導(dǎo)語：《茶館》標(biāo)志著老舍解放后戲劇創(chuàng)作的最高峰，是中國當(dāng)代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，特別是經(jīng)過歷史的考驗(yàn)，其價(jià)值更為人們所認(rèn)識和稱譽(yù)，在西歐一些國家演出時(shí)，被譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。

　一、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式

　　結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是：不以戲劇的沖突為發(fā)展的線索，不追求完整的故事，情節(jié)的集中和曲折，而是大膽地采用眾多人物的速寫組成幾十幅時(shí)代的剪彩，以各種矛盾的接觸點(diǎn)和許多片面的生活畫面，通過王利發(fā)及其茶館聯(lián)系起來，經(jīng)過作者巧妙的編織，形成了類似蛛網(wǎng)般的組織。許多矛盾的接觸點(diǎn)和各種生活的橫斷面，成為《茶館》的結(jié)構(gòu)支柱。這樣一種結(jié)構(gòu)形式，擴(kuò)大了舞臺容量，開拓了形象的廣度，在反映生活的豐富性和多樣性上，能使戲劇接近于小說，而比小說更鮮明突出。概言之，在《茶館》中，盡管沒有貫穿始終的矛盾沖突，但由于它的這種獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)，在每一幕中展現(xiàn)了那個(gè)特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活的各種矛盾，這樣就把中國近現(xiàn)代史上五十年的世道滄桑如實(shí)地反映出來，其中有些事情還起著“舊事重提”的作用，引起讀者和觀眾的聯(lián)想和對比，更加深了全劇的諷刺和控訴的力量。作者表現(xiàn)了三個(gè)黑暗時(shí)代的被埋葬，形象揭示了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下人民革命勝利的歷史必然性，含蓄地點(diǎn)明了“只有社會(huì)主義才能救中國”的主題，形成了這場戲獨(dú)特的思想和藝術(shù)力量。

　二、塑造生動(dòng)的人物形象，制造出內(nèi)在的戲劇沖突

　　靠人物取勝而不靠“劇情”取勝是老舍戲劇的又一大藝術(shù)特色。解放前，老舍主要是一個(gè)小說家來寫劇本的，他的劇本，除了極個(gè)別的如《全家福》之外，大都沒有很完整的懸念性很強(qiáng)的故事，但一個(gè)個(gè)性格各異的活生生的人物，足以引起讀者或觀眾的極大關(guān)注。通過人物形象的成功塑造來反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)主題。他的戲劇，不是因“事”鋪排，而是隨“人”賦形，具有縱橫捭闔，形散而又神聚的特點(diǎn)。像《茶館》這樣的戲，事涉五十年，登場人物七十多個(gè)，它沒有一般劇作中那樣集中緊湊的故事情節(jié)，但是塑造的這眾多的有血有肉的人物，卻共同演出了一個(gè)世道演變的“大故事”。《茶館》描寫了三個(gè)時(shí)代的舊北平的形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)項(xiàng)展覽式的“浮世繪”。老舍憑借對北平口語和舊北平人物心理的熟稔，使得他三言兩語就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內(nèi)在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面，篇幅僅占一頁，戲劇沖突、人物個(gè)性與心理發(fā)展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時(shí)，二德子企圖以勢壓人，但并不想真的干架，所以問常四爺在“對誰甩閑話”，被對方嗆了一句“抖威風(fēng)，跟洋人干去” 后，他被掐了短處，下不了臺，就要?jiǎng)邮执蛉耍涣蠈Ψ捷p輕“閃過”，他更加沒轍，只好虛聲恫嚇，這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干，欺軟怕硬的性格很有層次表現(xiàn)在紙上。