導語：《茶館》標志著老舍解放后戲劇創作的最高峰，是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，特別是經過歷史的考驗，其價值更為人們所認識和稱譽，在西歐一些國家演出時，被譽為“東方舞臺上的奇跡”。

　一、獨特的結構方式

　　結構特點是：不以戲劇的沖突為發展的線索，不追求完整的故事，情節的集中和曲折，而是大膽地采用眾多人物的速寫組成幾十幅時代的剪彩，以各種矛盾的接觸點和許多片面的生活畫面，通過王利發及其茶館聯系起來，經過作者巧妙的編織，形成了類似蛛網般的組織。許多矛盾的接觸點和各種生活的橫斷面，成為《茶館》的結構支柱。這樣一種結構形式，擴大了舞臺容量，開拓了形象的廣度，在反映生活的豐富性和多樣性上，能使戲劇接近于小說，而比小說更鮮明突出。概言之，在《茶館》中，盡管沒有貫穿始終的矛盾沖突，但由于它的這種獨特的戲劇結構，在每一幕中展現了那個特定歷史時期的社會生活的各種矛盾，這樣就把中國近現代史上五十年的世道滄桑如實地反映出來，其中有些事情還起著“舊事重提”的作用，引起讀者和觀眾的聯想和對比，更加深了全劇的諷刺和控訴的力量。作者表現了三個黑暗時代的被埋葬，形象揭示了在中國共產黨領導下人民革命勝利的歷史必然性，含蓄地點明了“只有社會主義才能救中國”的主題，形成了這場戲獨特的思想和藝術力量。

　二、塑造生動的人物形象，制造出內在的戲劇沖突

　　靠人物取勝而不靠“劇情”取勝是老舍戲劇的又一大藝術特色。解放前，老舍主要是一個小說家來寫劇本的，他的劇本，除了極個別的如《全家福》之外，大都沒有很完整的懸念性很強的故事，但一個個性格各異的活生生的人物，足以引起讀者或觀眾的極大關注。通過人物形象的成功塑造來反映現實，表達主題。他的戲劇，不是因“事”鋪排，而是隨“人”賦形，具有縱橫捭闔，形散而又神聚的特點。像《茶館》這樣的戲，事涉五十年，登場人物七十多個，它沒有一般劇作中那樣集中緊湊的故事情節，但是塑造的這眾多的有血有肉的人物，卻共同演出了一個世道演變的“大故事”。《茶館》描寫了三個時代的舊北平的形形色色的人物，構成了一個項展覽式的“浮世繪”。老舍憑借對北平口語和舊北平人物心理的熟稔，使得他三言兩語就勾勒出一幅生動的人物肖像，制造出內在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面，篇幅僅占一頁，戲劇沖突、人物個性與心理發展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時，二德子企圖以勢壓人，但并不想真的干架，所以問常四爺在“對誰甩閑話”，被對方嗆了一句“抖威風，跟洋人干去” 后，他被掐了短處，下不了臺，就要動手打人，不料對方輕輕“閃過”，他更加沒轍，只好虛聲恫嚇，這時“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個打手外強中干，欺軟怕硬的性格很有層次表現在紙上。