電影劇本區別于任何一種文體形式，有自己專署的格式，從某種程度上說是個技術活。下面為大家分享了有關電影劇本的格式，歡迎借鑒！
電影劇本的幾種寫作格式
1、文學劇本式：
特點：可讀性強（文學作品的可讀性）。
電影感弱。
例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”
以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。
②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。
故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
特點：電影感強
可讀性弱
例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：
“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的'字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。
這種努力是應該肯定的。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節，主要人物。
②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。
這些同樣會妨礙劇本的成活
3、日本式
特點：電影感強
可讀性強（電影的可讀性）
電影劇本格式混亂的弊端
一、嚴重影響讀者的閱讀
我看到的劇本里面每一個的格式都不一樣，有的甚至連對話都沒有和描述分開，好象在讀小說。我看慣了好萊塢統一格式的劇本，閱讀格式混亂的劇本對我來說是個大挑戰，不單嚴重影響了我閱讀的速度，而且還影響到我的主觀情緒，假如這些劇本是拿給大制片公司的制片或導演看的，他們一定不會有我這樣的耐性。可以這樣說，如果在好萊塢，一個格式混亂的劇本是沒有出路的，不管你的故事如何精彩。
二、給劇本分解造成麻煩
在好萊塢，一旦你的劇本被采納通過，準備開始拍成電影，從那一刻起，就會有專人分解劇本。這是一個非常關鍵的步驟，因為后面的拍攝排期、演員安排、拍片預算、拍攝地點、特效需求等等等等所有的工作都是在劇本分解的結果之上產生。由于影片拍攝中涉及的細節量極大，分解劇本的目的就是把這些細節分類，然后根據實際情況做出最合理的安排，以達到拍攝的效率最大化。
拿《最后的晚餐》為例，劇本的分解工作是由我來負責的。在把所有細節按場景號全部列出來以后就開始分類歸堆，然后再考慮演員的檔期、天氣情況、拍攝地點及不同地點之間的交通情況、等等各種因素，最后我們認為按地點來拍攝對這部片最省成本，而實際的拍攝中也證明了這個決定的正確性。
我也聽說過有些導演按劇本場景順序來拍攝，我只能說“有錢，太任性”！
劇本的分解可以手工完成，也可以借助軟件來完成，不管哪一種，都有賴于規范的劇本格式。比如說，劇本里第一次出現的角色的名字要全大寫，所以當分解劇本的人一看到大寫的名字，就知道有新的角色出現了，減少出錯的機會。再比如說，角色的對話一定是專門一段的，對話上面還會有說話人的名字，非常清楚，一目了然。還有一點非常重要的，我之前也介紹過，好萊塢的劇本每一頁大概相當于銀幕上的一分鐘，劇本的字體、字號、字間距、行間距、頁邊距、、、、、、等等都有著統一的、詳細的規范。在做劇本分解的時候，每一頁劇本從上到下被等分為八份，按每個場景或對話所占的長短來計算拍攝的長短，這樣制片和導演就可以合理安排每一天的拍攝進度，一般在4-5頁，因具體情況而定。在拍攝時，由于場景順序被打亂，演員出場順序也被打亂，這時劇本分解所得出的結果就非常重要了。
對于沒有統一規范格式的劇本，我很難想象制片人員是怎樣安排拍攝和計算成本預算的。影片的拍攝周期和預算不是空口說出來的，都是通過計算得來的，而這個計算的基礎就是劇本的分解。所以，沒有統一規范格式的劇本就沒有準確的劇本分解，也就不可能有準確的拍攝周期和預算。
三、給拍攝的團隊合作帶來混亂
在好萊塢，由于有統一規范格式的劇本，每個參與拍攝的工作人員都會有一份劇本，每一份通告上面都會標明需要的人員及其負責的場景。到達拍攝現場以后，每個主要工作人員都會手拿劇本，對照通告的要求，按照當天拍攝的順序安排自己負責的工作。《最后的晚餐》的拍攝過程是進行得非常順利的，場景轉換之間各工作人員相當默契，效率之高，令我的另外一位參與過多部大片制作的制片朋友也贊不絕口。而這一切歸根到底是來自于規范的劇本。
在我看來，國內電影劇本格式的統一和規范勢在必行啊！
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