞菊,染得滿身花香。然而,菊花再美,再香,也無法送給那遠方親人。所以她只寫了一句“有暗香盈袖”,與其說這是寫賞菊,毋寧說仍是寫愁情。這詞化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖,路遠莫致之”句意,暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。
俗話說,借酒消愁愁更愁,此時她心中愁情更深,哪還有飲酒賞菊的意緒,于是匆匆離開東籬,回到閨房。晚來風急,瑟瑟西風把簾子掀起,讓人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花,菊瓣纖長,菊枝瘦細,而斗風傲霜,人則悲秋傷別,消愁無計,此時頓生人不如菊之感。“人比黃花瘦”之句,取譬多端,含蘊豐富,以此結穴,情思無盡。
此詞藝術上一個特點是“物皆著我之色彩”,從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來看這一切,無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上,自起句至“有暗香盈袖”,都是鋪敘筆法,而把節日離索的刻摯深情留在結尾,使它如高峰突起。“莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”這三句成為全篇最精彩之筆。
以物之“瘦”,比人之瘦,可謂精彩之極,作者創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不銷魂”,是直接對“東籬把酒”說的,使“人似黃花”的比喻與全詞的整體形象結合緊密,且極有情思。“簾卷西風”一句,更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染,使人想象到一幅西風瘦菊、佳節冷落、佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。如果沒有時令與環境氣氛的烘托,孤零零地說一句“人比黃花瘦”,就沒有多少深厚的意境了。
全詞開篇點出閨中夫人憂愁之情,結句畫出形瘦之態。憂愁是形瘦的原因,形瘦是憂愁的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說,全篇畫龍,結句點睛,巧妙結合,相映成輝。
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