《我的母親》一文語言既樸素平實，流暢生動，又凝練含蓄雋永，是一篇叫人落淚的摯情之作。下面是老舍《我的母親》賞析，歡迎閱讀。

　　老舍，1899年出生于北京西城小羊圈胡同的一個貧困家庭。母親在41歲的時候生下了他，父親是一名滿族的護軍，在老舍一歲半的時候，陣亡在八國聯(lián)軍進北京的巷戰(zhàn)中。生活的重擔全部壓在了母親一個人的肩上，母親柔弱的雙肩是怎樣支撐的呢？老舍筆下的母親，雖然不識字，卻是他遇到的“真正的老師”，因為她給老舍的是“生命的教育”。沿著這條線索，老舍塑造了一個感人的母親形象。

　　母親勤勞樸實而且做事總是那么仔細認真。母親幫人家洗衣服掙錢養(yǎng)家，手常年浸泡在水里，所以“在我的記憶中，她的手終年是鮮紅微腫的”。簡單的一句話，一個不斷在搓洗衣服的母親的身影就如在眼前。這一細節(jié)描寫，具體而生動地寫出了母親的辛苦，讀來令人心酸。“她作事永遠絲毫也不敷衍，就是屠戶們送來的黑如鐵的布襪，她也給洗得雪白。”“她終年沒有休息，可是在忙碌中她還把院子屋中收拾得清清爽爽……她的手老使破桌面上沒有塵土，殘破的銅活發(fā)著光。院中，父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃，永遠會得到應有的澆灌與愛護，年年夏天開許多花。”母親的勤勞于此表現(xiàn)得淋漓盡致，母親不僅勤勞養(yǎng)家，讓孩子們有飯吃；母親更是勤儉持家，讓孩子們生活得體面些。在如此窘迫的家境中，她保持著愛清潔，照顧花草的好性情。而老舍愛花，愛清潔，守秩序的品性正是得益于母親。母親熱情好客。“有客人來，無論手中怎么窮，母親也要設法弄一點東西去款待。” 自小耳濡目染，老舍也養(yǎng)成了好客的習性，一生從未因為生活的清苦而改過。母親樂于助人，總不怕吃虧。“給親友鄰居幫忙，她總跑在前面：她會給嬰兒洗三――窮朋友們可以因此少花一筆‘請姥姥’錢，她會刮痧，她會給孩子們剃頭，她會給少婦絞臉……凡是她能做的，都有求必應。”

　　在“皇上跑了，丈夫死了，鬼子來了，滿城是血光火焰”的環(huán)境下，母親又是那么的堅強，她咬牙挑起當家的重擔，保護自己的兒女。“母親的心橫起來，她不慌不忙，要從無辦法中想出辦法來。”很難想象一個無助的婦人怎么承擔得起那么大的生活壓力。“我偷偷地考入了師范學校──制服，飯食，書籍，宿處，都由學校供給。只有這樣，我才敢對母親提升學的話。入學，要交十元的保證金。這是一筆巨款！母親作了半個月的難，把這巨款籌到，而后含淚把我送出門去。”母親的淚是苦澀的，是酸楚的，是不舍的，它包含著慈母對老兒子初次離家的依戀，更洋溢著一位肯于為兒女犧牲一切的慈母因不能為兒子謀劃更多而產(chǎn)生的自我愧疚，同時這眼淚也充滿了母親對兒子全部的愛和希望。“她不辭勞苦，只要兒子有出息。當我由師范畢業(yè)，而被派為小學校長，母親與我都一夜不曾合眼。我只說了句：‘以后，您可以歇一歇了！’她的回答只有一串串的眼淚。”母親的淚是欣慰的、幸福的、欣喜的，百感交集的。“除夕，我請了兩個小時的假。由擁擠不堪的街市回到清爐冷灶的家中。母親笑了。及至聽說我還須回校，她愣住了。半天，她才嘆出一口氣來。到我該走的時候，她遞給我一些花生，‘去吧，小子！’街上是那么熱鬧，我卻什么也沒看見，淚遮迷了我的眼。”這一“笑”，一“愣”，“一嘆”，一“遞”以及一句短短的話，傳神地表現(xiàn)了母親的感情變化。兒子的到來，母親興奮地笑了；兒子要走，母親又失望了。可母親強忍悲痛平靜地送兒子離開，這其中有理解有無奈，更包含有對兒子的無盡的愛。言語不多，但她對兒女的愛卻已十分令人感動。

　　《我的母親》是一篇叫人落淚的摯情之作，文章語言既樸素平實，流暢生動，又凝練含蓄雋永，抒發(fā)了對母親的敬仰感念追懷和永世不忘的深情。讀后不禁令人流淚，它沒有普希金的波瀾壯闊，也沒有聞一多的特殊見解。有的，只是對母親一顆真切的心。老舍“絮叨”起母親的家長里短，是不吝筆墨的，他那么細微的描寫，只為傳達一個樸素的道理：“失了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。”這言簡意深的情語，分明是由母親用血汗灌養(yǎng)生命的景語結晶成的。“她一生未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧”。從中讀到的分明是一個游子的喪母之痛，感受到的是撕心裂肺的哀涼。文章以“心痛！心痛！”結束，讀文之人卻落淚！落淚！這難道不正是老舍文章的偉大之處嗎？

老舍的語言風格

　　老舍是著名的“語言藝術大師”，其語言風格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語，純凈至極，清淺俗白，雅俗共賞；創(chuàng)造“始則發(fā)笑，繼則感動，終于憤怒”的幽默。對于老舍語言藝術的研究，歷來受到人們的重視。本文正是在借鑒前人研究成果的基礎上，試著從幾個方面探討老舍的語言藝術。學習和研究這些風格，會給我們一些有益的啟示。

一、北京韻味

　　高爾基說過：“文學是語言的藝術。”任何一位文學家都是通過語言這個工具來反映生活、塑造人物、表達思想的'。不同的生活閱歷和興趣愛好，形成了作家各自不同的語言習慣；不同的文化熏陶和時代環(huán)境也影響著作家的語言風格。

　　在中國現(xiàn)代文學史上，老舍是用地道的北京話從事創(chuàng)作的一位作家。他的絕大多數(shù)作品以北京為背景，例如，《駱駝祥子》、《我這一輩子》、《四世同堂》、《正紅旗下》。這些作品的語言都富有濃郁的北京特色，猶如魯迅的作品語言富有紹興特色，沈從文的作品富有湘西特色，趙樹理的作品語言富有山西特色一樣。任何人讀老舍的作品，都會感到語言富有北京韻味。老舍作品語言的北京韻味，有賴于老舍的作品取材于北京下層市民生活。他自幼生活在北京，熟悉北京，這樣就為運用北京語言提供了得天獨厚的條件。老舍一向注重從市民群眾的語言中汲取有益的營養(yǎng)。當然，老舍創(chuàng)作時并不是原封不動的照搬北京的地方語言，而是經(jīng)過選擇提煉和加工改造，然后再恰如其分的運用到作品中去。

　　《駱駝祥子》的一大成功，就凸顯了老舍先生作品的京味兒。駱駝祥子及其周圍各種人物的描寫被置于一個老舍所熟悉的北平下層社會中。從開篇對于北平洋車夫門派的引言，到虎妞籌辦婚禮的民俗的交代，從對于北平景物的情景交融的描寫到駱駝祥子拉車路線的詳細敘述，都使小說透出北平特有的地方色彩。小說寫祥子在混亂的軍營中順手牽走幾匹駱駝，買得了一些錢而后走到北平城郊的時候，對故都那種平和、靜謐的景物描寫，很好的襯托了祥子此時的心情。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對瞬間變化莫測的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個特定人物的身份相一致，表現(xiàn)出作者對故鄉(xiāng)了如指掌的熟諳和駕輕就熟的描寫技巧。