電影劇本區別于任何一種文體形式,有自己專署的格式,從某種程度上說是個技術活。下面為大家分享了有關電影劇本的格式,歡迎借鑒!
電影劇本的幾種寫作格式
1、文學劇本式:
特點:可讀性強(文學作品的可讀性)。
電影感弱。
例1、“春天,踩著濕淋淋的步子來到了。”
以上“例1”文學性強,可讀性強,充滿詩情畫意。可是,導演分鏡頭時,卻不得不作以下的工作:
①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。
②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。
故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭,更重要的是,使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結果:既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量,同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
特點:電影感強
可讀性弱
例1、《去年在馬里昂巴德》:(開頭):
“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂,這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣(這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的)。片頭字幕是常規的樣式:人名等等都是用樸素的'字體寫成,黑色的字體后面襯著灰色的背景,或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內,框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏,一個接一個在銀幕上出現。
這種努力是應該肯定的。
但是作為編劇來講,這樣做有以下不利之處:
①、可讀性弱,不單指一般人的閱讀,主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節,主要人物。
②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。
這些同樣會妨礙劇本的成活
3、日本式
特點:電影感強
可讀性強(電影的可讀性)
電影劇本格式混亂的弊端
一、嚴重影響讀者的閱讀
我看到的劇本里面每一個的格式都不一樣,有的甚至連對話都沒有和描述分開,好象在讀小說。我看慣了好萊塢統一格式的劇本,閱讀格式混亂的劇本對我來說是個大挑戰,不單嚴重影響了我閱讀的速度,而且還影響到我的主觀情緒,假如這些劇本是拿給大制片公司的制片或導演看的,他們一定不會有我這樣的耐性。可以這樣說,如果在好萊塢,一個格式混亂的劇本是沒有出路的,不管你的故事如何精彩。
二、給劇本分解造成麻煩
在好萊塢,一旦你的劇本被采納通過,準備開始拍成電影,從那一刻起,就會有專人分解劇本。這是一個非常關鍵的步驟,因為后面的拍攝排期、演員安排、拍片預算、拍攝地點、特效需求等等等等所有的工作都是在劇本分解的結果之上產生。由于影片拍攝中涉及的細節量極大,分解劇本的目的就是把這些細節分類,然后根據實際情況做出最合理的安排,以達到拍攝的效率最大化。
拿《最后的晚餐》為例,劇本的分解工作是由我來負責的。在把所有細節按場景號全部列出來以后就開始分類歸堆,然后再考慮演員的檔期、天氣情況、拍攝地點及不同地點之間的交通情況、等等各種因素,最后我們認為按地點來拍攝對這部片最省成本,而實際的拍攝中也證明了這個決定的正確性。
我也聽說過有些導演按劇本場景順序來拍攝,我只能說“有錢,太任性”!
劇本的分解可以手工完成,也可以借助軟件來完成,不管哪一種,都有賴于規范的劇本格式。比如說,劇本里第一次出現的角色的名字要全大寫,所以當分解劇本的人一看到大寫的名字,就知道有新的角色出現了,減少出錯的機會。再比如說,角色的對話一定是專門一段的,對話上面還會有說話人的名字,非常清楚,一目了然。還有一點非常重要的,我之前也介紹過,好萊塢的劇本每一頁大概相當于銀幕上的一分鐘,劇本的字體、字號、字間距、行間距、頁邊距、、、、、、等等都有著統一的、詳細的規范。在做劇本分解的時候,每一頁劇本從上到下被等分為八份,按每個場景或對話所占的長短來計算拍攝的長短,這樣制片和導演就可以合理安排每一天的拍攝進度,一般在4-5頁,因具體情況而定。在拍攝時,由于場景順序被打亂,演員出場順序也被打亂,這時劇本分解所得出的結果就非常重要了。
對于沒有統一規范格式的劇本,我很難想象制片人員是怎樣安排拍攝和計算成本預算的。影片的拍攝周期和預算不是空口說出來的,都是通過計算得來的,而這個計算的基礎就是劇本的分解。所以,沒有統一規范格式的劇本就沒有準確的劇本分解,也就不可能有準確的拍攝周期和預算。
三、給拍攝的團隊合作帶來混亂
在好萊塢,由于有統一規范格式的劇本,每個參與拍攝的工作人員都會有一份劇本,每一份通告上面都會標明需要的人員及其負責的場景。到達拍攝現場以后,每個主要工作人員都會手拿劇本,對照通告的要求,按照當天拍攝的順序安排自己負責的工作。《最后的晚餐》的拍攝過程是進行得非常順利的,場景轉換之間各工作人員相當默契,效率之高,令我的另外一位參與過多部大片制作的制片朋友也贊不絕口。而這一切歸根到底是來自于規范的劇本。
在我看來,國內電影劇本格式的統一和規范勢在必行啊!
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