導(dǎo)語:《茶館》標(biāo)志著老舍解放后戲劇創(chuàng)作的最高峰,是中國當(dāng)代戲劇舞臺上首屈一指的杰作,特別是經(jīng)過歷史的考驗(yàn),其價(jià)值更為人們所認(rèn)識和稱譽(yù),在西歐一些國家演出時(shí),被譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”。

一、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式
結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是:不以戲劇的沖突為發(fā)展的線索,不追求完整的故事,情節(jié)的集中和曲折,而是大膽地采用眾多人物的速寫組成幾十幅時(shí)代的剪彩,以各種矛盾的接觸點(diǎn)和許多片面的生活畫面,通過王利發(fā)及其茶館聯(lián)系起來,經(jīng)過作者巧妙的編織,形成了類似蛛網(wǎng)般的組織。許多矛盾的接觸點(diǎn)和各種生活的橫斷面,成為《茶館》的結(jié)構(gòu)支柱。這樣一種結(jié)構(gòu)形式,擴(kuò)大了舞臺容量,開拓了形象的廣度,在反映生活的豐富性和多樣性上,能使戲劇接近于小說,而比小說更鮮明突出。概言之,在《茶館》中,盡管沒有貫穿始終的矛盾沖突,但由于它的這種獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu),在每一幕中展現(xiàn)了那個(gè)特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活的各種矛盾,這樣就把中國近現(xiàn)代史上五十年的世道滄桑如實(shí)地反映出來,其中有些事情還起著“舊事重提”的作用,引起讀者和觀眾的聯(lián)想和對比,更加深了全劇的諷刺和控訴的力量。作者表現(xiàn)了三個(gè)黑暗時(shí)代的被埋葬,形象揭示了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下人民革命勝利的歷史必然性,含蓄地點(diǎn)明了“只有社會(huì)主義才能救中國”的主題,形成了這場戲獨(dú)特的思想和藝術(shù)力量。
二、塑造生動(dòng)的人物形象,制造出內(nèi)在的戲劇沖突
靠人物取勝而不靠“劇情”取勝是老舍戲劇的又一大藝術(shù)特色。解放前,老舍主要是一個(gè)小說家來寫劇本的,他的劇本,除了極個(gè)別的如《全家福》之外,大都沒有很完整的懸念性很強(qiáng)的故事,但一個(gè)個(gè)性格各異的活生生的人物,足以引起讀者或觀眾的極大關(guān)注。通過人物形象的成功塑造來反映現(xiàn)實(shí),表達(dá)主題。他的戲劇,不是因“事”鋪排,而是隨“人”賦形,具有縱橫捭闔,形散而又神聚的特點(diǎn)。像《茶館》這樣的戲,事涉五十年,登場人物七十多個(gè),它沒有一般劇作中那樣集中緊湊的故事情節(jié),但是塑造的這眾多的有血有肉的人物,卻共同演出了一個(gè)世道演變的“大故事”。《茶館》描寫了三個(gè)時(shí)代的舊北平的形形色色的人物,構(gòu)成了一個(gè)項(xiàng)展覽式的“浮世繪”。老舍憑借對北平口語和舊北平人物心理的熟稔,使得他三言兩語就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,制造出內(nèi)在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面,篇幅僅占一頁,戲劇沖突、人物個(gè)性與心理發(fā)展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時(shí),二德子企圖以勢壓人,但并不想真的干架,所以問常四爺在“對誰甩閑話”,被對方嗆了一句“抖威風(fēng),跟洋人干去” 后,他被掐了短處,下不了臺,就要?jiǎng)邮执蛉耍涣蠈Ψ捷p輕“閃過”,他更加沒轍,只好虛聲恫嚇,這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子,你好威風(fēng)啊”,馬上使他收束,趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干,欺軟怕硬的性格很有層次表現(xiàn)在紙上。
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